Spalva, kurią iš tikrųjų matome, priklauso nuo šviesos – šviesos kokybės, šviesos kampo ir atspindėtos šviesos. Šviesa sukuria šešėlius, paryškinimus ir subtilius objektų spalvų pokyčius, suteikdama jiems sudėtingumo ir turtingumo, matomo realiame pasaulyje. Tai yra suvokiama spalva. Nuo to skiriasi spalva, kurią patiriame, o mūsų smegenys mums sako, kad objektas yra šviesos neveikiamas. Jis pagrįstas išankstiniu supratimu, kokia yra daikto spalva. Pavyzdžiui, žinome, kad citrinos yra geltonos; apelsinai yra oranžiniai; obuoliai raudoni. Tai yra vietinė spalva.
Tačiau tapytojo tikslas yra pamatyti daugiau nei išankstinė spalvų samprata. Kaip sakė postimpresionistų tapytojas Paulas Gauguinas (1848–1903): „Nežinios akis kiekvienam objektui priskiria pastovią ir nekintamą spalvą“.
Vietinė spalva
Tapyboje vietinė spalva yra natūrali objekto spalva įprastoje dienos šviesoje, be gretimų spalvų atspindėtos šviesos įtakos. Taigi, bananai yra geltoni; obuoliai raudoni; lapai yra žali; citrinos yra geltonos; dangus giedrą dieną yra mėlynas; medžių kamienai rudi arba pilki. Vietinė spalva yra pats paprasčiausias požiūris į spalvų suvokimą ir taip vaikai pirmiausia mokomi pamatyti ir atpažinti spalvas bei objektus. Jis apima poveikį
Tačiau jei viskas egzistuotų tik vietinėmis spalvomis, pasaulis atrodytų plokščias ir nenatūralus, nes jame nebūtų šviesų ir tamsų, rodančių realaus pasaulio trimatį. Tačiau jei nuolatos pastebėtume kiekvieną mažą vertės niuansą ir spalvų pasikeitimą realiame pasaulyje, vizualiniai dirgikliai būtų didžiuliai. Todėl matome vietines spalvas kaip naudingą būdą supaprastinti, redaguoti ir greitai apibūdinti aplinką.
Tai galioja ir tapyboje. Vietos spalvos padeda mums supaprastinti ir apibūdinti aplinką, taip pat gera vieta pradėti tapyti. Pradėkite tapyti užblokuodami ir įvardydami didžiausių paveikslo objekto formų vietinę spalvą. 3 dalių procese iki tapybos to autoriaus Piešimas dešinėje smegenų pusėje (Pirkite iš Amazon), Betty Edwards, aprašo savo knygoje, Spalva: spalvų maišymo meno įvaldymo kursas (Pirkite iš Amazon), ji šį žingsnį vadina „pirmu žingsniu“. Ji paaiškina, kad visiškai padengdami baltą drobę ar popierių vietine spalva, pašalinsite efektą vienalaikis kontrastas atsiranda dėl ryškiai balto paviršiaus, leidžiančio matyti pagrindines spalvas ir padėti tam svarbius pagrindus likusi paveikslo dalis.(1) Šis metodas tinka bet kokiai temai, įskaitant peizažą, portretą ir natiurmortą tapyba.
Daugelyje garsių paveikslų buvo panaudotos vietinės spalvos, pavyzdžiui, XVII a. olandų tapytojo Johanneso Vermeerio paveiksluose, Pienininkė. Šviečiančiu švino alavu ir ultramarinu dažytų melžėjos drabužių spalva beveik nesikeičia, išskyrus kai kuriuos nedidelius tonų pokyčius, rodančius trimatį. Vermeer buvo labiau tonalinis tapytojas, kuris yra beveik piešimo ir šešėlių pratęsimas. Toniniai paveikslai gali sukurti tikrovės ir šviesumo iliuziją, kaip ir Vermeer. paveikslų, bet neturi tokios spalvų gamos, kaip paveiksluose, kuriuose daugiau naudojama suvokiama spalva išraiškingai.
Suvokiama spalva
Užblokavus vietinę spalvą ateina laikas „antrajam praėjimui“, naudojant Edvardso terminą, trijų dalių tapybos procese – grįžti ir nudažyti suvokiamą spalvą. Suvokiama spalva susideda iš subtilių atspalvių pokyčių, kuriuos veikia šviesos spalva ir aplink ją esančios spalvos, įskaitant dviejų gretimų spalvų kontrasto efektą ir aplinkos spalvų atspindžius. tema.
Jei esate lauke arba dirbate natūralioje šviesoje, spalvas taip pat paveiks sezonas, oro sąlygos, paros laikas ir atstumas nuo objekto. Galbūt jus nustebins spalvų atspalviai, kurie iš tikrųjų kartu sukuria tikrovės iliuziją. Dauguma plenero tapytojai piešia suvokiamas spalvas, bando užfiksuoti unikalų šviesos ir atmosferos derinį, suteikiantį spalvoms ypatingą atspalvį konkrečią dieną, tam tikru laiku ir vietoje.
Spalvų izoliatorius
Spalvų izoliatorius yra puiki pagalba, padedanti nupiešti tai, ką matote. Tai pagrindinis įrankis, kuris atskiria spalvą nuo aplinkos ir gretimų spalvų, todėl jums lengviau suvokti ir nustatyti tikrąją matomą spalvą.
„The Artist's ViewCatcher“ (pirkite iš „Amazon“) yra labai naudingas įrankis, pagamintas iš tvirto, neutralaus pilko plastiko, kuris padeda nustatyti, kaip įrėminti kompoziciją ir turi mažą apvalią anga, leidžianti išskirti spalvas objekte, kad matytumėte tikrąją spalvą ir jos vertę nesiblaškydami aplinka. Užmerkę vieną akį ir pažvelgę į spalvą, kurią bandote atpažinti per skylę, galite aiškiau pamatyti, kokia spalva iš tikrųjų yra, atskirdami ją nuo konteksto.
Taip pat galite pasidaryti savo spalvų izoliatorių, naudodami vieną skylutę, kad padarytumėte skylę storame kartono ar kiliminės lentos gabale. Norite pasirinkti baltą, neutralią pilką arba juodą. Taip pat galite sukurti izoliatorių, turintį visas tris skirtingas vertes – baltą, vidutiniškai pilką ir juodą – kad galėtumėte palyginti izoliuojamą spalvą su artimiausia jos verte. Norėdami tai padaryti, galite padalinti 4" x 6" kiliminės lentos arba kartono gabalą į tris skirtingas 4" x 2" dalis, nudažydami vieną baltą, vieną pilką ir vieną juodą. Tada, naudodami vieną skylę, įdėkite skylę į kiekvienos skirtingos vertės galus. Tam taip pat galite naudoti 3 colių x 5 colių seną kredito kortelę.
Arba galite nueiti į dažų parduotuvę ir gauti pilkos spalvos dažų pavyzdžių korteles, pvz., Sherwin Williams, ir naudodami vieną skylutę popieriuje, padarykite skylutes kiekvienai mėginio spalvai, kad sukurtumėte žiūrėjimo įrenginį visame diapazone vertybes.
Atlikdami šį spalvų išskyrimo procesą, pamatysite, kad tai, ką galėjote manyti, buvo viena spalva, pagrįsta Išankstinė nuomonė apie jo spalvą iš tikrųjų yra daug sudėtingesnė ir įdomesnė, su atspalviais, kurių galbūt niekada neturėsite įsivaizdavo.
Tapydami reprezentacine prasme, nepamirškite piešti tai, ką matote, o ne tai, ką manote, kad matote. Tokiu būdu ne tik vietinės spalvos, bet ir suvokiamos spalvos, todėl spalvos bus vizualiai sudėtingesnės, o paveikslai – sodresni.
Vaizdo spalva
Net jei suvokiate tinkamą spalvą, ji vis tiek gali būti netinkama paveikslo spalva. Tai daro tapybą tikrai įdomia. Nes galų gale jums labiausiai rūpi baigtas paveikslas, o ne jūsų objektas. Kai manote, kad teisingai matėte ir priderinote spalvas, laikas atsitraukti ir įvertinti vaizdinę spalvą. Tai trečiasis trijų dalių dažymo procesas. Ar spalvos dera viena su kita? Ar jie sustiprina jūsų paveikslo tikslą ir židinį? Ar vertybės teisingos?
Spalva priklauso nuo šviesos, laiko, vietos, atmosferos ir konteksto. Spalvų spindesys lauke skirtingai pavers pigmentą, o piešinius, padarytus esant išorinei šviesai, gali tekti pakoreguoti, kai įnešate į vidų.
Dėl skirtingos fizinės dažų, šviesos ir oro prigimties peizažo tapyboje gali būti sunku perteikti šviesos spindesio arba vietos dramos efektas, tiksliai atkuriant spalvas, kurias matome kraštovaizdis. Gali tekti šiek tiek pakoreguoti spalvas ir vertybes, kad efektyviai užfiksuotumėte vietos jausmo emocijas ar tiesą, kaip tai padarė tapytojas aukščiau parodytame paveikslėlyje. Tai paskutinis žingsnis matant ir naudojant spalvas išreikšti ne tik tai, ką matote, bet ir savo asmeninę viziją.
Šaltiniai
Albala, Mitchellas, Kraštovaizdžio tapyba, pagrindinės sąvokos ir metodai plenerui ir studijoms, Watson-Guptill leidiniai, 2009 m.
Edwardsas, Betty, Spalva: spalvų maišymo meno įvaldymo kursas, Penguin Group, Niujorkas, 2004, p. 120.
Sarbach, Susan, Spindinčios šviesos ir spalvų fiksavimas aliejumi ir pastelėmis„North Light Books“, 2007 m.
