Ir vairāki dažādi basa partiju veidi, taču basa galvenā loma ritma sekcijā ir viena un tā pati: harmonikas struktūras noteikšana, uzsverot akords saknes, parasti mēra pirmajā sitienā. Turklāt dažādi basa līniju veidi palīdz noteikt mūzikas stilu un virzības impulsu.
Izstrādājot jebkuru basa partiju, ir lietderīgi padomāt par mērķa notīm un pieejas notīm. Mērķa nots ir tā, ka bass patiešām ir visvairāk atbildīgs par atskaņošanu. Tā ir vissvarīgākā darba daļa. Atkal, 1. sitiena akorda sakne ir izplatīts mērķis. Plānojot līniju, basģitārists vispirms apsver, kuras notis ir obligātas. Pēc tam nākamais apsvērums ir par to, kā šie mērķi tiks sasniegti, bieži izmantojot toņus, kas nav akordi, lai izveidotu uz priekšu vērsta impulsa sajūta, kā arī spriedze un atbrīvošanās, lai gan dažreiz tas tiek atkārtots kā pedālis, lai pastiprinātu harmonija.
Papildus mērķiem un pieejām, basģitārists var atskaņot perkusīvus “izlaidumus”, svilinot klusinātu stīgu, lai iegūtu perkusīva artikulācijas skaņa, lai pievienotu līnijai dzīvību, tieši pirms mērķa nots parasti par trešdaļu ritms.
Šeit ir visizplatītākie basa līniju veidi vai pieejas basa partiju veidošanai.
-
Izmaiņu veikšana. Gandrīz jebkurā mūsdienu stilā, kas balstīts uz gropēm, basa prioritāte ir “veikt izmaiņas” vai iezemēt melodijas harmonisko struktūru. Visvienkāršāk ir tas, ka bass atskaņo vienmērīgas ilgstošas notis (veselas notis, pusnotis utt.), skanot akordam. toņi uz spēcīgajiem taktiem, kas bieži sakrīt ar vienkāršiem sitiena ritmiem bungas. Tātad 4/4 metros parasti bass atskaņo sakni ar 1. takti un bieži vien sakni, 5 vai oktāvu 3. sitienā. Ilgstošas nošu variācija ir atskaņot pedāļa punktu vai vienu noti, veicot dažādas akordu izmaiņas.
Basa partijai nav jābūt īpaši lineārai vai atšķirīgai; vienkārši skanēt saknes katrā akorda “izmaiņā” ir basģitārista galvenā atbildība, un tādējādi basģitārista pamatfunkcija rievā.
Kad basģitārists nomierinās un koncentrējas uz “izmaiņu veikšanu”, viņi pievēršas visbūtiskākajam harmonisko kontūru līmenim — tīram mugurkaulam. Basam nav kauna vienkāršībā. - Spēles laiks. Kad basģitārists “atskaņo laiku”, katrs takts sitiens tiek artikulēts, nevis tikai atskaņo ilgstošas notis. Tas piešķir gropei lielāku kustību. Šī pieeja var izpausties dažādos veidos, sākot no atkārtotām notīm un beidzot ar mainīgām saknēm un 5, līdz staigājošajām basa līnijām. Atkal, tas mēdz atbilst sitiena bungas ritmiem. Bieži vien džeza kontekstā tiek lietots termins "spēlēšanas laiks" kā pretstats "laika apstāšanās laikam" (skat. zemāk).
- Staigājoša basa līnija. Kad bass “staigā”, tas atskaņo laiku, izmantojot lineāru pieeju, galvenokārt pārvietojoties vienmērīgās ceturtdaļas notīs, ar šūpošanos. Ārpus tikai akordu toņiem, diatoniskā mērogs var izmantot un papildināt ar hromatiskām piespēlēm, lai atvieglotu paredzētā mērķa akorda toņa izvietošanu paredzētajā ritmā. Lai gan 1. sitienam joprojām parasti ir akorda sakne, ir jūtama kustība un virzība uz līniju, jo tas savieno svarīgus akorda progresēšanas toņus. 2. sitieni un 4. sitieni, visticamāk, ir spriedzes punkti, kas noved pie izšķirtspējas nākamā pasākuma 3. un 1. sitienos. Vienmērīgās ceturkšņa notis var tikt izrotātas ar ik pa laikam optimistisku, tikai trešdaļu sitiena gaidīšanas, lai lietas kustētos. Staigājošas basa līnijas ir īpaši izplatītas džeza, boogie-woogie un kantrī stilos.
- Rifi. Bass rifs ir atkārtots laizīt— tas ir, īsa, melodijai līdzīga figūra. Rifa basa līnijas ir īpaši izplatīti roka un R&B stili. Daži slaveni basa rifi: Pink Floyd “Money”, Booker T un MGs “Green Onions” un Beatles “Come Together”.
- Apturēt laiku. Apstāšanās laika daļā bass (ar pārējo ansambļa daļu) atskaņo īsu sākuma ritmu, parasti akorda sakne 1. sitienā, iespējams, ar ritmisku figūru, bet pēc tam bass un pārējais ritma sadaļa daži sitieni klusē, kamēr melodija tiek atskaņota vienatnē, piemēram, zvans un atbilde vai kā jojo šaušana no klints. Tā galvenokārt ir džeza un blūza tehnika. “Saldā Džordžijas Brauna” ir slavens piemērs.
- Afro-kubiešu/latīņu/dienvidamerikas raksti. Basa līnijas afro-kubiešu, brazīliešu un radniecīgos stilos no Latīņamerikas un Dienvidamerikas parasti iezīmē dažādus atkārtotus tradicionālos ritmus modeļiem, kas var ilgt vienu vai divus pasākumus. Ritmi mēdz būt sinkopēti, un notis koncentrējas uz sakni, 5 un oktāvu. “Oye Como Va” ir labs piemērs, kura versijas ir vērts dzirdēt Tito Puente, Carlos Santana un citiem.
- Solo. Protams, bass var arī solo, un ir dažādi solo līniju stili. Šajā brīdī tas lauž raksturu un spēlē melodiskāk, paplašinot savu lomu no vienkāršas harmonijas definēšanas un tā vietā ievērojot tos pašus melodiskos parametrus kā citi instrumenti. Tomēr daudzi basģitāristi pat īslaicīgi atsaucas uz galvenajām basa funkcijām atskaņošanas laikā solo un pārējā grupa slinko, pat ja tas ir vienkārši, lai nozagtu ātru sakni šur tur, kā žēlastība Piezīme. Jo, redzi, kādam tomēr ir jābūt pieaugušajam istabā.
Dažkārt robežas starp šīm pieejām un terminiem izplūst. Piemēram, ejoša basa līnija atskaņos laiku, piemēram, veicot izmaiņas. Turklāt viens un tas pats skaņdarbs bieži izmantos vairāk nekā vienu, mainot pieeju no kora uz kori, lai piešķirtu aranžējumam dažādību un formu. Piemēram, basģitārists var vienkārši veikt izmaiņas galvas (melodijas) laikā, staigāt solo laikā un galu galā veikt pieturas laika kori vai divus, lai radītu spriedzi ārējai galvai. Un basģitārists dažkārt var atskaņot pāris sitienus korī, ja to prasa aranžējums. Tātad šīs ir vispārīgas pieejas un termini, un tie nav paredzēti kā stingri un ātri noteikumi vai stingri noteikti veidi. Taču izpratne par vispārējo pieeju var palīdzēt jums noskaidrot, ko jūs darāt, un radīt jaunas idejas.
