Plein air malere bruker en rekke forskjellige begrensede paletter, og noen varierer til og med fargepaletter avhengig av plassering, vær og forhold, eller den generelle ønsket effekt. For noen malere er valget av fargepalett bare en personlig preferanse. Faktisk er det verdt å prøve en rekke forskjellige fargepaletter for å finne ut hva som faktisk er din favorittpalett for å oppnå variasjonen av fargetoner som er synlige i landskapet og effekten du ønsker oppnå.
Vær oppmerksom på at når du maler farger fra naturen, med mindre du maler noe som en blomsterhage, fugler med lys fjærdrakt eller en strålende solnedgang, de fleste av de faktiske fargene vi ser er ikke svært mettede, så du vil bruke mer nøytrale farger og vanligvis ikke bruke farger rett fra rør. Selvfølgelig, som kunstner, har du alltid muligheten til å heve en farge, eller som Fauves, lage et helt maleri i mer mettede farger.
Plein luftmaling med begrensede paletter
Når du maler plein air er det lurt å jobbe med en begrenset palett. Dette gjør at du kan pakke og holde styr på færre ting, bære mindre vekt på stien og gjøre det maleprosessen mer effektiv ved å holde fargevalgene dine innenfor et innesluttet rom og mer overkommelig. Å bruke en begrenset palett gjør beslutningene dine mye enklere. Du kjenner fargene du har, og du velger ikke fra en mengde andre farger som kan ha andre pigmenter i seg og andre fargeskjevheter.
Mens du har alle rekvisita og malingsrør i studioet ditt og kan strekke deg etter akkurat den fargen du vil ha, ved å velge fargene du vil bruke når du maler plein air med en begrenset palett er en viktig avgjørelse, som krever at du klipper ned og tenker mer på farger forhold. Hvilke farger vil blande seg godt sammen for å produsere fargene du ønsker? Hvordan ser en farge ut mot en annen? For eksempel kan vannet som ser blått ut for deg i det virkelige liv faktisk se blått ut i maleriet ditt når det er laget med en blanding av Mars Black og Titanium White og plassert ved siden av en rå Sienna. Dette fenomenet er et eksempel på lokal farge kontra den oppfattede fargen. Den oppfattede fargen virker blå i forhold til den tilstøtende fargen. Det kan ofte være ganske overraskende å oppdage fargen som faktisk skaper effekten av fargen du ønsker.
Å velge de riktige fargene for den begrensede paletten din blir viktig når du bare vil ha med deg noen få tuber med maling. Hva slags dag er det? Vil kjølige farger eller varme farger dominere? Dette er noen av spørsmålene som vil påvirke hvilke malinger du velger. Utvalget av nyanser som kan oppnås med en begrenset palett av farger pluss hvitt er virkelig fantastisk.
Varm og kjølig av hver Primary Plus White
Den vanligste og tradisjonelle fargepaletten for friluftsmalere er en som består av en varm og kjølig av hver primærfarge. Primærfargene er de tre fargene som ikke kan blandes fra andre farger og som skaper andre farger når de blandes. Disse primærfargene er rødt, gult og blått. Fra disse fargene, pluss nyanser, toner og nyanser (hvitt, grått og svart, eller mørkere farger) kan produseres et stort utvalg farger, ikke bare for landskapsmaling, men for enhver sjanger.
Se artikkelen om fargeblanding for å se hvordan du setter opp et fargehjul med de varme og kjølige primærfargene og hvordan du blander dem i forskjellige kombinasjoner for å produsere en rekke sekundærfarger.
Denne paletten er den vanlige paletten for franske impresjonistiske malere fra 1800-tallet. Claude Monet (1840-1926) brukte en palett av Ultramarine eller Cobalt Blue, Cadmium Yellow, Vermilion og Alizarin Crimson for røde, Viridian og Emerald Green for greener, Cobalt Violet og Lead White. Han brukte aldri farger rett fra røret.(1)
Selv om det er generelt enighet om at svart ikke er nødvendig for en landskapspalett, blander mange landskapskunstnere svart med gult for å lage en rekke landskapsgrønt. En ekte svart, for eksempel Ivory Black, mot en lys farge vil virkelig få den til å poppe og kan også brukes selektivt. Du kan også lage en kromatisk svart ved å blande de tre primærfargene sammen eller blande Burnt Sienna og Ultramarine Blue.
Spesifikke farger som skal inkluderes i en palett med varme og kjølige primærvarer er:
- Kadmium gul medium, kadmium gul lys eller sitron gul; Thalo Blue eller Cerulean Blue, Ultramarine Blue; Kadmiumrød, Alizarin Crimson; Titanium White; Ivory Black eller Mars Black. Fra disse 6 fargene, pluss hvit, kan du blande sekundærfargene og en rekke jordfarger og rike gråtoner ved å blande farger med komplementene deres.
Tre primære nyanser pluss hvit
Mange farger kan blandes fra bare tre rør med maling - en av hver primær - pluss hvit. Du kan gjøre det meste av et maleri med disse fargene, og supplere fargene dine etter behov for uvanlig intense fargeområder, men du vil finne at de fleste farger i naturen ikke er svært mettede. Jordfarger og gråtoner kan blandes fra disse tre primærene.
Spesifikke farger som skal inkluderes består av:
- Alizarin Crimson, Cadmium Yellow Light, Ultramarine Blue, pluss Titanium White (kjøligere palett)
- Kadmium rødt lys, kadmium gult lys ultramarinblått, pluss titanhvitt (varmere palett)
- Alizarin Crimson, Phthalo Blue, Cadmium Yellow Light, pluss Titanium White
- Alizarin Crimson, Cobalt Blue, Cadmium Yellow Light, pluss Titanium White
Mal med tre hovedfarger pluss hvit. Prøv forskjellige kombinasjoner. Avhengig av kombinasjonen du bruker, vil du kanskje supplere den med sekundærfargen som ikke kan blandes like rent. For eksempel, i den varmere paletten som består av Cadmium Red Light og Ultramarine Blue, vil det være vanskeligere å blande en ren fiolett, så det kan være lurt å ha en tube med Fiolett hendig. I den kjøligere paletten er det også vanskelig å blande en intens appelsin med Alizarin Crimson og Cadmium Yellow Light, så det kan være lurt å ta med en tube med ren oransje.
Merk at Phthalo Blue er ekstremt mettet med stor fargestyrke og vil raskt overvinne en annen farge, så det kan være lurt å bruke Cobalt Blue eller Cerulean Blue i stedet. Temperaturene på disse blåene er forskjellige, med Phthalo Blue og Cerulean Blue er varmere, Cobalt Blue er mer middels temperatur, og Ultramarine Blue er kjøligere.
Tre primære nyanser pluss hvit pluss jordfarge
Noen kunstnere velger å inkludere en jordfarge i fargepaletten deres, i stedet for å blande den fra primæren. Vanligvis velger artister å inkludere enten Burnt Sienna (rødaktig), Raw Sienna (gul-rødaktig), eller Yellow Oker (skitten gul).
Mange friluftskunstnere toner lerretet eller annen støtte først med en av disse jordfargene. Dette bidrar til å forene maleriet, samt å fjerne enhver refleksjon eller gjenskinn fra en ren hvit støtte.
To nyanser pluss hvit
I sin artikkel for Kunstnerens magasin, skriver David Schwindt om å bruke bare to rør med farger til maleriet sitt, New Mexico Cloud i akryl - Raw Sienna (Liquitex) og Ultramarine Blue (Golden) pluss hvit. Han forhåndsblandet en rekke farger fra de to malingsrørene og brukte den hvite for å gjøre noen av de lysere blandinger, og var i stand til å gjøre hele maleriet med bare åtte farger laget av de originale rørene maling.(2)
Zorn-paletten
Zorn Palette er en svært begrenset palett med kun fire farger, oppkalt etter den internasjonalt kjente svenske kunstneren Anders Leonard Zorn (1860-1920), hvis fargepalett hovedsakelig besto av fire jordfarger, sparsomt supplert med mer kromatiske og intense farger som behov for. De fire fargene i denne paletten er: Gul okre, vermiljonrød eller kadmiumrød dyp, elfenbenssvart og flakhvit. Disse fargene er de mer jordnære versjonene av de tre primære pigmentene gul, rød og blå. Med disse fire fargene kan du få et fantastisk utvalg av farger. For mer intens grønn kan det være lurt å legge til en koboltblå til paletten.
Genève-paletten
De Geneva oljepalett består av fem farger som alle unntatt de mest intense fargene kan lages av. De er: French Ultramarine (blå), Pyrrole Rubine (rød), Burnt Umber (brun), Cadmium Yellow, Titanium White. `Geneva Black kan også legges til det hvis du ikke vil lage en kromatisk sort.
Se videoen, Fordelene med en begrenset palett for oljemaling, med Mark Carder, for å se hvordan du bruker denne paletten for å matche de fleste fargene du ser i verden. For de mest intense fargene, vil du bruke dine "kraftfarger" som ftalocyaninblått.
Begrensede paletter av noen samtidskunstnere
Kathleen Dunphy: I bloggen hennes, Holde det enkelt: Bruk en begrenset palett, Dunphy sier at hun har brukt denne paletten til alle maleriene hennes, både friluftsliv og i studio, siden ca. 2005. Det består av: Titanium White (alle merker), Cadmium Yellow Lemon (Utrecht), Permanent Red Medium (Rembrandt), Ultramarine Blue (alle merker), Napoli Yellow Deep (Rembrandt) og Cold Grey (Rembrandt).
James Gurney: I bloggen hans, Begrensede paletter, Gurney sier at han liker å bruke paletten til John Stobart i boken sin, Gledene ved å male utendørs (kjøp fra Amazon). Denne paletten består av: Cadmium Yellow Light, Winsor Red, Burnt Sienna, Ultramarine Blue Deep, Permanent Green (valgfritt) og Titanium White.
Kevin McCain: I bloggen hans, Hvordan Plein Air Paint: Hvilken oljemalingsfarge du skal bruke, McCain sier at han har brukt mange forskjellige paletter, men bruker stort sett en palett med varme og kjølige primærfarger. Han kan male fargeskjemaer som lener seg enten mot varme eller kjølige med denne paletten og kan bruke den ikke bare til landskap, men også portrett og stilleben. Paletten består av: Kadmium sitrongult eller kadmiumgult lys, kadmiumgult dypt, kadmiumrødt lys, Alizarin Crimson, Ultramarinblå, Thaloblå (Winsor blågrønn i Winsor Newton), elfenben eller Marssvart og titan Hvit.
Mitchell Albala: I sin populære bok, Landskapsmaling: essensielle konsepter og teknikker for Plein Air og Studio Practice (Kjøp fra Amazon), Albala sier "det er ingen slik som den perfekte landskapspaletten", men anbefaler følgende: Phthalo Blue (varmere blå), Ultramarine Blue (kjøligere blå), Alizarin Permanent Crimson (kjølere rød), Cadmium Red Light (varmere rød), Cadmium Yellow Medium (varmere gul), sitrongul eller nikkeltitanatgul (kjøligere gul), gul oker (nøytral gul), brent umbra (varm nøytral) og titan Hvit.
Konklusjon
Neste gang du maler en plein air, eller til og med i studioet ditt, prøv en begrenset palett. Det vil gjøre det lettere å bære forsyningene dine hvis du maler ute, og det vil hjelpe deg med å avgrense din fargeteorikunnskap og fargeblandingsevne uansett hvor du maler. Snart vil du kunne lage et komplett harmonisk maleri med variasjoner av verdi og temperatur med ikke mer enn fire rør med maling, og kanskje enda færre!
Videre lesing og visning
- Plein luftpaletter, av Holly Davis, Artist's Network: Denne artikkelen viser det samme maleriet utført med fire forskjellige begrensede paletter.
- Den moderne utendørsmalerpaletten, av Thomas Kitts: Denne artikkelen inkluderer de spesifikke friluftspalettene til flere samtidsmalere.
- Fargeblandingshemmeligheter for Plein Air-maleren, av John Hulsey
- En geriljamalers notatbok, av Carl Judson
- Maling av veikantarkitektur med en begrenset palett, video med James Gurney
- Begrensede paletter: Gjør mer med mindre, av Tony Johansen: Denne artikkelen foreslår flere mer begrensede paletter.
_________________________________.
REFERANSER.
1. Januszczak, Waldemar, konsulentred., Techniques of the World's Great Painters, Chartwell Books, 1984, s. 102.
2. Schwindt, David, Less Is More, The Artist's Magazine, des. 2010, www.artistsmagazine.com, s. 14.
