Ir divas galvenās krāsošanas metodes: tiešā veidā metode, un netiešs metodi. Abas metodes var piemērot abiem eļļas un akrila krāsas, paturot prātā akrila daudz ātrāko žūšanas laiku. Ir vērts izmēģināt šīs divas dažādās pieejas, lai noskaidrotu, kas jums vislabāk atbilst. Tos var arī apvienot vienā gleznā.
Netiešā glezniecība
Klasiskāka pieeja ir netiešs metodi. Šī pieeja ietver zemu krāsošanu, sākotnējais krāsas slānis uz audekla vai gleznas virsmas, palīdzēt radīt vērtības. Apakškrāsojums var būt grisaille, vienkrāsains vai pat daudzkrāsains. Nolūks ir tāds, ka šis slānis tiks pārklāts ar nākamajiem slāņiem stiklojums, caurspīdīgas krāsas, kas pārveido zemāk esošos necaurspīdīgos slāņus. Krāsai starp katru slāni ļauj nožūt. Glazūras slāņi tiek uzklāti uz gaišākas krāsas, parasti tā, lai slāņi optiski sajauktos ar zemāk esošajiem slāņiem un radītu caurspīdīgu efektu, ko nav viegli sasniegt, izmantojot necaurspīdīgu krāsu. Stiklojuma izveidošana palīdz atstarot gaismu un radīt spilgtumu un dziļumu. Stiklojumu var izmantot tikai noteiktās gleznas daļās vai var krāsot pa visu virsmu, lai vienotu gleznu. Šī krāsošanas metode, izmantojot eļļas krāsu, prasa laiku un pacietību, jo slāņi tiek veidoti pakāpeniski un žūšanas laiks var ilgt vairākas dienas un pat nedēļas. Ticiāns, Rembrants, Rubenss un Vermērs ir daži gleznotāji, kuri izmantoja šo metodi.
Tiešā krāsošana
The tiešā veidā pieeja, saukta arī alla prima, ir par īstās krāsas krāsošanu tieši uz audekla vai krāsošanas virsmas uzreiz, strādājot, kamēr krāsa vēl ir mitra, saukta arī slapjš uz slapja. Tas ir daudz ātrāks un tūlītējs krāsošanas veids, jo glezna bieži tiek pabeigta vienā sēdē vai seansā. Gleznojot tieši, mākslinieks vēlas atrast īsto nokrāsu, vērtību un piesātinājumu no krāsas pirms tam noliekot to uz audekla, lai pirmajā reizē iegūtu pareizu krāsu un formu. Process var ietvert rūpīgu krāsas samaisīšanu uz paletes un laika, lai to panāktu pareizi, taču strādājiet ar ātrumu, lai krāsa paliktu mitra. Sākumā mākslinieks var strādāt uz tonēta audekla un izmantot plānu krāsu, piemēram, sadedzinātu siennu, lai pirms necaurspīdīgās krāsas uzklāšanas attēlotu galvenās formas un bloķētu vērtības. Mākslinieki, kas izmantojuši šo metodi, ir Djego Velaskess, Tomass Geinsboro un pēc tam, kad tika izgudrota krāsas caurule. 1800. gadu vidus, padarot to daudz vieglāk gleznot alla prima, impresionisti, piemēram, Klods Monē un postimpresionists Vincents Van Gogs.
Vienā gleznā ir iespējams izmantot abas metodes, un neatkarīgi no tā, kuru metodi jūs nolemjat izmantot, sākums ir vienāds - šķielēšana, lai redzētu vērtības un definētu formu, meklējot smalkas vai ārkārtējas atšķirības starp gaišajām un tumšajām formām, pēc tam novērtējot objekta krāsas temperatūru, lai palīdzētu noteikt krāsu attiecības. Process, redzēt kā mākslinieku strādājot no reālās dzīves, tas attiecas uz jebkuru jūsu izvēlēto krāsošanas metodi.
