Dziedātājs, dziesmu autors un kādreizējais 80. gadu beigu tīņu elks Ričards Markss galu galā ieguva pieauguša mūsdienu cilvēka reputāciju balladeer, taču arī viņa agrīnie izlaidumi demonstrē spēju un tieksmi zināmā mērā iepriecināt. Galu galā Marksa dziesmu rakstīšanas meistarība un prasme studijā, iespējams, kļuva par viņa visredzamāko mūziklu. ieguldījumu, taču vairāk nekā dažas viņa skaņdarbi ir pilnībā pelnījuši 80. gadu beigu hita statusu radīts. Lūk, hronoloģiskā apskata labākās dziesmas no Marksa pirmajiem diviem lielajiem albumiem, kas piedāvā daudzpusīgu pamācību par laikmeta plaši pievilcīgo meinstrīma roku.
"Nenozīmē neko"
To palīdz uzreiz atpazīstams slaidu ģitāras darbs Ērgļi ģitārists Džo Volšs, šis vadošais singls no debijas LP piepildīja a klasiskais roks niša, kas tajā laikā bija nožēlojami nepietiekami pārstāvēta. Tas ir arī stingrs lirisks traktējums kļūdām, kas raksturīgas šovbiznesa mērķu sasniegšanai Dienvidkalifornija, tēma, ar kuru Markss bija kļuvis diezgan pazīstams savā 80. gadu sākuma mūzikas industrijā nodevu maksāšanas dienas. Markss nākamajos izdevumos būtu labāks vokāli, iegūstot mazliet vairāk dvēseles no sava funkcionālā tenora. Bet tieši šeit Markss patiešām aizsākās — cienīgs singls, kas 1987. gada vasaras beigās bija pelnījis savu 3. vietu.
"Vajadzēja zināt labāk"
Lai gan tas nedaudz atpaliek no 1964. gada Bītlu hīta ar ļoti līdzīgu nosaukumu ("I Should Have Known Better"), nevienam nevajadzētu to iebilst pret Marksu. Faktiski šiem diviem dzirkstošajiem ģitāras popmūzikas hitiem ir vairāk nekā tikai īsa līdzība, jo abi demonstrē gandrīz nevainojamu dziesmu struktūru un iespaidīgu vienkāršu melodiju meistarību. Popmūzikas singlu panākumu ziņā tas atbilst savam priekšgājējam, un tas ir gaumīgs, augstākā līmeņa noslīpēts meinstrīma roks. Ar to var nepietikt dažiem nelabvēļiem, kuri vēlētos redzēt vairāk radošuma un Marksa priekšrocības, taču ir kaut kas sakāms par savu māksliniecisko spēku apzināšanu un maksimālu izmantošanu.
"Nebeidzamās vasaras naktis"
Nav nepieciešama rūpīga klausīšanās, lai dzirdētu masveida pagriezienu mīkstais akmens un pieaugušie mūsdienu šajā dziesmā, kā bļaušana saksofons solo vien ir dažas no sliktākajām 80. gadu mūzikas klišejām. Tomēr jaukā dzejoļa melodija šeit pārvar daudzus no šiem ierobežojumiem, pat ja pulsējošās tastatūras un jaudīgā (mazāk) balādes prezentācija tam nedod nekādu labumu. Galu galā Markss spīd cauri biezajiem ražošanas slāņiem kā patiesi apdāvināts dziesmu autors, un šī melodija, kas sasniedza 2. vietu 1988. gada sākumā, noteikti zina savu ceļu romantiski nostalģija.
"Turies naktīs"
Šī uz klavierēm balstītā balāde ir praktiski pielāgota izlaiduma tēmai, un tā atkal parāda Marksa neparasto spēju precīzi noteikt vienkāršas, bet ļoti neaizmirstamas melodijas un prasmīgi tās strukturēt. Turklāt izpildījumā izdodas iekļaut galvenos elementus arēnas roks pārveidojot dziesmu apmēram pusceļā uz īstu spēka balāde statusu. Tas noteikti nav satraucošs, taču dziesmu rakstīšanas gludums un Marksa sirsnīgais tenors nenorāda uz romantiskās tēmas emocionālo autentiskumu.
"Apmierināts"
Markss diezgan triumfējoši atgriezās pie elektriskās ģitāras par šo rifu laimīgo melodiju, kas trāpīja 1. vietā kā dziedātāja otrā kursa LP vadošais singls. Kā roka singls šis ielec ar galvu Braiens Adamss teritorijā, bet tās aizsardzībai tā ir diezgan ērta vieta Marksam, kur darboties. Ir grūti izgaismot vājās vietas māksliniekā, kurš ar katru savu nozīmīgo iekļuva Top 5 80. gadu singli, bet varbūt varētu teikt, ka Marksa kori bieži nobāl blakus viņa smalkākajam dzejolim melodijas. Tomēr tas ir ķibeles, saskaroties ar tik lielajiem panākumiem.
"Tieši šeit gaida"
Lai gan viņa singlu panākumi turpināja pieaugt pēc otrā albuma izdošanas, Marksa mūzikas melodijas un liriskās rūpes ar katru reizi kļuva mazliet blāvākas. Šis 1989. gada skaņdarbs pievienojās "Satisfied" un "Hold on to the Nights" kā popmūzikas hits Nr. 1, taču klavieru līnijas šeit - nevis pieminēt vienkāršoto akustiskās ģitāras solo — varēja izmantot enerģijas dzērienu (ja tādi vispār pastāvēja diena). Tikai daži klausītāji ir norādījuši uz Marksa dvēseliskumu vai kaislību kā viņa noturīgākajām īpašībām, taču, iespējams, šeit notiek pārāk maz, lai šo dziesmu uzskatītu par īstu 80. gadu klasiku.
