The šūpoles laikmets ir zināmi kā džeza laiki, kad deju zāles bija pārpildītas ar cilvēkiem, kuri vēlējās klausīties un svinēt dejas labāko bigbendu vadībā no visas valsts. Šajā periodā mākslinieki attīstīja stilus, kas ietekmēja vēlākos mūziķus un džeza apakšgrupas, sākot no bībopa un tālāk. Šeit ir saraksts ar 10 svinga laikmeta mūziķiem, kuri ir sagatavojuši pamatu tam, lai džezs kļūtu par vērtīgu mākslas veidu, kāds tas ir šodien.
Flečers Hendersons
Hendersons spēlēja galveno lomu džeza radošo iespēju pavēršanā. Hendersons, būdams daudz talantīgs cilvēks, bija prasmīgs pianists, komponists, aranžētājs un grupas vadītājs. 20. gadsimta 20. un 30. gados viņš vadīja vienu no populārākajām grupām Ņujorkā. Hendersons bija atbildīgs par talantu pieņemšanu darbā Luiss Ārmstrongs un atveda viņu uz Lielo ābolu no Čikāgas 1924. gadā. Benijs Gudmens ar lēcienu sāka savu populārs bigbends ar dažiem Hendersona aranžējumiem, un 40. gados Hendersons pievienojās grupai, lai kļūtu par Gudmena pilnas slodzes aranžētāju.
Izlasiet manu Flečera Hendersona mākslinieka profilu.
Tiek uzskatīts par vienu no nozīmīgākajiem komponistiem amerikāņu mūzikā, Djūks Elingtons slavu ieguva svinga laikmetā, katru nedēļu uzstājoties Ņujorkas Cotton Club. Viņš vadīja savu grupu gadu desmitiem ilgušu ierakstu un uzstāšanos, kā arī viņa kompozīcijas un aranžējumus, kas bija rakstīja, domājot par saviem lojālajiem grupas dalībniekiem, eksperimentēja ar harmoniskām un formālām ierīcēm, kas tiek pētītas šim nolūkam diena. Daudzi viņa repertuāra skaņdarbi tagad tiek uzskatīti par džeza standartiem.
Kolmans Hokinss
Ar savu unikālo, raupjo toni apvienojumā ar harmoniski detalizētas improvizācijas prasmi Koulmens Hokinss svinga laikmetā kļuva par izcilāko tenora saksofonistu. Viņš attīstīja savu stilu, būdams Flečera Hendersona bigbenda dalībnieks. Vēlāk viņš apceļoja pasauli kā solists. Viņa 1939. gada ieraksts “Body and Soul” tiek uzskatīts par vienu no ievērojamākajām improvizācijām džeza vēsturē. Hokinsa ietekme saglabājās visā bībopa un vēlāko stilu parādīšanās laikā, instrumentālistiem centoties sasniegt viņa harmoniskās izsmalcinātības un virtuozitātes līmeni.
Grāfs Basijs
Pianists Viljams “Grāfs” Beisijs sāka pievērst uzmanību, kad 1929. gadā pārcēlās uz Kanzassitiju — džeza perēkli —, lai spēlētu kopā ar Benija Motena bigbendu. Pēc tam Basie 1935. gadā izveidoja savu grupu, kas kļuva par vienu no populārākajām grupām valstī, uzstājoties Kanzassitijā, Čikāgā un Ņujorkā. Bāzija klavieru stils bija rets un precīzs, un viņa kompozīcijas bija blūzainas un rosinošas. Daži no viņa slavenākajiem ierakstiem tika veikti kopā ar dziedātājiem, tostarp Džo Viljamsu, Ellu Ficdžeraldu, Frenku Sinatru un Toniju Benetu.
Džonijs Hodžess
Hodžess īsi pamācījās ar Sidnijs Bečets, kas ietekmēja alta saksofonista sīrupisko, lirisko skanējumu ar ātru, balsij līdzīgu vibrato. Savos 38 gados ar Djūks Elingtons Orķestris, Hodžess izstrādāja savu raksturīgo skanējumu un bieži piedalījās grupā. Viņa unikālais tonis un pieeja melodijai ir palīdzējusi definēt lirisko saksofona spēli visā džeza attīstībā.
Art Tatum
Lielisks talants, pianists Arts Tatums apsteidza savu laiku. Lai gan Tatums nebija saistīts ne ar vienu no lieliskajām svinga grupām, viņš svinga laikmetā bija taustiņinstrumentālists. Viņš varēja spēlēt soļu klavieres Džeimsa P stilā. Džonsons un Resnais Vallers taču viņa mūzika pārsniedza tā laika džeza tradīcijas. Tatums izmantoja savas harmonikas zināšanas, kas tika apgūtas no auss, lai izveidotu elegantas līnijas satriecošā tempā. Viņa virtuozitāte, tehnika un harmoniskās inovācijas noteica standartu bībopa mūziķiem 1940. un 50. gados.
Bens Vebsters
Vebsters kopā ar Kolmenu Hokinsu un Lesteru Jangu bija viens no trim tenora saksofona titāniem svinga laikmetā. Viņa skaņa varētu būt rūcoša un raupja ātrā tempā vai gracioza un jūtīga balādēs. Viņš ir vislabāk pazīstams ar savu laiku, ko pavadīja Djūka Elingtona grupā, kurā viņš bija vadošais tenora solists aptuveni astoņus gadus no 1935. līdz 1943. gadam. Viņa ierakstītā “Cotton Tail” versija tiek uzskatīta par vienu no svinga laikmeta dārgakmeņiem. Vebsters savas dzīves un karjeras pēdējo desmitgadi pavadīja kā džeza slavenība Kopenhāgenā, Dānijā.
Benijs Gudmens
Nabadzīgo ebreju imigrantu dēls, klarnetists Benijs Gudmens 1920. gadu beigās pārcēlās uz Ņujorku no Čikāgas. 30. gados viņš sāka vadīt grupu iknedēļas deju radio šovam, kuram iegādājās vairākus Flečera Hendersona aranžējumus. Gudmens tiek uzskatīts par nozīmīgu melnādaino mūziķu, piemēram, Hendersona, mūzikas popularizēšanu baltās auditorijas vidū. no svinga mūzikas. Viņš arī tiek uzskatīts viens no labākajiem džeza klarnetistiem visu laiku.
Lesters Jangs
Lesters Jangs bija tenora saksofonists, kurš bērnību pavadīja, ceļojot kopā ar savas ģimenes grupu. 1933. gadā viņš pārcēlās uz Kanzassitiju, kur galu galā pievienojās Count Basie bigbendam. Jangsa siltais tonis un relaksētā, melodiskā pieeja tenora saksofonam nereti labi uztvēra auditorijā, kas bija pieradusi pie Kolmena Hokinsa skarbā, agresīvā skanējuma. Tomēr viņa stils kļuva ļoti ietekmīgs Čārlijs Pārkers spēlējot un attiecīgi tālāk bībs vispār. Jangs bija pazīstams arī ar savu ekscentrisko personīgo stilu, kas izpaudās viņa spēlē, apģērbā un runas manierē. Viņa segvārdu “Prez” viņam piešķīra Billija Holideja.
Rojs Eldridžs
Trompetists Rojs Eldridžs tiek uzskatīts par tiltu starp svinga laikmeta mūziku un bībopu. Lielā mērā ietekmējies no Kolmana Hokinsa, Eldridžs bija ļoti pieprasīts mūziķis Ņujorkā un spēlēja bigbendos, ko vadīja Džīns Krupa un Artijs Šo. Viņa prasme un vieglums visos trompetes reģistros un viņa dubultlaika melodiskās līnijas kļuva par paraugu bībopa mūziķi. Eldridžs ietekmēja vēlākos džeza mūziķus, piemēram Reibonis Žilespijs.
