Paarden lenen zich voor het schilderen met glazuren, of kleurlagen op elkaar om diepe, rijke kleuren op te bouwen. Deze reeks foto's laat zien hoe artiest Patricia Vaz Dias (Varks op de Schilderforum), die bekend staat om haar schilderijen van paarden en honden, gebruikt waterverf voor een portret van een Arabische hengst.
Begin met een nauwkeurige schets
Patricia Vaz Dias
Bij het schilderen van een paard in een realistische stijl is het cruciaal om de juiste verhoudingen te krijgen. De tijd die u besteedt aan het nauwkeurig maken van uw eerste schets, bespaart u later problemen.
Patricia zegt: "Ik begin met een schets in aquarelpotloden, gebruik Van Dijck bruin voor de contouren en botstructuren en sapgroen voor de eerste zorgvuldige arcering. De lijnen worden allemaal verzacht met een natte borstel, vooral de schaduwen."
Groen gebruiken als ondervacht
Patricia Vaz Dias
Het kan vreemd aanvoelen om met groen te beginnen als paarden niet groen zijn, maar als je glazuur aan het maken bent, wordt de aanvankelijke kleur die je kiest gekozen vanwege de rijkdom die het toevoegt aan de ultieme kleur.
Patricia zegt: "Ik voeg meer schaduw toe in sapgroen waar de donkere delen zijn. Sapgroen onder felle bruine kleuren versterkt de diepte van de kleuren. Ook wat marinegroen op het puntje van de neus. Ik gebruik marinegroen omdat de zwarte huid daar en onze doorschijnt ogen een meer blauwe glans naar zwart waarnemen. Ik voeg een vleugje gebrande sienna toe aan de manen om een gevoel van de kleur te krijgen. Het is in dit stadium een beetje te rood en ik heb meer oker en groen nodig om het wat af te zwakken."
Browns toevoegen
Patricia Vaz Dias
Wanneer de eerste glazuur of wasbeurt is opgedroogd, wat niet lang duurt met aquarel, voeg je geleidelijk "bruin" toe om realistische kleuren op het paard.
Patricia zegt: "Ik doe een algehele wassing van verbrande sienna en gele oker. Een zacht roze rond de neusgaten is gemaakt van bordeauxrood gemengd met donker indigoblauw en gele oker.
De details doen
Patricia Vaz Dias
Weersta de verleiding om de details te vroeg te schilderen en zorg ervoor dat de grotere gebieden eerst werken.
Patricia zegt: "Ik begin de details, zoals de donkere omtrek van de ogen en lippen, het binnenste neusgat en een binnenoor, in te vullen met een mengsel van gebrande omber en donker indigoblauw. Voor het oog gebruik ik gebrande omber met een vleugje okergeel; Ik breng dit heel nat aan en na een paar seconden drogen, doe ik een punt van een papieren handdoek erin om wat verf te absorberen om het hoogtepunt te krijgen. Terwijl de verf nog nat is, heb ik de pupil met echt zwart ingebracht. Dan verdiep ik de schaduwen met gebrande sienna en gebrande omber. Ten slotte kalmeer ik de witte streep op het gezicht met wat gebrande omber en sapgroen.
Het voltooide paardenschilderij
Patricia Vaz Dias
Weten wanneer je moet stoppen kan het moeilijkst zijn, de verleiding weerstaan om snel naar dit en dat te gaan, wat met waterverf maar al te gemakkelijk een schilderij kan verpesten. Stop eerder dan later, want je kunt morgen altijd iets meer doen, maar je kunt niet gemakkelijk iets ongedaan maken.
Patricia zegt: "Met een mengsel van sap en zeegroen, plus een beetje gebrande omber, schilder ik op de achtergrond. Het groen laat het bruin glanzen. En dat is het schilderij klaar.
