14. gadsimtā garīgo mūziku pārspēja laicīgā mūzika. Šis mūzikas veids atšķīrās no garīgās mūzikas, jo tajā tika aplūkotas tēmas, kas nebija garīgas, proti, nereliģiozas. Komponisti šajā periodā eksperimentēja ar brīvākām formām. Laicīgā mūzika uzplauka līdz 15. gadsimtam, pēc tam, kormūzika radās.
Garīgā mūzika
Laikā Viduslaiki, Baznīca bija galvenais mūzikas īpašnieks un producents. Vismaz mūziku, kas tika ierakstīta un saglabāta kā manuskripti, rakstīja baznīcas garīdznieki. Baznīca popularizēja garīgo mūziku, piemēram, parastās dziesmas, gregorisko dziedājumu un liturģiskās dziesmas.
Viduslaiku instrumenti
Tā kā mūzika tika uzskatīta par Dieva dāvanu, muzicēšana bija veids, kā slavēt debesis par šo dāvanu. Ja paskatās uz gleznām šajā periodā, jūs ievērosiet, ka bieži eņģeļi tiek attēloti kā spēlējam dažādu veidu instrumentos. Daži no izmantotajiem instrumentiem ir lauta, šava, trompete, un arfa.
Laicīgā mūzika viduslaikos
Kamēr Baznīca mēģināja apspiest jebkāda veida ne-sakrālo mūziku, laicīgā mūzika joprojām pastāvēja viduslaikos. Trubadūri jeb ceļojošie mūziķi izplatīja mūziku cilvēku vidū kopš 11. gadsimta. Viņu mūzika parasti sastāvēja no dzīvīgām monofoniskām melodijām, un dziesmu teksti galvenokārt bija par mīlestību, prieku un sāpēm.
Svarīgi komponisti
Laicīgās mūzikas uzplaukuma laikā 14. gadsimtā viens no nozīmīgākajiem tā laika komponistiem bija Gijoms de Mošo. Maušo rakstīja gan sakrālo, gan laicīgo mūziku, un viņš ir pazīstams ar polifoniju komponēšanu.
Vēl viens nozīmīgs komponists bija Frančesko Landīni, akls itāļu komponists. Landini rakstīja madrigālus, kas ir vokālās mūzikas veids, kura pamatā ir laicīgi dzejoļi ar vienkāršāku melodiju mūziku.
Džons Danstebls bija nozīmīgs komponists no Anglijas, kurš izmantoja 3. un 6 intervāli nevis agrāk izmantotais 4. un 5. intervāls. Danstable ietekmēja daudzus sava laika komponistus, tostarp Žilu Binšu un Gijomu Dufeju.
Binčo un Dufejs bija pazīstami burgundiešu komponisti. Viņu darbi atspoguļoja agrīno tonalitāti. Tonalitāte ir mūzikas kompozīcijas princips, kurā skaņdarba beigās rodas pabeigtības sajūta, atgriežoties pie tonika. Toniks ir kompozīcijas galvenais solis.
