Plenero tapytojai naudoja įvairias ribotas paletes, o kai kurie netgi keičia savo spalvų paletes, atsižvelgdami į vietą, orą ir sąlygas arba bendrą norimą efektą. Kai kuriems dailininkams spalvų paletės pasirinkimas yra tik asmeninis pasirinkimas. Tiesą sakant, norint nustatyti, kas iš tikrųjų yra, verta išbandyti daugybę skirtingų spalvų palečių savo mėgstamą paletę, kad pasiektumėte kraštovaizdyje matomų atspalvių įvairovę ir norimą efektą pasiekti.
Žinokite, kad tapydami spalvomis iš gamtos, nebent pieštumėte kažką panašaus į gėlių sodą, paukščius ryškiais plunksnomis ar nuostabų saulėlydį, dauguma faktinių spalvų, kurias matome, nėra labai prisotintos, todėl naudosite neutralesnes spalvas, o ne spalvas tiesiai iš vamzdis. Žinoma, kaip menininkas, jūs visada turite galimybę paryškinti spalvą arba kaip Fauves, padarykite visą paveikslą sodresnėmis spalvomis.
Plenero tapyba su ribotomis paletėmis
Tapant plenerą protinga dirbti su ribota palete. Tai leidžia susidėti ir sekti mažiau daiktų, nešti mažiau svorio ant takelio ir padaryti dažymo procesas yra efektyvesnis, nes pasirinksite spalvas uždaroje erdvėje ir dar daugiau valdomas. Naudojant ribotą paletę, jūsų sprendimai tampa daug paprastesni. Jūs žinote turimas spalvas ir nesirenkate iš daugybės kitų spalvų, kuriose gali būti kitų pigmentų ir kitų spalvų paklaidų.
Tuo tarpu savo studijoje turite visas reikmenis ir dažų tūbeles ir galite pasiekti tikslią norimą spalvą, pasirinkdami naudotinas spalvas kai tapyti plenerą su ribota palete yra svarbus sprendimas, reikalaujantis nusileisti ir daugiau galvoti apie spalvą santykiai. Kokios spalvos puikiai derės, kad išgautumėte norimus atspalvius? Kaip viena spalva atrodo prieš kitą? Pavyzdžiui, vanduo, kuris jums atrodo mėlynas realiame gyvenime, iš tikrųjų gali atrodyti mėlynas jūsų paveiksle, kai jis pagamintas naudojant Mars Black ir Titanium White mišinį ir dedamas šalia neapdorotos sienos. Šis reiškinys yra pavyzdys vietinė spalva, palyginti su suvokiama spalva. Suvokiama spalva, palyginti su gretima spalva, atrodo mėlyna. Dažnai gali būti gana netikėta atrasti atspalvį, kuris iš tikrųjų sukuria norimos spalvos efektą.
Tinkamų spalvų pasirinkimas ribotai paletei tampa svarbus, kai norite neštis tik keletą dažų tūbelių. Kokia tai diena? Vyraus šaltos ar šiltos spalvos? Tai yra keletas klausimų, kurie turės įtakos tam, kokius dažus pasirinksite. Atspalvių diapazonas, kurį galima pasiekti naudojant ribotą spalvų paletę ir baltą, yra tikrai nuostabi.
Šiltas ir vėsus kiekvienos Primary Plus White
Dažniausia ir tradicinė plenero tapytojų spalvų paletė yra ta, kurią sudaro a šilta ir šalta kiekvienos pagrindinės spalvos. Pagrindinės spalvos yra trys spalvos, kurių negalima maišyti su kitomis spalvomis ir kurios sumaišius sukuria kitas spalvas. Šios pagrindinės spalvos yra raudona, geltona ir mėlyna. Iš šių spalvų plius atspalviai, tonai ir atspalviai (pridedant baltą, pilką ir juodą arba tamsesnes spalvas) galima pagaminti daugybę spalvų ne tik peizažo tapybai, bet ir bet kokiam tapybos žanrui.
Žiūrėkite straipsnį apie spalvų maišymas Norėdami sužinoti, kaip nustatyti spalvų ratą su šiltomis ir vėsiomis pagrindinėmis spalvomis ir kaip jas maišyti įvairiais deriniais, kad būtų gauta įvairių antrinių spalvų.
Ši paletė yra įprasta XIX amžiaus prancūzų impresionistų tapytojų paletė. Claude'as Monet (1840-1926) naudojo ultramarino arba kobalto mėlynumo, kadmio geltono, vermiliono ir alizarino raudonos spalvos paletę, žalumynams viridianą ir smaragdinę žalią, kobalto violetinę ir švino baltą spalvą. Jis niekada nenaudojo spalvų tiesiai iš vamzdelio.(1)
Nors visuotinai sutariama, kad juoda spalva nėra būtina kraštovaizdžio paletei, daugelis kraštovaizdžio menininkų juodą spalvą maišo su geltona spalva, kad sukurtų kraštovaizdžio žalumynų masyvą. Tikra juoda, pvz., Ivory Black, prieš šviesią spalvą tikrai išryškins, be to, ją galima naudoti pasirinktinai. Taip pat galite padaryti a chromatinė juoda maišant tris pagrindines spalvas arba maišant Burnt Sienna ir Ultramarine Blue.
Konkrečios spalvos, kurias reikia įtraukti į šiltų ir šaltų pirminių spalvų paletę:
- Kadmio geltona vidutinė, kadmio geltona šviesi arba citrinos geltona; Thalo Blue arba Cerulean Blue, Ultramarine Blue; Kadmio raudona, Alizarin Crimson; Titano baltas; Ivory Black arba Mars Black. Iš šių 6 spalvų ir baltos galite maišyti antrines spalvas ir daugybę žemės atspalvių bei sodrių pilkų spalvų, maišydami spalvas su jų priedais.
Trys pagrindiniai atspalviai plius balta
Daugelį spalvų galima sumaišyti tik iš trijų dažų vamzdelių – po vieną iš kiekvieno pagrindinio – ir iš baltos spalvos. Galite piešti didžiąją dalį šiomis spalvomis, papildydami spalvas, jei reikia neįprastai intensyvių spalvų sritys, tačiau pastebėsite, kad dauguma gamtoje esančių spalvų nėra labai prisotintos. Žemės atspalviai ir pilkos spalvos gali būti maišomi iš šių trijų pirminių.
Konkrečios spalvos, kurias reikia įtraukti, susideda iš:
- Alizarin Crimson, kadmio geltona šviesa, ultramarino mėlyna ir titano balta (vėsesnė paletė)
- Kadmio raudona šviesa, kadmio geltona šviesiai ultramarino mėlyna ir titano balta (šiltesnė paletė)
- Alizarin Crimson, Phthalo Blue, kadmio geltona šviesa ir titano balta
- Alizarin Crimson, kobalto mėlyna, kadmio geltona šviesa ir titano balta
Dažykite bet kuriomis trimis pagrindinėmis spalvomis ir balta spalva. Išbandykite įvairius derinius. Atsižvelgiant į naudojamą derinį, galbūt norėsite jį papildyti antrine spalva, kurios negalima maišyti taip grynai. Pavyzdžiui, šiltesnėje paletėje, kurią sudaro kadmio raudonos šviesos ir ultramarino mėlynos spalvos, bus sunkiau sumaišyti gryną violetinę, todėl galbūt norėsite po ranka turėti violetinės spalvos vamzdelį. Be to, vėsesnėje paletėje sunku sumaišyti intensyvų apelsiną naudojant Alizarin Crimson ir Cadmium Yellow Light, todėl galbūt norėsite pasiimti gryno apelsino vamzdelį.
Atkreipkite dėmesį, kad „Phthalo Blue“ yra labai prisotintas ir pasižymi dideliu atspalviu ir greitai nustelbs kitą spalvą, todėl galbūt norėsite naudoti „Cobalt Blue“ arba „Cerulean Blue“. Šių bliuzų temperatūros skiriasi: Phthalo Blue ir Cerulean Blue yra šiltesnės, Cobalt Blue labiau vidutinės, o Ultramarine Blue yra vėsesnės.
Trys pagrindiniai atspalviai plius baltas plius žemės tonas
Kai kurie menininkai pasirenka į savo spalvų paletę įtraukti žemės toną, o ne maišyti jį iš pirminių. Paprastai menininkai pasirenka įtraukti arba „Burnt Sienna“ (raudoną), „Raw Sienna“ (geltonai rausvą) arba „Yellow Ocher“ (nešvariai geltoną).
Daugelis plenero menininkų pirmiausia nuspalvina savo drobę ar kitą atramą vienu iš šių žemės atspalvių. Tai padeda suvienodinti paveikslą ir pašalinti bet kokį atspindį ar blizgesį nuo grynai baltos atramos.
Du atspalviai plius balta
Savo straipsnyje skirta Menininko žurnalas, Davidas Schwindtas rašo, kad savo tapybai naudoja tik du spalvų vamzdelius, Naujosios Meksikos debesis iš akrilo - Raw Sienna (Liquitex) ir Ultramarine Blue (Golden) plius balta. Jis iš tų dviejų dažų tūtelių iš anksto sumaišė įvairių spalvų ir panaudojo baltą, kad pašviesintų keletą mišinių ir sugebėjo visą tapybą atlikti tik aštuoniomis spalvomis, sukurtomis iš tų originalių vamzdelių dažai. (2)
Zorn paletė
„Zorn Palette“ yra labai ribota, tik keturių spalvų paletė, pavadinta tarptautiniu mastu žinomo švedų menininko Anderso Leonardo Zorno vardu. (1860-1920), kurios spalvų paletę daugiausia sudarė keturios žemiškos spalvos, kurias taupiai papildė chromatiškesnės ir intensyvesnės spalvos, pvz. reikia. Šioje paletėje yra keturios spalvos: Geltona ochra, raudona raudona arba kadmio raudona giliai, dramblio kaulo juoda ir dribsnių balta. Šios spalvos yra žemesnės trijų pagrindinių pigmentų geltonos, raudonos ir mėlynos spalvos versijos. Naudodami šias keturias spalvas galite gauti nuostabią spalvų gamą. Jei norite intensyvesnės žalios spalvos, į paletę galite įtraukti Cobalt Blue.
Ženevos paletė
The Ženevos aliejaus paletė susideda iš penkių spalvų, iš kurių galima pagaminti visas spalvas, išskyrus pačias intensyviausias. Jie yra: Prancūziškas ultramarinas (mėlynas), pirolio rubinas (raudonas), degtas umbras (rudas), kadmio geltonas, titano baltas. „Geneva Black“ taip pat gali būti pridėta, jei nenorite sukurti chromatinės juodos spalvos.
Žiūrėti video įrašą, Ribotos aliejinės tapybos paletės privalumai, su Marku Carderiu, kad sužinotumėte, kaip naudoti šią paletę, kad ji atitiktų daugumą pasaulyje matomų spalvų. Intensyviausioms spalvoms naudokite savo „galios spalvas“, pvz., ftalocianino mėlyną.
Ribotos kai kurių šiuolaikinių menininkų paletės
Kathleen Dunphy: savo dienoraštyje Paprasta: naudokite ribotą paletę, Dunphy teigia, kad šią paletę ji naudoja visiems savo paveikslams, tiek pleneruose, tiek studijoje, maždaug nuo 2005 m. Tai susideda iš: Titano balta (bet koks prekės ženklas), kadmio geltona citrina (Utrechtas), nuolatinė raudona vidutinė (Rembrandt), ultramarino mėlyna (bet koks prekės ženklas), Neapolio geltona giliai (Rembrandt) ir šaltai pilka (Rembrandt).
Jamesas Gurney: Savo dienoraštyje Ribotos paletės, Gurney sako, kad jam patinka savo knygoje naudoti Johno Stobarto paletę, Tapybos lauke malonumai (pirkite iš „Amazon“). Šią paletę sudaro: Kadmio geltona šviesa, Winsor Red, Burnt Sienna, Ultramarine Blue Deep, Permanent Green (neprivaloma) ir Titanium White.
Kevinas McCainas: Savo dienoraštyje Kaip dažyti „Plein Air“ dažais: kokią aliejinių dažų spalvą naudotiMcCain sako, kad jis naudojo daugybę skirtingų palečių, tačiau dažniausiai naudoja šiltų ir šaltų pagrindinių spalvų paletę. Naudodamas šią paletę jis gali piešti spalvų schemas, kurios yra linkusios šiltai arba vėsiai, ir gali ją naudoti ne tik kraštovaizdžiui, bet ir portretui bei natiurmortui. Paletę sudaro: Kadmio citrinos geltona arba kadmio geltona šviesa, kadmio geltona giliai, kadmio raudona šviesa, alizarin Crimson, Ultramarine Blue, Thalo Blue (Winsor Blue Green, Winsor Newton), Ivory arba Mars Black ir Titanium Baltas.
Mitchellas Albala: savo populiarioje knygoje Kraštovaizdžio tapyba: pagrindinės plenero ir studijos praktikos koncepcijos ir metodai (pirkite iš „Amazon“), Albala sako, kad „tobulos kraštovaizdžio paletės nėra“, tačiau rekomenduoja: Phthalo Blue (šiltesnė mėlyna), Ultramarine Blue (vėsesnė mėlyna), Alizarin Permanent Crimson (vėsesnė raudona), kadmio raudona šviesa (šiltesnė raudona), kadmio geltona Vidutinė (šiltesnė geltona), citrinos geltona arba nikelio titanato geltona (vėsesnė geltona), geltona ochra (neutrali geltona), deginta umber (šilta neutrali) ir titano Baltas.
Išvada
Kitą kartą tapydami plenere ar net savo studijoje, išbandykite ribotą paletę. Tai padės lengviau nešiotis reikmenis, jei dažysite lauke, ir padės patobulinti spalvų teorijos žinias bei gebėjimą maišyti spalvas, kad ir kur tapytumėte. Netrukus galėsite sukurti visiškai harmoningą paveikslą su vertės ir temperatūros skirtumais su ne daugiau kaip keturiais dažų vamzdeliais, o galbūt net mažiau!
Tolesnis skaitymas ir peržiūra
- Plenero paletės, Holly Davis, menininkų tinklas: Šiame straipsnyje parodytas tas pats paveikslas, atliktas naudojant keturias skirtingas ribotas paletes.
- Šiuolaikinių lauko tapytojų paletė, Thomas Kitts: Šiame straipsnyje pateikiamos konkrečios kelių šiuolaikinių tapytojų plenerų paletės.
- Plenero tapytojo spalvų maišymo paslaptys, pateikė John Hulsey
- Partizanų tapytojo užrašų knygelė, autorius Carlas Judsonas
- Kelės architektūros tapyba su ribota palete, vaizdo įrašas su Jamesu Gurney
- Ribotos paletės: padaryti daugiau su mažiau, Tony Johansen: Šiame straipsnyje siūlomos dar kelios ribotos paletės.
_________________________________.
NUORODOS.
1. Januszczak, Waldemar, konsultantas Red., Techniques of the Great Painters, Chartwell Books, 1984, p. 102.
2. Schwindt, David, Mažiau yra daugiau, Menininko žurnalas, gruodžio mėn. 2010 m., www.artistsmagazine.com, p. 14.
