Jei būtumėte Andrew Lloydo Webberio gerbėjas Operos fantomas, galbūt žinote apie kitas Gastono Leroux 1910 m. romano muzikines versijas. Dar gerokai prieš tai, kai jis tapo Brodvėjaus rekordininku, fantomas buvo pritaikyta melodramoms, nebyliam filmui, matine trileriui ir net baletui.
Prieš Webberį fantomas:
Kenas Hillas sukūrė sceninį miuziklą fantomas aštuntajame dešimtmetyje, likus dešimtmečiui iki Webberio megahito. „Hill“ pastatymo muzika sujungė klasikines operos melodijas su šmaikščiais (o dažnai ir kvailais) tekstais. Andrew Lloydas Webberis ir prodiuseris Cameronas Mackintoshas stebėjo Hillo produkciją, taip sukeldami savo idėjas, kaip sukurti savo versiją.
Kol seras Webberis kūrė savo fantomas, Fellini įkvėptų kūrėjų Devyni kūrė idėjas kitam projektui. Kompozitorius Maury'us Yestonas ir dramaturgas Arthuras Kopitas pasirinko adaptuoti Leroux romaną. Deja, jie, baigdami savo miuziklą, atidarė žurnalą Variety ir sužinojo, kad kita Webberio ekstravagancija buvo ne kas kita Operos fantomas. (Simpsonų gerbėjai tai vadintų „D'oh!“ akimirka).
„Phantomas – Amerikos muzikinė sensacija“:
Yeston ir Kopit finansiniai rėmėjai nenorėjo konkuruoti su žmogumi, kuris atnešė pasaulį Katės, todėl jie atsisakė projekto. Kopit ir Yeston miuziklas kurį laiką rinko dulkes, tačiau 90-ųjų pradžioje dramaturgas buvo pasamdytas prisitaikyti. fantomas kaip mini serialas. Kopito sėkmė su teleplay leido duetui pradėti savo kūrinį fantomas Teksaso teatre po žvaigždėmis. Nors pasirodymas niekada nebuvo rodomas Brodvėjuje, jis sulaukė sekėjų ir džiugino žiūrovus regioniniuose ir bendruomenės teatruose.
Yeston muzika ir žodžiai:
Natūra imituoja amžių sandūros operečių stilių, pereinanti nuo romantiško eterinio iki melodramatiško. Galbūt dėl to, kad Webberio melodijos mano sąmonėje įsitvirtino nuo paauglystės, mes vis dar renkamės Michaelo Crawfordo / Sarah Brightman duetus. Kai kurios Yeston dainos man nelabai tinka. Visų pirma, pasikartojanti lyrika „Operą užgrobė fantomas“ iš „Phantom fuga“ ribojasi su juokingumu ir grafo pristatytas romantiškas numeris („Who Could Have Ever Dreamed Up You“) nublanksta prieš Webberio ir Blacko standartą „All I Ask of Tu." (Atminkite, kad „Uždraustojo Brodvėjaus“ kūrėjai teigia, kad abu libretai yra ne kas kita, kaip beprotiškas veržlumas, nevertas „Halmark“ kortelė.)
Stipresnėms dainoms balsą suteikia Christine; jos soliniai numeriai ir duetai su Phantom yra subtilūs ir kerintys. Taip pat pabaigoje pasirodo vienas iš muzikinių laidos akcentų – jaudinantis tėvo ir sūnaus duetas. Kaip ir daugelyje pasirodymų, jei atlikėjai nėra išskirtiniai vokalistai/aktoriai, šios dainos gali atrodyti emociškai priverstinės, netgi atvirai sentimentalios.
Kopit scenarijus:
Miuziklo knyga yra įdomios struktūros. Pirmame veiksme lengvabūdiškai pristatomi veikėjai, dažnai žaidžiama iš juoko. Net Fantomas pasakoja keletą anekdotų. (Žinoma, vaikinas žūva per pirmąsias 10 minučių, bet kažkaip energija vis tiek linksma!) Palaikymas personažai yra gana animaciniai (bet jie, beje, nebuvo visiškai tikroviški Webberio produkcijoje). Tačiau antrojo veiksmo metu nuotaika aptemsta. Artėjantis nelaimės ir sielvarto jausmas nuspalvina kiekvieną dainą. Kaip ir Webberio versija, paskutinės scenos yra karčiai saldžios dejonės apie meilę, kurios niekada nepavyks išsipildyti.
Skaudžiausia Kopito scenarijaus žinia yra ta, kad muzikos grožis malšina gyvenimo bjaurumo skausmą. Muzika daro kelionę verta sunkumų.
