მიუხედავად იმისა, რომ ჯგუფმა გამოუშვა მხოლოდ სამი სტუდიური ალბომი ათწლეულის განმავლობაში, ახალი ტალღა პოპ სუპერვარსკვლავები პოლიციამ აჩვენა ხარისხიანი ტრეკის შთამბეჭდავად მაღალი პროცენტი, განსაკუთრებით მაშინ, როდესაც ტრიოს 80-იანი წლების ბევრ თანამედროვესთან შედარებით, რომლებმაც ძლივს შეაგროვეს სამი ძლიერი მელოდია 10 სიმღერაზე LP. შედეგად, ჯგუფის საუკეთესო ნამუშევრების დალაგება ტოპ 10 სიაში უფრო რთულია, ვიდრე ამის უფლება აქვს, თუ გავითვალისწინებთ პოლიციის მტკივნეულად ხანმოკლე ხანგრძლივობას. სამწუხაროდ, ჩვენ შეგვიძლია მხოლოდ წარმოვიდგინოთ, რა შეიძლებოდა ყოფილიყო, მაგრამ მაინც მივიღეთ ეს სამი ალბომი და Sting & Co-ს უნაკლო სიმღერების ავტორი და ინსტრუმენტული ვირტუოზი.
"ნუ დგახარ ჩემთან ასე ახლოს"
ეს, სავარაუდოდ, პირველი უდავო კლასიკური პოლიციის მელოდია, მთავარი კომპოზიტორის სტინგის განუზომლად ნიჭიერი კალმიდან. როგორც დამახასიათებელია ამ არტისტის კომპოზიციებისთვის, სიმღერა ასახავს წარმოუდგენლად მკვრივ ნარატივს, რომელიც სავსეა ლიტერატურული სიმძიმითა და პანაშეით. როგორც თემატური, ისე ატმოსფერული თვალსაზრისით, ეს არის მაღალი არტის პოპ-მუსიკის ექვივალენტი. ნაბოკოვის კავშირი აშკარაა, მაგრამ არ არის დაღლილი და კაშკაშა გიტარა მუშაობს
"ცრემლამდე მიყვანილი"
ეს არის 1980-იანი წლების კრიმინალურად შეუმჩნეველი მელოდია, რომელიც ანათებს იმაზე მეტი ენერგიით, ვნებით და სუფთა როკ-ენ-როლის მრისხანებით, ვიდრე ეს ჯგუფის ჰიტებს ოდესმე უჩვენებდა. მუსიკოსობა აშკარად აქ არის გამოფენილი, განსაკუთრებით ზოგიერთი მცხუნვარე სევდიანი ნამუშევარი სამერსისგან. მაგრამ თუ გსურთ მიიღოთ იდეა The Police Machine-ის შესახებ, ეს არის სიმღერა, რომელიც ნამდვილად აძლევს ჯგუფს, როგორც მძლავრ ცოცხალ არსებას. სიმღერის პოლიტიკური სინდისი ამაღელვებს, თუნდაც ოდნავ მეორეხარისხოვანი.
"როდესაც სამყარო იღუპება, შენ ირგვლივ არსებული ყველაფერი საუკეთესოს გამოიყენებ"
ყოველთვის ადვილი გამოსავალი იყო პოლიციის ეტიკეტის მინიჭება, როგორც როკის, პოპის და რეგი, მაგრამ სიმართლე ისაა, რომ ჯგუფს ყოველთვის ჰქონდა საკუთარი უნიკალური შეხედულება თითოეულ იმ ფორმაზე, რომელიც ანაცვლებდა ასეთ ლეიბლებს. გაუცხოების შესახებ ეს დიდი, ნერვიული ჭორაობა არის 80-იანი წლების დასაწყისში პოლიციამ შემოღებული და თითქმის საავტორო უფლებებით დაცული უნიკალური სტილის შესანიშნავი მაგალითი. სტინგი აფრქვევს პროვოკაციულ, მაგრამ ხშირად გაუმჭვირვალე ლექსებს თითქმის ჰიპ ჰოპი ნაკადი და ჯგუფი ამზადებს ისე, როგორც სხვა არც მანამდე და არც შემდეგ.
"დე დო დო დო, დე და და და"
რამდენადაც მისი უაზრო სათაური მიგვანიშნებს იმაზე, რომ სტინგმა გვერდი აუარა თავის ლიტერატურულ, ზოგჯერ ეზოთერულ სიმღერების შემქმნელ იმპულსებს. სიმღერა, რომელიც აღნიშნავს ენის შეზღუდვებს, ის ღალატობს ამ კონცეფციას სათამაშოდ და ხალისიანად ამ, მის ერთ-ერთ ყველაზე საინტერესოში. ტექსტი. ჩვეულებისამებრ, კაკვები დიდი და უხვადაა, მაგრამ ის, რაც სიმღერას რეალურად აჟღერებს, არის სტინგის უცნაური სიტყვებს, როგორც „ქაოსის ნაპირებიდან ხელმოუწერელი დარჩენილი ჩეკების“ აღწერის უნარი. გონება. მხოლოდ სპეციალური წოდების სიტყვის შემქმნელის შეუძლია ამის გაკეთება.
"ყოველი პატარა რამ, რასაც ის აკეთებს, არის ჯადოსნური"
როგორც სიმღერების ავტორი, სტინგი უხვი კუთხით განიხილავდა რომანტიკულ კავშირებს, მაგრამ არასოდეს დაკარგა პერსპექტივისა და მიწოდების სიახლე. 1981 წლის ეს მელოდია აღნიშნავს ყველაფერს, რაც სასიხარულოა რომანტიკულ ერთგულებასთან დაკავშირებით, ჩერდება სტინგის ჩვეული შემოჭრის შემდეგ აკვიატებისა და დაბინძურებული სურვილის ბნელ კუთხეებში. მიუხედავად ამისა, წარუმატებლობისა და უარყოფის შიში ჩნდება და ეხმარება სიმღერის სხვა დონეზე აყვანას. მუსიკალურად მელოდია არის კლავიატურის ეკლექტიკური აღფრთოვანება, სტინგის მასიური აღქმა სიმღერებისა და მელოდიის შესახებ და კოპლენდის მკაფიო დასარტყამები.
"სინქრონულობა II"
როგორც ახალგაზრდა გულშემატკივარი როკ მუსიკა, თითქმის შეუძლებელია სტინგის ლექსების 80% არ გადაიტანო შენს თავზე. ან სულაც ასე მიყვარს ჩემს თავს ვუთხრა, რომ თავს უკეთ ვგრძნობ. მაგრამ რაც არ უნდა იყოს, ეს გაბრაზებული როკერი არის ფრონტალური თავდასხმა რამდენიმე დონეზე ეს არის სიმღერის ფენიანი და მკვრივი ტექსტი, რომელიც უშუალოდ იკვლევს ქაოსსა და დისკომფორტს ეპოქას. წინასწარმეტყველება და უხერხულობა აშკარაა, მაგრამ სტინგის ნარატივის ახსნას გარკვეული ძალისხმევა სჭირდება, როგორც ამას ხშირად აკეთებს სასიამოვნო გზებით 1983 წლის მასიური ჰიტ ალბომის მრავალ ტრეკზე.
"Შენი ყოველი ამოსუნთქვა"
კიდევ რა რჩება ამ მელოდიაზე, რომელიც უნდა იყოს ისეთივე სრულყოფილი, როგორც ყველა შეკრებილი მუსიკალური სამყაროში The Beatles-ის მეფობის შემდეგ? მუსიკალურად სტინგი ამტკიცებს თავს საკმაოდ ოსტატიც, ყოველთვის შეუძლია ისარგებლოს როგორც მარტივი, ისე რთული კომპოზიციური იმპულსებით ოდნავი გადაცდომის გარეშე. სამერსის მშვენიერი, შემზარავი გიტარის რიფი ისეთივე მნიშვნელოვანია სიმღერის წარმატებისთვის, როგორც ტექსტი, მაგრამ თავად ნაწარმოების სტრუქტურა არის ფუნდამენტური გაკვეთილი პოპ-სიმღერების წერაში.
"Ტკივილის მეფე"
ყოველი სიმღერა, რომელსაც მე განვიხილავ, მოაქვს პოლიციის უკიდურესად ნაადრევი დაშლის ტკივილს სრულიად ახალში განზომილება, თითქოს ყოველთვის არის ტრაგედიის ახალი ფენების აღმოჩენა ჯგუფის მოკლე და ბრწყინვალედ არსებობა. დიახ, ეს საკმაოდ დრამატული ხერხია, მაგრამ გაითვალისწინეთ ეს: იმ მომენტში, როდესაც სტინგი დაშორდა პოლიციას, მისი ქარიზმა, ვნება და ბრწყინვალება თითქოს განახევრდა. The Police-ის შემოქმედებითი შერწყმა, როგორც ეს ამ სიმღერაშია დადასტურებული, ისეთივე წარმავალი იყო, რამდენადაც ჯერ კიდევ ტრანსცენდენტული.
"თითზე შემოხვეული"
სტინგის, როგორც სიმღერების ავტორის ერთ-ერთი ყველაზე დიდი რამ არის ის, რომ ის არასოდეს ესაუბრება აუდიტორიას თავის ლექსებში. ვგულისხმობ, ის ნამდვილად არ ერევა ამ სიმღერაში, პირველ რიგში მიუთითებს სკილასა და ჩარიბდისზე. დანარჩენი სიმღერა ისეთივე გონებრივია, მაგრამ სტინგი ისეთი გამოცდილი მთხრობელი და ტექსტის ავტორია, რომ მისი რითმების სქემები და რიტმები არასოდეს ჟღერს უხერხულად, მაშინაც კი, როდესაც მათ უწევთ. იყავი მორგებული "მეფისტოფელის" გარშემო. სერიოზულად, არსებობს მიზეზი, რის გამოც The Police ყოველთვის იყო ერთ-ერთი შერჩეული ჯგუფიდან, რომელიც მოიხსენიება "ყველაზე დიდი ჯგუფის" საუბრებში. არც კი აქვს მნიშვნელობა, რომ ეს სიმღერა ფუნქციონირებს პირდაპირ სფეროში რბილი კლდე.
"მკვლელობა რიცხვებით"
ეგზოტიკური რითმებით გაჟღენთილი ეს მელოდია იყო სტინგის შემდგომი სოლო შემოტევების აშკარა წინამორბედი მსოფლიო მუსიკაში. ის ასევე წარმოადგენს ენდი სამერსის კაშკაშა ჯაზ-გიტარის მიდრეკილებებს და, რა თქმა უნდა, სტიუარტ კოპლენდის სრულყოფილ უნარს დრამის ნაკრების მიღმა. პოლიციის თითოეულმა წევრმა ბევრი ღირსეული რამ გააკეთა, როგორც ცალკეულმა შემსრულებლებმა, კომპოზიტორებმა და ინსტრუმენტალისტებს, მაგრამ მათ უნდა სცოდნოდათ, რომ ეს ძალისხმევა არასოდეს შეედრება იმას, რისი მიღწევაც ტრიოს შეეძლო ერთად.
