Rokenrols izraisīja sprādzienu pasaules mūzikas ainā kā daži citi, taču tas arī liecināja par gaumes izmaiņām tajā, kas lika Amerikai smieties: kamēr pirmsroks novitātes 50. gados dažkārt bija gudri, tie parasti bija arī klusi, Lielās paaudzes drošā, pašmāju humora paliekas. Tāpat kā viss pārējais, rokmūzikas dziesmas nojauca barjeras ar mežonīgu pamestību, savā anarhijā uzdrošinoties risināt "slimas" tēmas un pat iznīcināt ceturto sienu starp klausītāju un mūziķi.
Šeit ir labākie jaunums 50. gadu dziesmas.
Tagad ir viegli saprast, kāpēc Establishment uzskatīja rokenrolu par nevēlamas kultūras veidu: tas bija masveidā ražots un utilitārs, nevis grezns un izsmalcināts, skaņas ekvivalents TV vakariņas un Late Late Show. Taču daži no šiem vēlajiem šoviem bija diezgan aizraujoši, un tie iekļuva šajā piepilsētas midzenī aptuveni tajā pašā laikā, radot daudz roka dziesmu par b-filmu zelta laikmetu.
Piemēram, Āfrika šajā pārāk labi, lai būtu jaunums, ir multfilma, Holivudas fantastika. Bet kā jau visi labie rokeri, arī šie
Nepārtraukti strauji augoša miniopera jaunumam, ko iedziedājusi koleģiālu skaņdarbu trio, šis numur ceturtais hits tika pilnībā izrauts no 1958. gada tirdzniecības virsrakstiem: a Cadillac, aukstā kara klases un komforta iemiesojums, ko uz ceļa pārņēmis Nesh Rambler, pirmais no vieglākajiem, ātrākajiem un degvielas patēriņa ziņā efektīvākajiem. kompakti. Tā ir kā metafora tam, ko Japāna drīz sāks doties uz Detroitu. Un lielajā atklājumā izrādās, ka Rambler vēl pat nav izgājis no otrā ātruma. (Acīmredzot tai bija tendence iestrēgt pārmērīgā ātrumā.)
Viens no dīvainākajiem un drūmākajiem laikmeta jaunumiem, "Transfusion" patiešām ir par kāda asiņu aizstāšanu — šajā gadījumā pēc vairākām hot rod avārijām. Septiņas ļoti trokšņainas avārijas, tas ir, visas izraisīja Norvusa mācību grāmatas slikta braukšana un visas ir rezervētas ar tikai bītniks varētu izdomāt kaut kādu dusmīgu atskaņu lingo (t.i., "Padod man klaretu, Barets").
Patiesībā vīrietim, kurš dzimis Džimijs Dreiks, bija slēpts motīvs, kas nebija nekāds slimīgs: bijušais kravas automašīnas vadītājs, viņš bija pieredzējis katru no šiem maniakiem uz ceļa personīgi. Radio tomēr aizliedza dziesmu, iespējams, vienkārši necenzējamā sitiena dēļ: "Barnyard vadītāji ir atrasts divās klasēs / Līniju drūzmējies cūkas un ātrgaitas džeki." Vai nu tas, vai viņa izruna "liemeņi".
Ja vēlaties uzzināt, kā ir būt neatzītam savā laikā, apsveriet pašu Iesācēju, Bo Didlijs, kuram visas dzīves laikā bija tieši viens Top 40 sitiens, un to pilnībā veidoja viņš pats un ilggadējais marakas spēlētājs Džeroms Grīns, kurš spēlēja desmitiem latīņu ritmā. Tomēr groove joprojām ir karsta, pat ja tajā nav nekāda klasiskā Bo "hambone" ritma, un, lai gan joki ir dažādi, šie puiši noteikti izklausās tā, it kā viņiem ir jautri.
Un dažreiz viņi gūst vārtus. "Es tevi nesaucu par neglītu," Bo stāsta Džeromam. "Es teicu, ka tu esi izpostīts." "Tu izskaties tā, it kā būtu sasists ar neglītu nūju," atbild Džeroms. Domājams, ka bija vēl vairāk dialogu, bet tas bija pārāk, uh, grūti, lai šahs atbrīvotu.
Fils bija vispusīgs izklaidētājs un skaļš lab vivant kurš, iespējams, visvairāk palicis atmiņā kā lāča Balo balss oriģinālā Džungļu grāmata. (Jūs atceraties: "Nepieciešamības".)
Šeit viņš gudri iegūst daudz komisku nobraukumu no tā, ko viņš nesaka: koris apzīmē objektu, kas satrauc visus, sākot no priekšnieka līdz sievai un beidzot ar nejaušu bezpajumtnieku vīrietis. Nelegāls? Amorāli? Droši vien nedaudz no abiem. Svētais Pēteris pat nolādē viņu pēcnāves ellē par to, ka viņš to atnesa sev līdzi. Labi laiki. Apsveriet šo "lietu". Pulp Daiļliteratūra pēckara laikmeta čemodāns vai savs MacGuffin.
Muļķīgi pat par sava laikmeta novitāti, "Purple People Eater" ir viena no tām kultūras žagas, kas tik ļoti un nerimstoši iet pāri, ka pilnībā apiet mākslas un gaumes jautājumus. Šeit mums ir sava veida citplanētietis vai, iespējams, viena no tām apstarotajām milzu mutācijām, kas toreiz liecināja par mūsu apokaliptiskajām bailēm, un kam viņš šeit ir vajadzīgs?
Spēlēt ragu uz viņa galvas kā saksofonu. (Protams, rokenrola grupā.) Arī viņa etimoloģija ir aizdomīga: viņš nav purpursarkanais briesmonis, kas ēd cilvēkus, viņš ir briesmonis, kas ēd purpursarkanus cilvēkus. Vulijs, kurš vēlāk parodēja kantrī hitus kā Bens Kolders, piemin arī ne vienu vien triku. Čempionu "Tequila" un Royal Teens "Short Shorts".
Šis ārkārtīgi dīvainais ieraksts bija viens no pirmajiem žanrā, ko vienkārši sauca par "smieklu ierakstiem" — šī teorija ir ka, piemēram, žāvāties, klepojot vai rej suņus, kad dzirdat, ka kāds to dara pietiekami ilgi, jūs nevarat pievienoties iekšā. Palīdzēja neviens cits kā Misters Hauls no "Gilligan's Island", Džims Beks (vai, ja vēlaties, Mr. Magoo), ķiķinās savā neatkārtojamā veidā, kamēr viņš un viņa Jaungada vakara randiņš ir pilnīgi ieģipsis šampanietis.
Pretēji izplatītajam viedoklim, gaviļniece etiķetes "draugs". nav jauna Filisa Dillere... tomēr šķiet, ka neviens nevar vienoties par to, kas tas ir. Viens no popa lielākajiem noslēpumiem, ko radījis ieraksts ar viena vārda tekstu? Jā.
Domājams, ka dziesmu autors Deivids Sevils (kurš jau bija guvis hitu, rakstot Rozmarijas Klūnijas dziesmu “Come On-A My House” ar dramaturgs Viljams Sarojans) iedvesmoja uzrakstīt šo burvīgo/kaitinošo jaunumu pēc tam, kad viņa dēls Ādams viņam nemitīgi jautāja kad Ziemassvētki nokļūtu šeit.
Visticamāk, ka Sevilja, kas ar "Raganu doktoru" jau bija iekļuvusi topu sarakstā, vēlējās atrast veidu, kā atkal izmantot savu lentes ātruma pārslēgšanu tā, kā viņš to darīja. turpinājumā "Putns manā galvā". Šoreiz viņš izgudroja trīs tēlus, lai vadītu dziesmu — Alvinu, Saimonu un Teodoru (nosaukts pēc viņa izdevniecības ieraksta vadītāji). Pārējais ir vēsture.
Otrs bezdziesmu jaunums šajā sarakstā nāk no neapšaubāma 50. gadu ierakstīto parodiju karaļa Stena Freberga, kurš ieguva daudz nelielu hitu ar savu maigo satīru. Šeit viņš parodē radio ziepju operas, kuras, neskatoties uz to, ka tām nebija vizuālo elementu, bija vismaz tikpat muļķīgas un pārspīlētas kā tās, kas šodien aizkavējas televīzijā.
Īsts ģēnijs ir tas, kā Stenam, spēlējot abu dzimumu pārstāvjus, izdodas nodot visas attiecībās iespējamās emocijas, tikai liekot abiem atkārtot viens otra vārdus. Ja esat redzējis "Mad Men", jūs zināt, ka šis hits joprojām bija komēdijas atskaites punkts vairākus gadus vēlāk — patiesībā Džons Lenons un Joko Ono reiz ierakstīja paši savu versiju, kas tika pārstrādāta ar savu unikālo zīmolu mēs-pret pasauli. patoss.
Bjūkenans bija dziesmu autors, Gudmens – producents, un abi kopā bija viņu rekonstruktori dienā, izmantojot populārus hitus — oriģinālos ierakstus, ņemiet vērā — komentējot viņu "Pasauļu karu" parodija.
Iegūt rekordu nebija automātisks tabu, par kuru tas vēlāk kļuva, un dīdžeji bija absolūti maniakāli AM radio, kas deva šim duetam visas sviras. viņiem vajadzēja iebrukt ētera viļņos pašiem savā prātā, izmantojot dziesmu paraugus, lai runātu apkārtējo cilvēku vārdā un mērķtiecīgi noskaidrot izpildītāju un dziesmu nosaukumus. procesā nepareizi. Pēc pāris līdzīgiem, nenozīmīgiem sitieniem dueta ceļi šķīrās, bet Gudmens turpināja, galu galā 70. gados gūstot atgriešanos ar sist "Žokļi" parodija.
