„Eroikos“ simfonija pirmą kartą buvo atlikta privačiai 1804 m. rugpjūčio pradžioje. Po to sekė du galimi pasirodymai, įskaitant vieną Lobkowitzo rūmuose 1805 m. sausio 23 d. (Maynard Solomon). Iš atrastų princo Josepho Franzo Lobkowitzo raštų žinome, vienas iš Liudviko van Bethoveno mecenatai, kad pirmasis viešas pasirodymas įvyko 1805 m. balandžio 7 d. Theater-an-der-Wien Vienoje, Austrijoje. Akivaizdu, kad spektaklis nebuvo taip priimtas ar suprastas, kaip būtų norėjęs kompozitorius. Netgi Bethoveno mokinys Ferdinandas Riesas buvo suklaidintas „klaidingo“ rago įrašo įpusėjus pirmajam daliui ir buvo papeiktas už tai, kad žaidėjas „neteisingai įėjo“, – pažymėjo anglų pianistas ir muzikologas Denisas. Motiejus. Amerikiečių muzikos kritikas ir žurnalistas Haroldas Schonbergas sakė: „Muzikinė Viena buvo padalinta dėl Eroikos nuopelnų. Kai kas tai vadino Bethoveno šedevru. Kiti teigė, kad kūrinys tik iliustruoja originalumo siekį, kuris neatsirado.
Vis dėlto buvo aišku, kad Liudvikas sąmoningai planavo sukurti neprilygstamo pločio ir apimties kūrinį. Prieš trejus metus prieš parašydamas „Eroicą“, Bethovenas pareiškė, kad yra nepatenkintas savo kūrinių kokybe ir „nuo šiol jis imsis nauju keliu“.
Eroikos simfonijos raktas ir struktūra
Kūrinys sukurtas Es-dur; orkestruotėje skambėjo dvi fleitos, dvi obojus, du klarnetai, du fagotai, trys ragai, du trimitai, timpanai ir stygos. Hectoras Berliozas savo „Traktate apie orkestravimą“ aptarė Bethoveno rago (166–260 dydžiai per trečią dalį) ir obojų (348–372 matai ketvirtoje dalyje) naudojimą. The simfonija pati yra Bethoveno trečioji (op. 55) ir susideda iš keturių judesiai:
- Allegro con brio
- Adagio assai
- Scherzo-Allegro vivac
- Finale-Allegro molto
„Eroikos“ simfonija ir Napoleonas Bonapartas
Iš pradžių kūrinys turėjo būti pavadintas „Bonaparto simfonija“ (Naujosios giraitės), kaip duoklė Napoleonui Bonapartui, Prancūzijos konsulas, pradėjęs radikaliai reformuoti Europą po to, kai vykdė plačias karines kampanijas visoje Europoje žemynas. 1804 m. Napoleonas karūnavosi imperatoriumi, o tai supykdė Bethoveną. Legenda byloja, kad kompozitorius perplėšė titulinį puslapį ir vėliau simfoniją pervadino Eroica, nes atsisakė skirti vieną iš savo kūrinių žmogui, kurį dabar laikė "tironas". Nepaisant to, jis vis tiek leido paskelbtame rankraštyje turėti užrašą „sukurta didžio žmogaus atminimui paminėti“, nepaisant to, kad kūrinį skyrė Lobkowitzui. Tai paskatino istorikus ir biografus nuo tada spėlioti apie Bethoveno jausmus Napoleonui.
„Eroica“ simfonija ir popkultūra
Eroikos ir Napoleono ryšys pripažįstamas ir šiandien. Peteris Conradas aptarė Alfredo Hitchcocko pasąmoningą simfonijos naudojimą savo filme „Psycho“:
„Hitchcocko filmuose pats nekenksmingiausias objektas gali iškilti grėsmingai. Kas gali būti baisaus Bethoveno „Eroikos“ įraše, kurį Vera Miles randa ant patefono, tirdama Beitso namą? Būdamas 13 metų neturėjau jokio supratimo, nors pajutau neabejotiną šaltį, kai fotoaparatas žiūrėjo į tuščią dėžę ir perskaitė tylaus disko etiketę. Dabar manau, kad žinau atsakymą. Simfonija apibendrinaviena išliekanti Hitchcocko darbo srovių. Tai apie Napoleoną, vyrą, kuris, kaip ir daugelis Hitchcocko psichopatų, įsitvirtino kaip dievas, ir tai apima nuversto stabo laidotuvių žygį. Pirmiausia jis džiaugiasi herojaus laisve nuo moralinių suvaržymų, o paskui atsitraukia iš baimės. Truffaut, aptikęs nerimą po „Bėdų su Hariu“ linksmumu, užsiminė, kad Hitchcocko filmus kamavo Blaise'o Pascalio analizuota nuotaika. [sic] — Dievo atimto pasaulio liūdesys“.
Herojiško stiliaus gimimas
Bonaparto, prancūzų revoliucijos ir vokiečių apšvietos įtaka Bethovenui buvo didelė. veiksniai, paaiškinantys vadinamojo „herojiško“ stiliaus, pradėjusio dominuoti jo vidurio laikotarpiu, raidą. Herojaus bruožai apima vairavimo ritmus (dažnai buvo galima atpažinti to laikotarpio kūrinius pagal ritmą kaip melodiją/harmoniją), drastiškus dinaminius pokyčius ir kai kuriais atvejais kovos instrumentų naudojimą. Heroikoje yra drama, mirtis, atgimimas, nesantaika ir pasipriešinimas. Tai galima apibūdinti kaip „įveikti“. Eroica yra vienas iš pagrindinių etapų kuriant šį prekės ženklą Bethoveno stiliumi. Būtent čia pirmiausia matome platumą, gylį, orkestruotę ir dvasią, kuri žymi atitrūkimą nuo gražių, melodiškai malonių ankstesnių laikotarpių melodijų.
Haidno ir Mocarto įtaka Bethoveno simfonijai Eroika
Solomonas aptaria naujoviškus Eroikos simfonijos bruožus ir pripažįsta, kad kai kurie iš šių bruožų buvo „numatyti“ vėlyvosios Josefas Haydnas ir Volfgangas Amadėjus Mocartas. Saliamonas sakė, kad šios naujovės apima:
„Naujos temos panaudojimas pirmojo kūrinio raidos skyriuje, vėjų panaudojimas išraiškingiems, o ne koloristiniams tikslams, finalo variantų rinkinio ir Adagio assai „Marcia funebre“ įvedimas ir trijų ragų panaudojimas pirmą kartą simfoninėje orkestruotė. Svarbiausia, kad Bethoveno stilius dabar pasižymi retoriniu sklandumu ir struktūriniu organiškumu tai suteikia simfonijai besiskleidžiančio tęstinumo ir vientisumo pojūtį nuolatinėje sąveikoje nuotaikos“.
Mirties tema Eroikos simfonijoje
Saliamonas taip pat pasakoja, kad kita išskirtinė Eroikos simfonijos ir vėlesnių kūrinių savybė yra „mirties, destruktyvumas, nerimas ir agresija kaip siaubas, kurias reikia įveikti pačiame meno kūrinyje. Ši peržengimo arba įveikimo idėja, kaip minėta anksčiau, yra pagrindinė herojiškas stilius. Josephas Kermanas, Alanas Tysonas, Scottas G. Burnhamas ir Douglasas Johnsonas tai gražiai perfrazavo, kai rašė, kad manipuliavimas sonatos forma „išsamesniu“ ir „mažiau formaliu“ būdu buvo novatoriškiausias Eroikos bruožas Simfonija.
Naujoviški simfonijos bruožai
Dėl kombinuotų naujovių žmonės galiausiai pavadino „Eroikos“ simfoniją šedevru. Heinrichas Schenkeris, žmogus, padėjęs pagrindus būsimoms muzikologų, studentų, profesorių struktūrinėms analizėms, Profesionalai ir mėgėjai laikė „Eroica“ kaip tik tokio kūrinio pavyzdį savo raštuose prieš mirtį m. 1930-ieji. Straipsnyje „The New York Times“ Edwardas Rothsteinas nagrinėja Schenkerio teiginius apie šedevro sąvoką ir konkrečiai pažvelgia į „Eroicą“. Rothsteinas mano, kad kūrinį galima pavadinti šedevru, bet ne dėl Schenker išdėstytų harmoninių ar struktūrinių priežasčių. Vietoj to, jo vertė slypi galimoje interpretacijoje, kuri gali atsirasti iš tos harmoningos kalbos ir tai pabrėžia tai yra visiškai objektyvu ir priklausoma nuo kultūros („sudėtingos kultūrinės reikšmės išauga iš abstrakčios formos“, kaip sako jis tai).
„Eroica“ simfonijos viršūnė
Nepriklausomai nuo asmeninių jausmų apie trečiąją Bethoveno simfoniją, faktas, kad ji vis dar aptariama vienoje iš didžiausi šiuolaikinio pasaulio laikraščiai liudija jo galią ir poveikį muzikai praėjus daugiau nei 200 metų po jo sudarytas. Idėjų ilgis, platumas, apimtis, orkestruotė ir instrumentų panaudojimas, muzikinis mirties įsikūnijimas, įveikimo idėja ir politiniai bei kūrinio, kaip apšvietimo laikotarpio, taigi ir Prancūzijos revoliucijos, istorinę reikšmę, yra gerbiami ir pripažįstami visame pasaulyje. pasaulis.
Šaltiniai
Rašytiniai šaltiniai:
- Berliozas, Hektoras. Berliozo orkestruotės traktatas – vertimas ir komentaras. Redagavo / išvertė Hugh MacDonald. Kembridžas: Cambridge University Press, 2002 m.
- Konradas, Petras. Hitchcocko žmogžudystės. Niujorkas: Faber & Faber, 2001 m.
- Josephas Kermanas, Alanas Tysonas, Scottas G. Burnhamas, Douglasas Johnsonas: „Simfoninis idealas“, „New Grove“ muzikos žodynas internete red. L. Macy (Žiūrėta 2003 m. balandžio 20 d.).
- Matthewsas, Denisas. „Simfonija Nr. 3 E-dur op. 55 (Eroica). Pastabos Bethovenui, Visos simfonijos, I tomas. CD. Muzikinio paveldo draugija, ID Nr. 532409H, 1994 m.
- Rothsteinas, Edwardas, „Šedevro išskaidymas, siekiant išsiaiškinti, kaip jis tiksi“, „The New York Times“., antradienis, 2000 m. gruodžio 30 d., Menų skyrius.
- Šonbergas, Haroldas. Didžiųjų kompozitorių gyvenimai, Trečias leidimas. Niujorkas: W.W. Norton & Company Ltd., 1997 m.
- Saliamonas, Maynardas. Bethovenas, antrasis pataisytas leidimas. Niujorkas: Schirmer, 1998 m.
Garso įrašai:
- Bethovenas, Liudvikas Vanas. Bethovenas, Visos simfonijos, I tomas. Walteris Welleris, dirigentas. Birmingamo miesto simfoninis orkestras. CD. Muzikinio paveldo draugija, ID Nr. 532409H, 1994 m.
Rezultatai:
- Bethovenas, Liudvikas Vanas. Simfonijos Nr. 1,2,3 ir 4 visu balu. Niujorkas: Doveris, 1989 m.
