Plein Air-schilders gebruiken een verscheidenheid aan verschillende beperkte paletten en sommige variëren zelfs hun kleurenpalet, afhankelijk van hun locatie, weer en omstandigheden, of algemeen gewenst effect. Voor sommige schilders is de keuze van het kleurenpalet slechts een persoonlijke voorkeur. Het is zelfs de moeite waard om een aantal verschillende kleurenpaletten uit te proberen om te bepalen wat in feite uw favoriete palet om de verscheidenheid aan tinten die zichtbaar zijn in het landschap en het gewenste effect te bereiken bereiken.
Houd er rekening mee dat wanneer u kleuren uit de natuur schildert, tenzij u iets schildert als een bloementuin, vogels met een helder verenkleed of een schitterende zonsondergang, de meeste van de werkelijke kleuren die we zien zijn niet erg verzadigd, dus je zult meer neutrale kleuren gebruiken en over het algemeen geen kleuren die rechtstreeks uit de buis. Natuurlijk heb je als artiest altijd de mogelijkheid om een kleur te verhogen, of zoals de Fauves, maak een heel schilderij in meer verzadigde kleuren.
Plein Air schilderij met beperkte paletten
Bij het schilderen van plein air is het verstandig om met een beperkt palet te werken. Dit stelt u in staat om minder dingen in te pakken en bij te houden, minder gewicht op het pad te dragen en de verfproces efficiënter door uw kleurkeuzes binnen een beperkte ruimte te houden en meer beheersbaar. Het gebruik van een beperkt palet maakt uw beslissingen veel eenvoudiger. Je kent de kleuren die je hebt, en je kiest niet uit een veelvoud aan andere kleuren die mogelijk andere pigmenten en andere kleurvooroordelen bevatten.
Terwijl je al je benodigdheden en tubes verf in je studio hebt en de exacte kleur kunt pakken die je wilt, kies je de kleuren die je wilt gebruiken wanneer het schilderen van plein air met een beperkt palet een belangrijke beslissing is, waarbij je je moet terugtrekken en meer over kleur moet nadenken verhoudingen. Welke kleuren passen goed bij elkaar om de gewenste tinten te produceren? Hoe ziet de ene kleur eruit tegen de andere? Het water dat u in het echt blauw lijkt, kan er bijvoorbeeld in werkelijkheid blauw uitzien op uw schilderij wanneer het is gemaakt met een mengsel van Mars Black en Titanium White en naast een Raw Sienna wordt geplaatst. Dit fenomeen is een voorbeeld van lokale kleur versus de waargenomen kleur. De waargenomen kleur lijkt blauw ten opzichte van de aangrenzende kleur. Het kan vaak heel verrassend zijn om de tint te ontdekken die daadwerkelijk het effect van de gewenste kleur creëert.
Het kiezen van de juiste kleuren voor je beperkte palet wordt belangrijk als je maar een paar tubes verf wilt dragen. Wat voor dag is het? Zullen koele kleuren of warme kleuren domineren? Dit zijn enkele van de vragen die van invloed zijn op welke verf je kiest. Het scala aan tinten dat kan worden bereikt met een beperkt kleurenpalet plus wit is werkelijk verbluffend.
Warm en koel van elke Primary Plus White
Het meest voorkomende en traditionele kleurenpalet voor plein air schilders is er een dat bestaat uit a warm en koel van elke primaire kleur. De primaire kleuren zijn de drie kleuren die niet kunnen worden gemengd met andere kleuren en die andere kleuren creëren wanneer ze worden gemengd. Deze primaire kleuren zijn rood, geel en blauw. Van deze kleuren, plus tinten, tonen en tinten (door witte, grijze en zwarte of donkere kleuren toe te voegen) kan een breed scala aan kleuren worden geproduceerd, niet alleen voor landschapsschilderkunst, maar voor elk genre van schilderen.
Zie het artikel op kleur mengen om te zien hoe je een kleurenwiel opzet met de warme en koude kleuren van de primaire kleuren en hoe je ze in verschillende combinaties kunt mengen om een verscheidenheid aan secundaire kleuren te produceren.
Dit palet is het gebruikelijke palet voor de 19e-eeuwse Franse impressionistische schilders. Claude Monet (1840-1926) gebruikte een palet van ultramarijn of kobaltblauw, cadmiumgeel, vermiljoen en alizarine karmijnrood voor rood, viridiaan en smaragdgroen voor groen, kobaltviolet en loodwit. Hij gebruikte nooit kleuren rechtstreeks uit de tube.(1)
Hoewel men het er algemeen over eens is dat zwart niet nodig is voor een landschapspalet, mengen veel landschapskunstenaars zwart met geel om een reeks landschapsgroen te creëren. Een echt zwart, zoals Ivory Black, tegen een lichte kleur zal het echt laten opvallen en kan ook selectief worden gebruikt. Je kunt ook een chromatisch zwart door de drie primaire kleuren met elkaar te mengen of door Burnt Sienna en Ultramarine Blue te mengen.
Specifieke kleuren om op te nemen in een palet van warme en koele primaire kleuren zijn:
- Cadmiumgeel medium, cadmiumgeel licht of citroengeel; Thalo Blauw of Cerulean Blauw, Ultramarijn Blauw; Cadmiumrood, Alizarine Crimson; Titaanwit; Ivoorzwart of Marszwart. Van deze 6 kleuren, plus wit, kunt u de secundaire kleuren en een reeks aardetinten en rijke grijstinten mengen door kleuren te mengen met hun complementaire kleuren.
Drie primaire tinten plus wit
Veel kleuren kunnen worden gemengd uit slechts drie tubes verf - één van elke primaire - plus wit. Je kunt het grootste deel van een schilderij met deze kleuren doen, je kleuren zo nodig aanvullen voor ongewoon intense kleurvlakken, maar je zult merken dat de meeste kleuren in de natuur niet erg verzadigd zijn. Uit deze drie primaire kleuren kunnen aardetinten en grijstinten worden gemengd.
Specifieke kleuren om op te nemen bestaan uit:
- Alizarine Crimson, Cadmium Yellow Light, Ultramarine Blue, plus Titanium White (koeler palet)
- Cadmiumrood licht, cadmiumgeel licht ultramarijnblauw, plus titaniumwit (warmer palet)
- Alizarine Crimson, Phthalo Blue, Cadmium Yellow Light, plus Titanium White
- Alizarine Crimson, kobaltblauw, cadmiumgeel licht, plus titaniumwit
Verf met drie primaire kleuren plus wit. Probeer verschillende combinaties. Afhankelijk van de combinatie die u gebruikt, wilt u deze misschien aanvullen met de secundaire kleur die niet als puur kan worden gemengd. In het warmere palet bestaande uit Cadmium Red Light en Ultramarine Blue zal het bijvoorbeeld moeilijker zijn om een pure violet te mengen, dus misschien wil je een tube Violet bij de hand hebben. In het koelere palet is het ook moeilijk om een intense sinaasappel te mengen met Alizarine Crimson en Cadmium Yellow Light, dus misschien wil je een tube pure Orange meenemen.
Houd er rekening mee dat Phthalo Blue extreem verzadigd is met een grote kleurkracht en snel een andere kleur zal overheersen, dus misschien wilt u in plaats daarvan kobaltblauw of ceruleanblauw gebruiken. De temperaturen van deze blues zijn verschillend, waarbij Phthalo Blue en Cerulean Blue warmer zijn, Cobalt Blue meer een gemiddelde temperatuur en Ultramarine Blue koeler.
Drie primaire tinten plus wit plus aardetint
Sommige kunstenaars kiezen ervoor om een aardetint in hun kleurenpalet op te nemen in plaats van deze te mengen met de primaire kleuren. Over het algemeen kiezen artiesten ervoor om Burnt Sienna (roodachtig), Raw Sienna (geel-roodachtig) of Yellow Ochre (vuilgeel) op te nemen.
Veel plein air-artiesten stemmen hun canvas of andere drager eerst af met een van deze aardetinten. Dit helpt om het schilderij te verenigen en om elke reflectie of schittering van een puur witte drager weg te nemen.
Twee tinten plus wit
In zijn artikel voor Kunstenaarstijdschrift, schrijft David Schwindt over het gebruik van slechts twee kleurbuizen voor zijn schilderij, New Mexico-wolk in acryl - Raw Sienna (Liquitex) en Ultramarine Blue (Golden) plus wit. Hij mengde een reeks kleuren van die twee verftubes en gebruikte het wit om een paar van de verf lichter te maken mengsels, en was in staat om het hele schilderij te maken met slechts acht kleuren gemaakt van die originele buizen van verf.(2)
Het Zorn-palet
Het Zorn Palette is een zeer beperkt palet van slechts vier kleuren, genoemd naar de internationaal bekende Zweedse kunstenaar Anders Leonard Zorn (1860-1920), waarvan het kleurenpalet voornamelijk bestond uit vier aardse kleuren, spaarzaam aangevuld met meer chromatische en intense kleuren zoals nodig zijn. De vier kleuren in dit palette zijn: Okergeel, vermiljoenrood of cadmiumrood diep, ivoorzwart en vlokwit. Deze kleuren zijn de aardse versies van de drie primaire pigmenten geel, rood en blauw. Met deze vier kleuren kunt u een verbazingwekkend kleurenpalet krijgen. Voor intenser groen kun je een kobaltblauw aan het palet toevoegen.
Het palet van Genève
De Genève Oliepalet bestaat uit vijf kleuren waaruit alle behalve de meest intense kleuren kunnen worden gemaakt. Zij zijn: Frans ultramarijn (blauw), pyrrole rubine (rood), verbrande omber (bruin), cadmiumgeel, titaanwit. `Je kunt daar ook Genève Black aan toevoegen als je geen chromatisch zwart wilt maken.
Bekijk de video, De voordelen van een beperkt palet voor olieverfschilderijen, met Mark Carder, om te zien hoe u dit palet kunt gebruiken voor de meeste kleuren die u in de wereld ziet. Voor de meest intense kleuren zou je je "power colors" zoals ftalocyanine blauw gebruiken.
Beperkte paletten van enkele hedendaagse kunstenaars
Kathleen Dunphy: In haar blog, Het simpel houden: een beperkt palet gebruiken, zegt Dunphy dat ze dit palet sinds ongeveer 2005 voor al haar schilderijen gebruikt, zowel in de open lucht als in de studio. Het bestaat uit: Titanium White (elk merk), Cadmium Yellow Lemon (Utrecht), Permanent Red Medium (Rembrandt), Ultramarine Blue (elk merk), Naples Yellow Deep (Rembrandt) en Cold Grey (Rembrandt).
James Gurney: Op zijn blog, Beperkte paletten, Gurney zegt dat hij graag het palet van John Stobart gebruikt in zijn boek, De geneugten van buiten schilderen (kopen bij Amazon). Dit palet bestaat uit: Cadmiumgeel licht, Winsorrood, verbrande sienna, ultramarijnblauw diep, permanent groen (optioneel) en titaniumwit.
Kevin McCain: Op zijn blog, Hoe Plein Air Paint: welke olieverfkleur te gebruiken?, zegt McCain dat hij veel verschillende paletten heeft gebruikt, maar meestal een palet van warme en koele primaire kleuren gebruikt. Hij kan met dit palet kleurenschema's schilderen die naar warm of koel neigen en kan het niet alleen gebruiken voor landschappen, maar ook voor portretten en stillevens. Het palet bestaat uit: Cadmium Citroengeel of Cadmium Geel Licht, Cadmium Geel Diep, Cadmium Rood Licht, Alizarine Crimson, Ultramarijnblauw, Thaloblauw (Winsor Blue Green in Winsor Newton), Ivory of Mars Black en Titanium Wit.
Mitchell Albala: In zijn populaire boek Landschapsschilderkunst: essentiële concepten en technieken voor Plein Air en Studio Practice (kopen bij Amazon), zegt Albala "er bestaat niet zoiets als het perfecte landschapspalet", maar beveelt het volgende aan: Phthalo Blue (warmer blauw), Ultramarijn Blauw (koeler blauw), Alizarine Permanent Crimson (koeler rood), Cadmium Red Light (warmer rood), Cadmium Geel Medium (warmer geel), citroengeel of nikkeltitanaatgeel (koeler geel), okergeel (neutraal geel), verbrande omber (warm neutraal) en titanium Wit.
Conclusie
Probeer de volgende keer dat je en plein air schildert, of zelfs in je studio, een beperkt palet. Het zal het gemakkelijker maken om je benodigdheden mee te nemen als je buiten schildert, en het zal je helpen je kennis van de kleurtheorie en het vermogen om kleuren te mengen te verfijnen, waar je ook aan het schilderen bent. Binnenkort kun je een compleet harmonieus schilderij maken met variaties in waarde en temperatuur met niet meer dan vier tubes verf, en misschien zelfs minder!
Verder lezen en bekijken
- Plein Luchtpaletten, door Holly Davis, Artist's Network: Dit artikel laat hetzelfde schilderij zien met vier verschillende beperkte paletten.
- Het palet van hedendaagse buitenschilders, door Thomas Kitts: Dit artikel bevat de specifieke plein air paletten van verschillende hedendaagse schilders.
- Geheimen voor het mengen van kleuren voor de Plein Air Painter, door John Hulsey
- Notitieboek van een guerrillaschilder, door Carl Judson
- Architectuur langs de weg schilderen met een beperkt palet, video met James Gurney
- Beperkte paletten: meer doen met minder, door Tony Johansen: Dit artikel suggereert een aantal meer beperkte paletten.
_________________________________.
REFERENTIES.
1. Januszczak, Waldemar, Consultant Ed., Techniques of the World's Great Painters, Chartwell Books, 1984, p. 102.
2. Schwindt, David, Minder is meer, het kunstenaarstijdschrift, dec. 2010, www.artistsmagazine.com, p. 14.
