Rembrandtas sukūrė savo išskirtinius portretus su nedidele spalvų palete, kurioje dominuoja tamsūs žemės atspalviai ir auksiniai akcentai. Jis buvo meistras chiaroscuro, italų kalbos terminas, apibūdinantis stilių, naudojant stiprią šviesą ir ryškius šešėlius, siekiant sukurti paveikslo gylį ir domėjimosi centrą. Rembrantas jį naudojo, kad pabrėžtų veidus ir rankas savo portretuose; tai, ką jo tiriamieji vilkėjo, ir jų aplinka yra mažiau svarbūs, susilieja į tamsų foną.
Kaip sukurti modernią Rembrandt paletę
Šiuolaikinėje Rembrandto paletės versijoje turėtų būti visos šios spalvos: geltona ochra, degta siena, degta umbra, balta, juoda ir rusvai arba oranžinė raudona, pavyzdžiui, kadmio raudona giliai. „Sulaužykite“ spalvas jas maišydami – Rembrandtas buvo žinomas dėl savo sudėtingų mišinių, o ne dėl žalios spalvos (mūsų atitikmuo tiesiai iš vamzdelio). Norėdami gauti melsvai pilką spalvą, jis sumaišydavo maltą anglį į baltus dažus. Rembrandtas dirbo prie spalvotožemės, niekada balta. Jis dažniausiai naudojo pilką arba pilkšvai rudą; jie tamsėjo jam senstant.
Pirmojo sluoksnio arba žemės kūrimas
Rembrantas dirbo ant medžio plokščių ir drobės. Jo istorinis metodas apima užuominų, kaip atkurti spalvotą žemę, kuri yra po turtingais tamsiais paveikslais.
„Pirmasis plokščių grunto sluoksnis yra klijų-kreidos gesas, kuris buvo nušlifuotas, kad būtų išlyginti plokštės paviršiaus nelygumai. tada baltojo švino sluoksnis sėmenų aliejuje su nedideliu kiekiu Umber, tikriausiai tam, kad greičiau išdžiūtų, padengtas skaidriu rudu sluoksniu imprimatura, kuri sukuria jo kūrybai būdingą auksinį švytėjimą. Dauguma jo drobių yra nugruntuotos dvigubu gruntu, kurio pirmasis sluoksnis yra raudonai oranžinė ochra, galbūt siekiant užpildyti drobės tekstūrą, tada padengta šviesia, šilta pilka spalva, pagaminta iš plėšikas (švinas baltas su kreida, sumaltas sėmenų aliejuje), anglis, žalias umbras ir įvairios kitos žemės spalvos.
Pastatas ant šios bazės
Galbūt Rembrandtas buvo santūrus spalvų pasirinkimo srityje, tačiau nebuvo nieko santūraus jo taikymo būdui, ypač vėliau per savo karjerą.
Karjeros pradžioje jis pradėjo intensyviau statyti nepermatomus praėjimus savo žibintuose ir juos tekstūruoti, kad jie atitiktų jo tiriamųjų apšviestų paviršių fizinės vingiai, ypač vyrų odos tekstūros, įskaitant pats. Kaip jis sukūrė šią tekstūrą, tiksliai nežinoma. Jį galima kopijuoti arba apytiksliai nuklojus storą nepermatomų dažų sluoksnį, tada minkštu šepetėliu tepant paviršių, kol jis dar drėgnas. Atrodo, kad išdžiūvęs Rembrandtas pradėjo dengti raudonas glazūras ant šių tekstūruotų ištraukų, tada jas nušluostyti nuvalykite skudurėliu, palikdami pėdsakus žemose vietose, kad sukurtumėte dar įtikinamesnę šiurkščią tekstūrą mėsa.
Olandų menininkas Arnoldas Houbrakenas, kuris buvo Rembrandto mokinys, pakomentavo spalvų storį, sakydamas, kad jo spalvos yra “taip stipriai apkrautas, kad galėjai pakelti nuo grindų už nosies.” Rembrantas kūrė savo paveikslus ant drobės, judėdamas aplink dažus net tada, kai jie buvo labai stori. Efektas, kurio siekiate, vadinamas sprezzatura, arba „akivaizdus neatsargumas“. Kaip apgaulingai paprasta tai atrodo Rembrantas!
Šaltiniai:
Eliotas, Virgilijus. "Rembrandto techninės naujovės"ARC meno atnaujinimo centras.
