Abstraktas gleznas potenciāla pamanīšana
Kad jūs meklējat iedvesmu abstraktai gleznai, jums ir jāmaina veids, kā raugāties uz apkārtējo pasauli. Jums jāpārtrauc redzēt kopainu un jāmeklē detaļas. Aplūkot formas un modeļus, kas rodas, nevis koncentrēties uz faktiskajiem objektiem.
Šajā piemērā mans sākumpunkts bija smaganu koka stumbrs ar dažādu krāsu un izmēru akmeņiem ap to. Nesen bija lietus, tāpēc augsne bija mitra, tāpēc tai bija diezgan tumša krāsa. Fotoattēli soli pa solim ievedīs jūs cauri maniem domāšanas procesiem, jo es sašaurinu abstraktas gleznas iespējas.
Šis pirmais fotoattēls parāda kopējo ainu. Paskatieties uz fotoattēlu un padomājiet par to, ko redzat. Kādi elementi ir, kādas faktūras, kādas krāsas un kādas formas?
Vai esat pamanījuši burvīgos līkumus uz diviem lielajiem akmeņiem? Kā ar kontrastu starp gludo balto akmeni un koka mizas rupjo tekstūru? Un kontrasts starp tīro balto akmeni un dubļiem, kas pielipuši tā apakšā?
Šāda veida detaļu redzēšana ir pirmais solis, lai atklātu abstraktās mākslas potenciālu dabā. Jums ir jātrenē acs, lai redzētu pasauli no jauna.
Abstraktās gleznas iespēju sašaurināšanās
Kad esat redzējis kaut ko tādu, kas jums šķiet interesants, jums ir jākoncentrējas uz to un jāizpēta iespējas. Neesiet apmierināts ar savu pirmo domu. Paskatieties uz to, kas piesaistīja jūsu uzmanību no dažādiem leņķiem — no sāniem, no augšas, un apgulieties uz zemes, lai redzētu vardes aci.
Es nolēmu koncentrēties uz balto akmeni, jo tā gludā tekstūra un spilgtums kontrastēja ar apkārtējiem elementiem. Tātad, kādas iespējas tas piedāvāja? Koncentrējoties tikai uz akmeni un to, kas bija tieši ap to, es to samazināju līdz divām izpētes iespējām. Tie bija vai nu akmens ar zemi zem tā, vai arī akmens un koka stumbrs virs tā.
Pievēršot uzmanību akmenim un augsnei (kā parādīts šajā fotoattēlā), es nolēmu, ka, iespējams, dodu priekšroku koka mizas variantam. Mizai bija precīzāka tekstūra un raksts, kā arī vairāk krāsu variāciju, kas, iespējams, padarītu interesantāku abstraktu.
Starp zemes haosu un akmens vienkāršību ir saskarne, kas ir iekrāsota. Man patīk tas, ka tas nav tūlītējs lēciens starp abiem, tur ir mazliet, kur divi dabas aspekti ir savstarpēji saistīti. (Jā, tas viss no akmens un augsnes!)
Lēmuma pieņemšana par abstraktās gleznas kompozīciju
Tagad, kad ID ir pieņēmis lēmumu par to, kādus elementus es izmantošu kā iedvesmas avotu abstrakti, man vajadzēja izlemt, kā es tos izkārtošu uz sava audekla, lai izklāstītu sastāvu.
Kādas bija iespējas, ja man bija tikai divi objekti - koka stumbrs un baltais akmens. Vai es izmantotu abus elementus vienādi, izveidojot abstraktu gleznu, kas bija pa pusei gluda un daļēji teksturēta? Vai es iekļautu daļu no baltā akmens "netīrās" apakšpuses, ko varētu krāsot impasto stilu, lai piešķirtu tai tekstūru un tādos pašos toņos kā koka stumbram, radot atbalsi vai līdzsvaru sastāvs?
Joprojām ņemot vērā abstraktās gleznas kompozīciju
Vai arī ļaut spēcīgajam izliekumam baltā akmens augšpusē dominēt kompozīcijā? Un izmantojot nedaudz vairāk no akmens apakšpuses, lai kompozīcijas augšpusē un apakšā būtu gandrīz vienādas tumšas tekstūras laukumi? Vai arī kā neparādīt akmens apakšpusi?
Apskatiet faktūras virzienu akmens apakšā: tas iet horizontāli, kas ir pretrunā ar mizas virzienu. Tas pievienotu gleznai dinamisku elementu.
Un kas notiek ar kompozīciju, ja es pagriežu fotoattēlu uz sāniem? Pagrieziet galvu pa kreisi un pa labi, lai uz mirkli apsvērtu, kā kompozīcija mainītos ar šo šķietami vienkāršo izmaiņu.
Es turpinu apsvērt iespējas un potenciālu šādā veidā, līdz izlemju, kas mani uzrunā visvairāk.
Abstraktas gleznas iedvesmas pabeigšana
Galu galā es nolēmu izmantot tikai koka mizu un gludo balto akmeni bez tā apakšpuses kā abstraktas gleznas pamatu. Un nedaudz "tālināt", lai akmens augšdaļas izliekums nokristu abās pusēs, bet ne vienā punktā.
Man patīk līgums starp spēcīgajām vertikālēm koka stumbrā līdz akmens izliekumam. Un līgums starp raupjo mizu un gludo akmeni. Es to iztēlojos kā abstraktu gleznu, kas veidota ar paletes nazi, aptuveni uzklāta uz mizas (un, visticamāk, krāsai pievienojot nedaudz tekstūras pastas) un plaši, slaucot akmenim, sekojot augšai. līkne.
Kā izskatās galīgā abstraktā glezna?
Es vēl neesmu atradis laiku, lai gleznotu šo ideju, tā joprojām atrodas manā garīgajā lodziņā, pacietīgi gaidot. Esmu pārliecināts, ka kādu dienu es pārtulkosu šo ideju uz audekla. Tikmēr fotoattēls šeit ir digitāli apstrādāts, izmantojot paletes naža filtru un palielinot sarkanās krāsas daudzumu fotoattēlā, lai sniegtu priekšstatu par to, kā tas varētu izdoties.
Parādās jauns potenciāls abstraktai glezniecībai
Un kas notiks, ja pagriezīšu to par 180 grādiem? Pēkšņi tas man atgādina skatienu uz ūdenskritumu, kurā ūdens atspīd spēcīga saulrieta sarkanā krāsa. Vai arī tas ir liels pilnmēness tumšās debesīs ar komētas astes ugunīgām pēdām?
Tas, kas bija koks un akmens, ir mainīts, pielāgojot krāsas tādā veidā, kas varētu viegli attēlot uguni un ledu. Vai tur plūst tā sarkanā lava? Tas radītu pārsteidzošu neatbilstību — ka blakus sasalušam var būt kaut kas tik karsts.
Kā jau teicu, abstraktā glezniecība nav tikai skatīšanās, bet arī redzamā mainīšana.
