Klavesīna vēsture
- Zināms arī kā clavicembalum; a klaviciterijs ir klavesīns, kas ir vertikāli savērts, lai ietaupītu vietu
- Datumi: Pirmo reizi parādījās vēlu 14C; populārs līdz 19C vidum
- Diapazons: 4-5 oktāvas, 59 piezīmes bija izplatītas
- Izmērs: Vidēji 8 pēdas garš; 3 pēdas platumā
- Balss: Izteikti diskanti, ģitārai līdzīgs tembrs
Agrākie rakstveida ieraksti par klavesīnu ir datēti ar 1397. gadu, padarot to par vienu no senākajiem stīgu taustiņinstrumentiem (un noteikti savā laikā lielākajiem un sarežģītākajiem). Tiek uzskatīts, ka tas ir saistīts ar mazu, senu arfu, kas pazīstama kā psalterija, kā arī ar polihorda versiju ar taustiņiem, kas parādījās ap 13. gadsimtu (sk. Organistrum).
Klavesīns ir agrīns klavieru sencis. Līdzību var saskatīt tā korpusā, kas atgādina mazu, stūrainu flīģeli, bieži vien ar reverso klaviatūru. Klavesīnus joprojām būvē specializēti instrumentu ražotāji.
Klavesīna darbība
Klavesīns izmantoja plūkšanu darbība, kas nozīmē, ka tā stīgas nebija āmurētas kā klavierēm; tie tika plūkti ar “plectra”, kas izgatavota no spalvas vai dzīvnieku ādas. Lai gan šāda veida darbībai bija dažas negatīvas īpašības, tas bija nobružāts
Lai klavesīna balsij piešķirtu zināmu spēku, tika mainīts tā skaņu dēļa izmērs un forma un palielināts stīgu garums; katrai notis tika dotas divas vai trīs stīgas, nevis tikai viena, un tika izmantoti biezāki, ciešāk savirknēti komplekti.
Klavesīna bēdīgi slavenais dinamikas trūkums.
Tā primitīvās un vājās plūkšanas darbības dēļ klavesīnam nebija skārienjūtīgas tastatūras; spēlētājs praktiski nekontrolēja atsevišķu piezīmju skaļumu. Protams, tas ir novecojis. Citi tā laika instrumenti bija kļuvuši dinamiskāk izteiksmīgāki, un klavesīnisti vēlējās vairāk iespēju. Galu galā klavesīna celtnieki sāka izmantot metodes atdarināt dinamiskas variācijas:
- Forte/klavieru pieturas: Lai paceltu, tika izmantota forte pietura amortizatori nost – līdzīgi kā uzturēšanas pedālis – ļaujot tiem brīvi vibrēt un radīt lielāku toni. Spektra otrā galā atradās klavieru pietura, kas noturēja amortizatorus uz stīgām un nedaudz apklusināja. Problēma ar abiem stop efektiem bija tā, ka klavesīnam jau bija ātrs sabrukšana, kas nozīmē, ka tā stīgas sākotnēji ilgi nevibrēja.
- Savienojums: Tika izstrādāta pietura, lai ļautu vienlaikus atskaņot abas instrumenta rokasgrāmatas (vienu manuālu spēlēs mūziķis, bet otru, šķiet, spēlē neredzams cilvēks); bet tas tiešām tikai radīja pilnīgāku tonis, ne skaļāk.
Klavesīna stīgas, rokasgrāmatas un izvietojums
Pirmie klavesīni tika uzbūvēti ar vienu stīgu komplektu (vai "kori") un vienu rokasgrāmatu (vai tastatūru). “Izkārtojums” attiecas uz kora komplektu augstumu, un 8 pēdu augstums – universālais koncerta augstums – bija klavesīna standarts. Tātad agrākajiem klavesīniem tāds bija 8' stīgu koris; rakstīts 1 x 8'.
Kad tika ieviests otrs koris, tas bija vai nu papildu 8' (abi 8' kori bija vienāds tonis) vai 4', kas bija par oktāvu augstāks nekā 8' (jo īsāka virkne, jo augstāks tonis).
Parastās klavesīna dispozīcijas ietver:
- 2 x 8 collas: Divi kori 8 pēdu augstumā
- 1 x 8', 1 x 4': Viens koris 8' un viens 4'
- 2 x 8', 1 x 4'
- *1 x 16' + 2 x 8' + 1 x 4'
*16 pēdu stīgas ir par oktāvu zemākas par 8', un tie ir retāk sastopami. Joprojām retāk ir 2' koris; divas oktāvas augstākas nekā 8'. Šie kori pārsvarā bija sastopami uz 18. gadsimta vācu klavesīniem.
Korus varēja ieslēgt vai izslēgt ar rokas pieturām. Kad 17. gadsimtā franču klavesīniem parādījās otra rokasgrāmata (un vēlāk arī trešā), tā bija iespēja katrai tastatūrai piešķirt savu kori, lai katru reģistru varētu kontrolēt neatkarīgi.
Klavesīna būves stili
Klavesīnu rokasgrāmatas, izvietojums un pat ķermeņa formas atšķīrās atkarībā no reģiona; uzziniet, kā viņi attīstījās:
- Uzziniet par dažādiem klavesīnu veidiem
