En av klassisk Hollywoods mest elegante skuespillerinner, Ingrid Bergman hadde en usedvanlig mengde talent og glamour som bidro til å gjøre henne til en av generasjonens største stjerner.
Etter å ha dukket opp fra hjemlandet Sverige på slutten av 1930-tallet, steg Bergman raskt til toppen med sin friske nordiske skjønnhet og ble snart det ideelle forbildet for amerikanske kvinner. Hun leverte flotte prestasjoner i en rekke klassikere og ble en av Alfred Hitchcocks mest favoriserte skuespillerinner.
Selv om Bergman ble berørt av skandale på grunn av hennes ulovlige affære med regissør Roberto Rossellini, brukte Bergman hennes ubestridelige gaver for å tjene tilgivelsen til fansen hennes og sikret henne plass som toppleder skuespillerinne.
"Casablanca" (1942)
Etter å ha etablert seg i Hollywood med sin forfriskende nordiske skjønnhet og ubestridelige talent, ble Bergman lansert i superstjernestatus etter hennes opptreden som den konfliktfylte Ilsa Lund i Michael Curtiz’ ikoniske krigsdrama, «Casablanca». Kona til den ettersøkte anti-nazistiske opprøreren Victor Laszlo (Paul Henreid), Bergmans forelskede Isla går tilfeldigvis inn på nattklubben Casablanca til sin tidligere kjæreste, Rick Blaine (Humphrey Bogart), som hun på mystisk vis forlot i Paris på tampen av invasjon. Bergmans kjemi med Bogart er intet mindre enn ekstraordinær og har forblitt en av de største koblingene på skjermen i kinohistorien.
"Intermezzo" (1939)
Produsert av David O. Selznick, denne engelskspråklige nyinnspillingen av den svenske filmen fra 1936 tillot Bergman å gjenskape rollen som først satte henne på Hollywoods radar. En gammeldags melodrama, "Intermezzo" spilte Leslie Howard som en berømt virtuos fiolinist som faller for datterens talentfulle pianoinstruktør (Bergman) til tross for at han er gift. Mens de fortsetter sin affære, blir Howards familie nesten revet i stykker, ettersom handlingene hans fører til at datteren hans får en nesten dødelig ulykke. Absolutt ikke hennes største rolle, Bergman utstrålte nok skjønnhet og eleganse til å gjøre henne til en stjerne over natten.
"For hvem klokken ringer" (1943)
Etter «Casablanca» var Bergman en het vare i Hollywood og fikk lett den ettertraktede rollen som Maria i Sam Woods tilpasning av Ernest Hemingways «For Whom the Bell Tolls», hennes første Technicolor film. Faktisk følte Hemingway selv at ingen annen skuespillerinne enn Bergman skulle spille rollen som den unge bonden jente som står på geriljaens side under den spanske borgerkrigen etter å ha blitt mishandlet av Francos soldater. Underveis forelsker hun seg i den idealistiske amerikaneren Robert Jordan (Gary Cooper), som selv har blitt med i kampen. Til tross for at han ikke er spansk – faktisk knapt noen av stjernene var – Bergmans opptreden ga skuespillerinnen sin første Oscar-nominasjon.
"Gaslight" (1944)
Bergman nådde nye høyder etter hennes tur i denne klassiske George Cukor-thrilleren som spilte henne som en sent på 1800-tallet sangerinne drevet gal av sin nye ektemann (Charles Boyer), som tilfeldigvis er en juveltyv som drepte tanten hennes ti år tidligere. Både sårbar og helt troverdig leverte Bergman en av karrierens beste prestasjoner i å spille en altfor tillitsfull kone som tror mannen hennes når han sier at hun ser for seg de merkelige hendelsene i hjemmet som er arvet fra hennes avdøde tante, og vinner Oscar det året for beste skuespillerinne. Se opp for en tenåring Angela Lansbury som filmdebuterer som boets frekke hushjelp.
"Beryktet" (1946)
Den andre og utvilsomt beste av hennes tre samarbeid med Alfred Hitchcock, "Notorious", markerte faktisk begynnelsen på slutten av Bergmans kommersielle innflytelse på 1940-tallet. Hun spilte Alicia Huberman, den alkoholiserte datteren til en mann som begikk selvmord etter å ha blitt merket som en forræder fra andre verdenskrig, og ledet en amerikansk hemmelig agent (Cary Grant) for å bruke henne til å komme nær Alexander Sebastian, (Claude Rains) lederen av en nazigruppe som gjemmer seg i Brasil. Planen hans om å få henne til å gifte seg med Sebastian og bli hans indre kvinne går imidlertid galt etter hans åpne forakt for hennes vendinger til kjærlighet. Hennes tragediefylte karakterisering av Alicia var ekstraordinær og rangerer høyt som en av hennes beste prestasjoner til tross for at hun ble forbigått under Oscar-sesongen.
"Anastasia" (1956)
På slutten av 1940-tallet var Bergman i fokus for skandalen etter hennes utroskapsforhold til italiensk regissør, Roberto Rossellini, som forårsaket omfattende fordømmelse som til og med nådde helt til gulvet i U.S.A. Senatet. Som et resultat så Bergman stjernen hennes alvorlig blekne, noe som førte til at hun spilte hovedrollen i flere italienskproduserte filmer på begynnelsen av 1950-tallet. Men hun kom triumferende tilbake til Hollywood med denne tilpasningen av det populære scenespillet, hvor hun spilte en Amnesioffer overbevist av en eksilert russisk general (Yul Brynner) til å posere som datteren til den avdøde tsaren Nicholas. Nok en gang var opptredenen hennes rett og slett fantastisk og ga Bergman en annen Oscar for beste kvinnelige hovedrolle, selv om vennen Cary Grant takket ja på hennes vegne på grunn av at hun fortsatt var skadet av skandalen.
"Mord på Orientekspressen" (1974)
Etter å ha brukt 1950- og 1960-tallet på å veksle mellom Hollywood og europeiske produksjoner, leverte Bergman en av hennes siste flotte storskjermopptredener i denne overdådige tilpasningen av Agatha Christie-klassikeren, som var med i hovedrollen hos John Gielgud, Sean Connery, Anthony Perkins, Vanessa Redgrave, Lauren Bacall og Michael York. I utgangspunktet ønsket regissør Sidney Lumet at Bergman skulle takle den mer betydningsfulle rollen som prinsesse Dragomiroff, men skuespillerinnen insisterte på å spille den svenske misjonæren Greata Ohlsson i stedet. Delen var liten, selv om Bergman fikk mest mulig ut av sin korte tid på skjermen – spesielt på en lang, fem minutter lang uredigert tale – og vant Oscar for beste kvinnelige birolle, den tredje og siste Oscar-prisen til hennes karriere.
