Yra du pagrindiniai dažymo būdai: tiesioginis metodas ir netiesioginis metodas. Bet kuris metodas gali būti taikomas abiem aliejiniai ir akriliniai dažai, turint omenyje daug greitesnį akrilo džiūvimo laiką. Verta išbandyti šiuos du skirtingus metodus, kad pamatytumėte, kas jums labiausiai tinka. Jie taip pat gali būti sujungti viename paveiksle.
Netiesioginis dažymas
Klasikinis požiūris yra netiesioginis metodas. Šis metodas apima apatinį dažymą, pradinis dažų sluoksnis ant drobės ar tapybos paviršiaus, padėti kurti vertybes. Apatinis dažymas gali būti grisaille, vienspalvis ar net daugiaspalvis. Siekiama, kad šis sluoksnis būtų padengtas vėlesniais sluoksniais stiklinimas, skaidrios spalvos, modifikuojančios žemiau esančius nepermatomus sluoksnius. Tarp kiekvieno sluoksnio dažams leidžiama išdžiūti. Glazūros sluoksniai dedami ant šviesesnių dažų, paprastai taip, kad sluoksniai optiškai susimaišytų su žemiau esančiais sluoksniais ir sukurtų permatomą efektą, kurio nėra lengva pasiekti naudojant nepermatomus dažus. Stiklinimo konstrukcija padeda atspindėti šviesą ir sukurti šviesumą bei gylį. Stiklinimas gali būti naudojamas tik tam tikrose paveikslo dalyse arba gali būti nudažytas per visą paviršių, kad paveikslas būtų suvienodintas. Šis dažymo būdas, kai naudojami aliejiniai dažai, reikalauja laiko ir kantrybės, nes sluoksniai klojami palaipsniui, o džiūvimo laikas gali užtrukti kelias dienas ir net savaites. Titianas, Rembrandtas, Rubensas ir Vermeeris yra kai kurie tapytojai, kurie naudojo šį metodą.
Tiesioginis dažymas
The tiesioginis požiūris, dar vadinamas alla prima, skirtas dažyti reikiama spalva tiesiai ant drobės arba iš karto dažyti paviršių, dirbti, kol dažai vis dar drėgni, dar vadinami šlapias ant šlapio. Tai daug greitesnis ir greitesnis tapybos būdas, dažnai tapyba baigiama vienu prisėdimu ar seansu. Tapydamas tiesiogiai, menininkas nori rasti tinkamą atspalvis, vertė ir sodrumas spalvos prieš padėkite jį ant drobės, kad pirmą kartą išgautumėte tinkamą spalvą ir formą. Procesas gali apimti rūpestingą spalvų maišymą paletėje ir skirti laiko, kad ji būtų tinkama, tačiau dirbti tokiu greičiu, kad dažai liktų šlapi. Norėdami pradėti, menininkas gali dirbti ant tonuotos drobės ir naudoti ploną spalvą, pvz., išdegintą sieną, kad pavaizduotų pagrindines formas ir užblokuotų vertes, prieš dengdamas nepermatomus dažus. Menininkai, kurie naudojo šį metodą, yra Diego Velazquez, Thomas Gainsborough ir tada, kai buvo išrastas dažų vamzdelis. XX a. vidurio, todėl tapyti alla prima tapo daug lengviau, impresionistai, tokie kaip Claude'as Monet ir postimpresionistas Vincentas Van Goghas.
Tame pačiame paveiksle galima naudoti abu metodus, ir kad ir kurį metodą nuspręstumėte naudoti, pradžia yra ta pati – prisimerkus pamatyti vertybes ir apibrėžti forma, ieškant subtilių ar ekstremalių šviesos ir tamsos formų skirtumų, tada įvertinant objekto spalvos temperatūrą, kad būtų lengviau nustatyti spalvą santykiai. Procesas, žiūrint kaip į menininką kai dirbama iš tikro gyvenimo, taikoma bet kokiam pasirinktam dažymo būdui.
