Het is zeer indrukwekkend om de schilderijen van de oude meester te zien van prachtig zilver en koper, zoals in André Bouys schilderij, La Recureuse (1737), hier afgebeeld, waarin het presenteerblaadje zo overtuigend is geschilderd dat het echt lijkt. Je kunt je afvragen of het met metaalverf is geverfd. Niet zo echter. Integendeel, het schilderij is gedaan met gewone verf door de pure kracht van scherpe observatie.
Door de hooglichten, schaduwen en reflecties van een metalen object nauwkeurig te observeren, ze te beschouwen als afzonderlijke abstracte vormen, en door aandacht te schenken aan de relaties tussen de waarden, vormen en kleuren die u ziet, kunt u een levensechte weergave van de object. Het adagium, "schilder wat je ziet, niet wat je denkt te zien", met behulp van de rechterhersenhelft van zien, is de sleutel tot het vastleggen van de glanzende reflecterende kwaliteit van metaal met al zijn nuances van waarde en tint.
Voordat je gaat schilderen
Sluit voordat je iets gaat schilderen één oog (dit maakt het beeld vlak) en bestudeer verschillende metalen voorwerpen met verschillende mate van reflectie. Kijk goed naar de reflecties. Let op wat er in het metalen object wordt weerspiegeld. Let op de vormen en kleuren van die reflecties. Zie je beide?
Teken nu je onderwerp met een zacht grafietpotlood of houtskool om de waarden vast te leggen.
Hoe meer je kijkt, hoe meer je zult zien, en wanneer je deze vragen begint te beantwoorden, ben je goed op weg om reflecterende metalen voorwerpen te schilderen.
Tips voor het schilderen van metaal en andere reflecterende objecten
- Schilder wat je ziet, wat je werkelijk waarneemt.
- De truc om uw object er metaalachtig uit te laten zien, is door zijn reflecterende of semi-reflecterende karakter te tonen.
- Onthoud dat de vormen die op het metalen object worden weerspiegeld, worden vervormd door de vorm van het metalen object. De reflecties hebben niet dezelfde vorm als het object dat wordt gereflecteerd, omdat het metalen object niet vlak is zoals een spiegel.
- Objecten die dicht bij elkaar staan, werpen reflecties op elkaar. Kleur stuitert op andere objecten.
- De kleuren die in het metalen object worden gereflecteerd, zullen niet zo intens zijn als in het object dat wordt gereflecteerd.
- Reflecties zijn variaties van vormen en kleuren van objecten naast het metalen object. De kleuren van de reflecties worden enigszins beïnvloed door de kleur van het metalen object zelf.
- Sterk reflecterend zilverkleurig metaal geeft de kleur van wat het weerkaatst heel weinig. Goud en messing kleuren de kleur geel. Koper geeft de kleur een perzik- of koraaltint. (1)
- Minder reflecterend metaal heeft meer een eigen kleur die een groter effect heeft op de kleur van de reflectie.
- Er zijn scherpe lijnen van waarde en kleurverandering in sterk reflecterend metaal. Dit is wat helpt om de glans over te brengen.
- Minder reflecterend metaal heeft subtielere gradaties van waarden.
- Denk aan wat je schildert als abstracte vormen en kleuren binnen de omtrek van het metalen object.
- Zoek naar de patches en verschillende vormen van kleur. Begin met de grotere vormen en werk naar de kleinere toe.
- Zoek naar de highlights en stukjes gereflecteerd licht.
- Leg eerst de donkerste donkere tinten vast, dan de lichten en vervolgens de variatie van waarden in het middenbereik, met kleuraccenten die voor het einde worden bewaard.
- Grijs kan worden gemaakt door de drie primaire kleuren - rood, geel en blauw - met elkaar te mengen en verschillende waarden te creëren door verven met wit in wisselende hoeveelheden.
- Door de verhoudingen tussen waarden en kleur juist te krijgen, bent u verzekerd van succes bij het schilderen van overtuigend reflecterend metaal.
- Vergeet niet naar het metalen voorwerp te turen. Dit zal u helpen de waarden beter te zien.
- Gebruik een kleurisolator om u te helpen de juiste tint te identificeren.
Twee benaderingen: direct of indirect
Je kunt metaal op twee verschillende manieren schilderen, de alla prima naderen (allemaal tegelijk) of de beglazing benadering: direct versus indirect. Beide zijn prima, de keuze is persoonlijk.
De oude meesters deden over het algemeen een dunne monochromatisch (één tint plus zwart-wit) of grisaille (schilderij in grijstinten of een neutrale tint) eerst onderschilderen van hun onderwerp om de juiste waarden te krijgen. Ze zouden dit volgen met kleurglazuren die de driedimensionaliteit en glans van het object naar voren zouden brengen, afgewerkt met licht- en kleuraccenten.
De directe benadering houdt in: nat-in-nat schilderen, opbouwen tot dikkere verflagen, en over het algemeen het werk in één keer afmaken. U wilt beginnen met een dunne onderschildering van de plaatselijke kleur van het metaal dat u schildert. Voeg vervolgens de donkerste donkere tinten toe om structuur te geven, de middenwaarden en vervolgens de lichten. Bewaar de lichtste lichten en highlights voor het allerlaatste. Als je wilt, kun je je oppervlak ook in een neutrale tint tinten voordat je begint. Dit zorgt voor eenheid in het schilderij.
Voor beide benaderingen is het erg belangrijk om je tekening goed te krijgen. Neem de tijd om ervoor te zorgen dat uw tekening nauwkeurig is. Het is gemakkelijker en minder verspilling van tijd en verf om wijzigingen aan te brengen in de eerste tekenfase dan wanneer u uw oppervlak met verf hebt bedekt en details hebt toegevoegd.
Opdrachten
- Verf een metalen voorwerp zoals een zilveren schaal in alleen zwart en wit, of een donkere neutrale kleur zoals gebrande omber en wit. Dit zal u helpen om het bereik van waarden te zien. U zult merken dat als u dit nauwkeurig kunt doen, u het effect van glanzend metaal kunt bereiken, zelfs zonder kleur.
- Zilverwerk, zoals een lepel, is ook een goed onderwerp om reflecties op metaal te oefenen.
- Voeg vervolgens kleur toe. Verf een metalen voorwerp op een eenvoudige achtergrond van één kleur. Merk op hoe de kleur van de achtergrond wordt weerspiegeld in het object.
- Voeg vervolgens een voorwerp toe naast het metalen voorwerp, misschien een citroen of ander fruit dat ernaast wordt geplaatst. Let op de weerspiegeling in het metaal. Verhoog geleidelijk de complexiteit van de achtergrond en de objecten in de buurt van het metaal om te zien hoe dit de reflecties beïnvloedt.
- Zie hoe het veranderen van de lichtbron de reflecties beïnvloedt.
- Verhoog de complexiteit door meerdere metalen objecten toe te voegen.
Voorbeelden van beroemde schilderijen met metalen voorwerpen
- De Nederlandse schilders uit de Gouden Eeuw stonden bekend om hun weelderige en prachtige realistische stillevens. Nederlandse schilders in de 17e eeuw, zoals Willen Kalf (1619-1693) creëerden stillevens "met geïmporteerd fruit en dure voorwerpen zoals Chinese porselein, Venetiaans glaswerk en vergulde kopjes en dienbladen, meestal weergegeven in glinsterend licht en een fluwelen atmosfeer." (2) Een voorbeeld hiervan is Kalf'sStilleven met kan, vaten en granaatappel (midden jaren 1640), aan de J. Paul Getty-museum. Een andere is die van Abraham van Beveren Stilleven met kreeft en fruit (1650s).
- Andre Boeien (1656-1740) Frankrijk; Stilleven met zilver en koekjes op een schaal 503 503 503
- Jean Baptiste Simeon Chardin (1699-1779) was een van de grootste stillevenschilders. Hij schilderde eenvoudige onderwerpen en alledaagse taferelen met dikke lagen penseelstreken en lichtgevende glazuren, zoals in De zilveren beker, De zilveren terrine, en Een mager dieet. (3)
___________________________________.
REFERENTIES.
1. Sörensen, Ora, Metals Made Easy, het Artists Magazine, december 2009, p.26.
2. Stilleven in Noord-Europa, 1600-1800, Heilbronn Tijdlijn van Kunstgeschiedenis, http://www.metmuseum.org/toah/hd/nstl/hd_nstl.htm, bezocht 13/09/16.
3. Pioch, Nicolaas, Chardin, Jean Baptiste Simeon, Webmuseum, Parijs, 14 juli 2002, https://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/chardin/, bezocht 13/09/16.
BRONNEN.
Sörensen, Ora, Metals Made Easy, het Artists Magazine, december 2009, p.26.
Monahan, Patricia; Seligmann, Patricia; Clouse, Wendy; Kunstacademie, een complete schildercursus, Octopus Publishing Group Ltd, 1996.
