Singer-songwriter en eenmalig tieneridool uit de late jaren 80, Richard Marx, bouwde uiteindelijk een reputatie op als volwassen tijdgenoot balladeer, maar zijn vroege releases tonen ook het vermogen en de neiging om tot op zekere hoogte te rocken. Uiteindelijk werd Marx' vakmanschap en studiokennis waarschijnlijk zijn meest voor de hand liggende musical bijdragen, maar meer dan een paar van zijn composities verdienden de hitstatus van de late jaren 80 volledig gegenereerd. Hier is een chronologisch overzicht van de beste nummers van Marx' eerste twee smash-lp's, die een veelzijdige tutorial bieden van de algemeen aantrekkelijke mainstream rock uit het tijdperk.
"Beteken niet niets"
Geholpen door het direct herkenbare slide-gitaarwerk van Adelaars gitarist Joe Walsh, deze lead-off single van de debuut-LP vulde een klassieke rock niche die destijds hopeloos ondervertegenwoordigd was. Het is ook een solide lyrische behandeling van de valkuilen die inherent zijn aan het nastreven van showbusinessdoelen in Zuid-Californië, een onderwerp waarmee Marx behoorlijk vertrouwd was geraakt tijdens zijn muziekindustrie in het begin van de jaren '80 contributie betalende dagen. Marx zou vocaal beter zijn in toekomstige releases en wat meer soul uit zijn werkbare tenor halen. Maar dit is waar het echt begon voor Marx, een waardige single die zijn nummer 3 piek verdiende in de late zomer van 1987.
"Had beter moeten weten"
Hoewel het een beetje achterblijft bij de gelijknamige Beatles-hit uit 1964 ("I Should Have Known Better"), zou niemand dat tegen Marx moeten hebben. In feite delen deze twee sprankelende gitaarpophits meer dan een voorbijgaande titulaire gelijkenis, aangezien beide een bijna onberispelijke songstructuur en een indrukwekkende beheersing van eenvoudige melodie vertonen. Passend bij zijn voorganger in termen van het succes van singles in de hitparade, is dit smaakvol, de gepolijste mainstream rock van de hoogste orde. Dat is misschien niet genoeg voor sommige tegenstanders die liever meer creativiteit en scherpte van Marx hadden gezien, maar er valt iets te zeggen voor het identificeren en maximaliseren van iemands artistieke sterke punten.
"Eindeloze zomeravonden"
Zorgvuldig luisteren is niet vereist om de enorme wending naar. te horen zachte rots en volwassen tijdgenoot op dit nummer, als de schetterende saxofoon solo's alleen al vertonen enkele van de ergste muziekclichés uit de jaren 80. Desalniettemin overwint de mooie coupletmelodie hier veel van deze beperkingen, zelfs als de pulserende keyboards en krachtige (minder) balladpresentatie het geen goed doen. Uiteindelijk straalt Marx door de dikke productielagen heen als een oprecht begaafde songwriter, en dit deuntje - dat begin 1988 op nummer 2 piekte - kent zeker zijn weg in de romantiek nostalgie.
"Houd vast aan de nachten"
Praktisch op maat gemaakt als een prom-thema, toont deze op piano gebaseerde ballad opnieuw het griezelige vermogen van Marx om eenvoudige maar zeer gedenkwaardige melodieën te lokaliseren en vakkundig te structureren. Bovendien slaagt de voorstelling erin om belangrijke elementen van arena rock in het transformeren van het nummer ongeveer halverwege naar echt powerballad toestand. Dit is zeker geen edgy spul, maar de soepelheid van de songwriting en Marx' zoet ernstige tenor verraden niet de emotionele authenticiteit van het romantische onderwerp.
"Tevreden"
Marx keerde nogal triomfantelijk terug naar de elektrische gitaar voor dit riff-gelukkige deuntje, dat nummer 1 bereikte als de eerste single van de tweede LP van de zanger. Als rock-single springt deze hals over kop in Bryan Adams territorium, maar in zijn verdediging is dat een redelijk comfortabele plek voor Marx om te opereren. Het is moeilijk om de zwakke punten van een artiest aan het licht te brengen die de Top 5 bereikte met elk van zijn significante singles uit de jaren 80, maar misschien zou je kunnen zeggen dat de refreinen van Marx vaak verbleken naast zijn subtielere coupletten melodieën. Toch is dat een minpuntje in het licht van dit grote succes.
"Hier wachten"
Hoewel het succes van zijn singles bleef stijgen na de release van zijn tweede album, werden de melodieën en lyrische preoccupaties in Marx' muziek elke keer een beetje saaier. Dit nummer uit 1989 voegde zich bij "Satisfied" en "Hold on to the Nights" als een nummer 1-pophit, maar de pianolijnen hier - niet om noem de simplistische akoestische gitaarsolo - had een energiedrank kunnen gebruiken (als die zelfs in de tijd bestonden) dag). Weinig luisteraars hebben ooit op Marx' soulfulness of passie gewezen als zijn meest blijvende kwaliteiten, maar er is hier waarschijnlijk te weinig aan de hand om dit nummer te kwalificeren als een echte jaren '80-klassieker.
