Viskas prasidėjo nuo Adolphe'o Saxo, belgų instrumentų išradėjo. 1842 m. prie žalvario kūrinio jis pritvirtino klarneto kandiklį ir pavadino jį saksofonu. Dėl metalinio kūginio korpuso saksofonas galėjo groti daug didesniu garsu nei kiti mediniai pučiamieji. 1800-aisiais saksofoną naudojo karinėse grupėse, todėl muzikantai rimtai suprato saksofoną. Dabar tai yra pagrindinis džiazo instrumentas ir taip pat atlieka vaidmenį muzikos žanruose, pradedant nuo klasikos iki popmuzikos.
Čia pateikiama trumpa džiazo saksofono grojimo stilių raidos istorija, pagrįsta džiazo veikėjų istorijomis.
Sidney Bechet (1897 m. gegužės 14 d. – 1959 m. gegužės 14 d.)
Sidney Bechet, Louiso Armstrongo amžininkas, galbūt pirmasis sukūrė virtuozišką požiūrį į saksofoną. Jis grojo soprano saksofonu ir savo balsą primenančiu tonu bei bliuzišku improvizacijos stiliumi paskatino saksofono įsitraukimą ankstyvas džiazas stiliai.
Frankie Trumbauer (1901 m. gegužės 30 d. – 1956 m. birželio 11 d.)
Kartu su trimitininku
Colemanas Hawkinsas (1904 m. lapkričio 21 d. – 1969 m. gegužės 19 d.)
Vienas pirmųjų tenorinio saksofono virtuozų Colemanas Hawkinsas išgarsėjo agresyviu tonu ir melodingu kūrybiškumu. Tuo metu jis buvo Fletcher Henderson orkestro žvaigždė sūpynės eros XX amžiaus 2-ajame ir 3-ajame dešimtmetyje. Jo pažangių harmoninių žinių pritaikymas improvizacijai padėjo nutiesti kelią bebop.
Johnny Hodgesas (1906 m. liepos 5 d. – 1970 m. gegužės 11 d.)
Hodgesas buvo alto saksofonininkas, geriausiai žinomas dėl lyderystės Duke'as Ellingtonasorkestras jau 38 metus. Jis neprilygstamai švelniai grojo bliuzą ir balades. Stipriai paveiktas Sidney Bechet, Hodgeso tonas aimanavo su greitu vibrato ir ryškiu tembru.
Benas Websteris (1909 m. kovo 27 d. – 1973 m. rugsėjo 20 d.)
Tenoro saksofonininkas Benas Websteris pasiskolino rūstų, agresyvų toną iš Colemano Hawkinso bliuzo numeriuose, o baladėse priminė Johnny Hodgeso sentimentalumą. Jis tapo Duke'o Ellingtono orkestro solistu ir kartu su Hawkinsu ir Lesteriu Youngu laikomas vienu iš trijų įtakingiausių svingo eros tenorininkų. Jo Ellingtono „Cotton Tail“ versija yra vienas garsiausių džiazo įrašų.
Lesteris Youngas (1909 m. rugpjūčio 27 d. – 1959 m. kovo 15 d.)
Savo švelniu tonu ir ramiu požiūriu į improvizaciją Youngas pristatė alternatyvą niūriems Websterio ir Hawkinso stiliams. Jo melodinis stilius labiau atspindėjo Frankie Trumbauer, o jo „kieta“ išraiška veda į šaunų džiazo judėjimą.
Čarlis Parkeris (1920 m. rugpjūčio 29 d. – 1955 m. kovo 12 d.)
Alto saksofonistas Charlie Parkeris yra pripažintas žaibiško ir energingo bebopo stiliaus sukūrimu kartu su trimitininku. Svaigusi Gillespie. Neįtikėtina Parkerio technika, ritmo ir harmonijos suvokimas tam tikru jų vystymosi momentu pavertė jį beveik kiekvieno džiazo muzikanto tyrimo objektu.
Sonny Rollinsas (b. 1930 m. rugsėjo 7 d.)
Įkvėptas Lesterio Youngo, Colemano Hawkinso ir Charlie Parkerio, Sonny Rollinsas sukūrė drąsų ir keistą melodinį stilių. Bebopas ir kalipsas buvo ryškūs per visą jo karjerą, kuriai būdingas nuolatinis savęs klausinėjimas ir sąmoninga evoliucija. Šeštojo dešimtmečio pabaigoje, tvirtai įsitvirtinęs kaip vienas geriausių skambučių tenoro žaidėjų, jis trejiems metams metė karjerą, ieškodamas naujo skambesio. Šiuo laikotarpiu jis praktikavo ant Viljamsburgo tilto. Iki šiol Rollinsas vystosi ir ieško džiazo stilių, kurie geriausiai išreikštų jo ryškų muzikinį charakterį.
Džonas Koltreinas (1926 m. rugsėjo 23 d. – 1967 m. liepos 17 d.)
Coltrane'o įtaka yra viena ryškiausių džiaze. Savo karjerą jis pradėjo kukliai, bandydamas panašėti į Charlie Parkerį. XX amžiaus šeštajame dešimtmetyje jis atrado platesnį poveikį per savo koncertus su Milesu Davisu ir Thelonious Monk. Tačiau tik 1959 m. atrodė, kad Coltrane'as tikrai kažko siekia. Jo kūrinys „Giant Steps“, esantis to paties pavadinimo albume, pasižymėjo jo sugalvota harmonine struktūra, kuri iki tol skambėjo kaip niekaip. Jis įžengė į laikotarpį, paženklintą linijinių melodijų, nuožmios technikos ir harmonijos klodų atmetimu. Septintojo dešimtmečio viduryje jis atsisakė griežtų konstrukcijų intensyviai laisvai improvizacijai.
Warne'as Marshas (1927 m. spalio 26 d. – 1987 m. gruodžio 17 d.)
Beveik visą savo karjeros dalį Warne'as Marshas žaidė beveik stoiškai. Jis vertino sudėtingas linijines melodijas, o ne rifus ir laižymus, o jo sausas tonas atrodė santūrus ir mąslus, kitaip nei Colemano Hawkinso ir Beno Websterio garsai. Nors jis niekada nenusipelnė kai kurių savo bendraminčių amžininkų, tokių kaip Lee Konitz ar Lennie Tristano (kuris buvo taip pat jo mokytojas), Marsho įtaką galima išgirsti šiuolaikiniuose grotuvuose, tokiuose kaip saksofonininkas Markas Turneris ir gitaristas Kurtas. Rosenwinkel.
Ornette Coleman (b. 1930 m. kovo 9 d.)
Pradėjęs savo karjerą grodamas bliuzą ir R&B muziką, Colemanas septintajame dešimtmetyje apsisuko dėl savo „harmolodinio“ požiūrio – technikos, su kuria jis siekė sutapatinti harmoniją, melodiją, ritmą ir formą. Jis nesilaikė įprastų harmoninių struktūrų ir jo grojimas buvo pradėtas vadinti „laisvuoju džiazu“, kuris buvo nepaprastai prieštaringas. Nuo pirmųjų dienų, kai pykdė džiazo puristus, Colemanas dabar laikomas pirmuoju avangardo džiazo muzikantu. Jo kurstoma avangardinė improvizacija išaugo į esminį ir įvairų žanrą.
Joe Hendersonas (1937 m. balandžio 24 d. – 2001 m. birželio 30 d.)
Joe Hendersonas, mokęsis įsisavinti visų ankstesnių meistrų saksofonininkų muziką, sukūrė stilių, kuris buvo persunktas, tačiau nepriklausomas nuo tradicijų. Dėmesį jis sulaukė dėl savo anksti hard bop darbą, įskaitant išskirtinį solo Horace'o Silverio „Daina mano tėvui“. Per savo karjerą jis įrašė albumus nuo hard bop iki eksperimentinių projektų ir taip įkūnijo besiplečiantį ir besivystantį džiazą kultūra.
Maiklas Brekeris (1949 m. kovo 29 d. – 2007 m. sausio 13 d.)
Derindamas džiazą ir roką su ypatingu judrumu ir subtilumu, Breckeris išgarsėjo aštuntajame ir devintajame dešimtmečiuose. Jis koncertavo su popmuzikos atlikėjais Steely Dan, James Taylor ir Paul Simon, taip pat su džiazo veikėjais, įskaitant Herbie Hancock, Roy Hargrove, Chick Corea ir daugybę kitų. Jo nepriekaištinga technika pakėlė kartelę džiazo saksofonininkams ir padėjo įteisinti roko ir pop muzikos vaidmenį džiazo stiliuose.
Kenny Garrettas (b. 1960 m. spalio 9 d.)
Garrettas išgarsėjo grodamas su Mileso Daviso elektrine grupe devintajame dešimtmetyje, per tą laiką jis sukūrė naują požiūrį į alto saksofoną. Jo bliuzo ir agresyvūs solo linkę gretinti ilgas, aimanuojančias natas su nukirptais, abrazyviniais melodijos fragmentais.
Krisas Poteris (b. 1971 m. sausio 1 d.)
Vaikas saksofono vunderkindas Chrisas Poteris perkėlė saksofono techniką į naują lygį. Jis pradėjo savo karjerą su trimitininku Red Rodney ir netrukus tapo pirmuoju pasirinktu tenorininku daugeliui žymių grupės lyderių, įskaitant Dave'ą Hollandą, Paulą Motianą ir Dave'ą Douglasą. Ankstesnių džiazo ikonų stilius įvaldęs Poteris specializuojasi virtuoziškuose solo, sukurtuose remiantis motyvais ar tonų rinkiniais. Lengvumas, kuriuo jis groja visuose saksofono registruose, yra praktiškai neprilygstamas.
Markas Turneris (b. 1965 m. lapkričio 10 d.)
Didelę įtaką Coltrane'o ir Warne'o Marsho paveiktas Markas Turneris iškilo kartu su gitaristu Kurtu Rosenwinkeliu. Sausas tonas, kampuotos frazės ir dažnas aukščiausio saksofono registro naudojimas išskiria jį iš šiuolaikinių saksofonininkų. Kartu su Chrisu Potteriu ir Kenny Garretto Turneris yra vienas įtakingiausių šių dienų džiazo saksofonininkų.
