Kopš fotogrāfijas parādīšanās starp fotogrāfiju un glezniecību ir bijušas nedaudz neomulīgas attiecības. Lai gan vārds "fotogrāfija" nozīmē "zīmēt ar gaismu", tulkojot no tā grieķu saknēm, daudzi gleznotāji nelabprāt atzīst, ka viņi strādā no fotogrāfijām. Taču daudzi gleznotāji tagad tos izmanto kā atsauces, un daži pat strādā no tiem tieši, tos palielinot un izsekojot.
Daži, piemēram, labi pazīstams britu mākslinieks Deivids Hoknijs, uzskata, ka vecmeistari gleznotāji, tostarp Johanness Vermērs, Karavadžo, da Vinči, Ingres un citi izmantoja optiskās ierīces, piemēram, camera obscura, lai palīdzētu viņiem sasniegt precīzu perspektīvu savās kompozīcijās. Hoknija teorija, oficiāli saukta par Hoknija-Falko tēze (ietver Hoknija partneri, fiziķi Čārlzu M. Falco), postulē, ka reālisma sasniegumus Rietumu mākslā kopš renesanses veicināja mehāniskā optika, nevis tikai uzlaboto prasmju un iemaņu rezultāts māksliniekiem.
Camera Obscura
Kamera obscura (burtiski "tumšā kamera"), ko sauc arī par cauruma kameru, bija mūsdienu kameras priekštecis. Sākotnēji tā bija aptumšota telpa vai kaste ar nelielu caurumu vienā pusē, caur kuru varēja iziet gaismas stari. Tas ir balstīts uz optikas likumu, kas nosaka, ka gaisma pārvietojas taisnā līnijā. Tāpēc, ieejot cauri caurumam tumšā telpā vai kastē, tas šķērso sevi un projicē attēlu otrādi uz pretējās sienas vai virsmas. Ja tiek izmantots spogulis, attēlu var atspoguļot uz papīra vai audekla un izsekot.
Domājams, ka daži Rietumu gleznotāji kopš renesanses, t.sk Johanness Vermērs un citi mākslas meistari Holandes zelta laikmets kas aptvēra 17. gadsimtu, spēja radīt ļoti reālistiskas ļoti detalizētas gleznas, izmantojot šo ierīci un citus optiskos paņēmienus.
dokumentālā filma, Tims Vermērs
Dokumentālā filma,Tims Vermērs, Izlaists 2013. gadā, pēta Vermēra kameras obscura izmantošanas koncepciju. Tims Dženisons ir izgudrotājs no Teksasas, kurš brīnījās par nīderlandiešu gleznotāja Johannesa Vermēra (1632-1675) īpaši detalizētajām gleznām. Dženisons to teorētiski izvirzīja Vermērs izmantoja optiskās ierīces piemēram, camera obscura, lai palīdzētu viņam uzgleznot šādas fotoreālistiskas gleznas un mēģinātu pierādīt, ka, izmantojot camera obscura, Dženisons pats varēja uzgleznot precīzu Vermēra gleznas kopiju, lai gan viņš nebija gleznotājs un nekad nebija mēģinājis glezna.
Dženisons rūpīgi atjaunoja telpu un mēbeles, kas attēlotas Vermēra gleznā, Mūzikas nodarbība, pat iekļaujot cilvēku modeļus, kas precīzi ģērbušies kā gleznas figūras. Pēc tam, izmantojot istabas izmēra kameras obscura un spoguli, viņš rūpīgi un cītīgi ķērās pie Vermēra gleznas atjaunošanas. Viss process aizņēma vairāk nekā desmit gadus, un rezultāts ir patiešām pārsteidzošs, kā redzams attēlā piekabe no dokumentālās filmas Tima Vermērs, Penn & Teller filma.
Deivida Hoknija grāmata, Slepenās zināšanas
Dokumentālās filmas filmēšanas laikā Dženisons aicināja vairākus profesionālus māksliniekus novērtēt viņa tehniku un rezultātus, viens no tiem bija Deivids Hoknijs, labi pazīstamais angļu gleznotājs, grafiķis, scenogrāfs un fotogrāfs un daudzu mākslu meistars. metodes. Hoknijs ir uzrakstījis grāmatu, kurā viņš arī to teoretizēja Rembrandts un citi izcili renesanses meistari, un pēc tam izmantoja optiskos palīglīdzekļus, piemēram, camera obscura, camera lucida un spoguļus, lai panāktu fotoreālismu savās gleznās. Viņa teorija un grāmata radīja daudz strīdu mākslas iestādē, taču viņš 2006. gadā publicēja jaunu un paplašinātu versiju, Slepenās zināšanas: Vecmeistaru zaudēto paņēmienu no jauna atklāšana, un viņa un Dženisona teorija atrod arvien vairāk ticīgo, jo viņu darbs kļūst zināms un tiek analizēti arvien vairāk piemēru.
Vai tam ir nozīme?
Ko tu domā? Vai jums ir svarīgi, ka daži no Vecmeistari un izcili pagātnes gleznotāji izmantoja fotografēšanas tehniku? Vai tas jūsu acīs samazina darba kvalitāti? Kāda ir jūsu attieksme pret lielajām debatēm par fotogrāfiju un fotografēšanas paņēmienu izmantošanu glezniecībā?
