Fats Domino's 10 største sanger

For alle kulturkrigene rundt fremkomsten av rock and roll, var det ganske mange solidskrevne svinge-epoke klassikere som ble rockehits med varierende grad av modifikasjon.

Denne, som mange anser Fats sin signatursang, begynte livet som en Sammy Kaye-hit i 1940 og ble uendelig gjenopplivet gjennom årene, spesielt av Louis Armstrong. Men det tok Fats' milde

sump-pop rusle og lettbeint kreolsk frasering for å gjøre dette til sock-hop gull.

Det var faktisk et så avgjørende øyeblikk på 50-tallet at "Happy Days"-karakteren Richie Cunningham sang det hver gang han regnet med at han var i ferd med å "få heldig" med en jente. Og populariteten kan være eviggrønn: Vladimir Putin kom med nyheter ved å synge denne, favorittsangen hans, på en russisk fordelskonsert i 2011.

"I'm in Love Again" (#3 Pop, #1 R&B, 3/56)

Halvparten av en av de største dobbeltsidige hitene innen 50-tallsrocken, "I'm in Love Again" (støttet av en oppsiktsvekkende cover av en annen swingstandard, "My Blue Heaven") var et produkt av det dessverre ikke verdsatte låtskriverteamet til Fats og bandleder Dave Bartolomeus.

Nedlagt, som så mange av Fats' hits var, med kremen av New Orleans sidemenn, har dette luftige, men jordnære nummeret den typen skjev tegneserie (og urban) ta på seg en romantikk som bare Lieber og Stoller kunne matche -- det er morsomt bare å høre på Fats snakke "Baby, ikke la hunden din bite meg." Dette som New Orleans R&B, var det perfekt litterær mening å gå foran den linjen med "Oo wee baby, oo wee," og deretter starte neste vers med "Eeeny meeney, miney moe."

På den tiden ble den noe tilranet av Ricky Nelsons kvasi-rockabilly-coverversjon - gjort bare for å bevise for jenta hans at han kunne synge like bra som Elvis! -- men historien har siden funnet det passende å returnere denne sangen til Antoines egen jump-blues-trone.

Historien bak Fat Man-versjonen er like interessant: Fats, en av de første rockestjernene som eide en flåte av Cadillacs klarte på en eller annen måte å finne seg selv uten transport en dag, noe som førte til at en venn ropte: "Hei! Fats går!" Sangen skal ha skrevet seg selv mens han trasket videre. Major League Baseball tar også denne klassikeren like bokstavelig; flere lag spiller det hver gang en av slagerne deres blir "gått" til første base.

Eller var dette Fats sin sanne signatursang? Det er vanskelig å bestemme seg. En av en rekke låter skrevet av Dave Bartholomew for NOLA R&B-legenden Smiley Lewis ("I Hear You Knocking" er den mest kjente), "Monday" ble gjort om av Fats etter at Smileys versjon gikk ingensteds.

Naturligvis lysere og sprekere enn Lewis' original, med et nødvendig fettlignende glimt i øyet, var det derfor den typen ikke-truende blues enhver arbeider kunne forholde seg til, og det ble en viktig døråpning for R&B på poplistene, i stor grad styrket av Fats' fremføring av sangen i kongen av all 50-tallsrock musikaler, Jenta kan ikke hjelpe.

Bobby Charles var en Cajun singer-songwriter i sump-pop-venen som allerede hadde en hit under beltet - "Se You Later, Alligator," en knallbra for Bill Haley - da han møtte idolet sitt Domino backstage på en konsert i Lafayette, LA.

Da Fats likte ungen og inviterte ham til sitt berømte hjem i niende avdeling, svarte Bobby at han ville komme dit selv om han måtte gå. Da han fikk sjansen til å kjøre til storbyen, hadde han skrevet en sang om akkurat det emnet, og investert med noen veldig Brook Benton-lignende strenger, var den en naturlig hit. Neste år gjorde Bobby omtrent den samme tjenesten for Clarence "Frogman" Henry ved å gi ham #4 pophiten "I Don't Know Why (But I Do)."

En spenstig jump-blues med et preg så lett at det var praktisk talt pop, denne øreormen toppet seg på bare 1:39, noe som gjorde den til den andre korteste topp 10 hit i rockehistorien, bak kun Maurice Williams og Zodiacs "Stay" (som kom helt til #1 på bare 1:38).

Fats bruker hvert eneste triks i boken for å ta deg gjennom det halvannet minuttet også, inkludert kysselyder, et lykkelig lite piano riff, en slags klapping som sannsynligvis representerer noe slemt, og en solo som fungerer som en uanstrengt pastisj av New Orleans Boogie Woogie.

Det er ikke en av Dominos mer kjente singler i disse dager, noe som er rart siden den kom helt til nummer 6 på poplistene og #2 R&B. Så igjen, klarte den det, i det minste delvis, fra å ri på baksiden av en annen av hans største hits, «Valley of Tears».

På den annen side kom den sangen bare til #8. Samme det. Det er like smittsomt og uimotståelig gledelig som enhver annen gullgamling på denne listen, og fungerer også som et perfekt sett med bryllupsløfter - "Jeg vil være din lille gutt / du være den lille jenta mi / vi vil gå rundt og rundt / rundt denne store, store verden / selv i regnet / vi vil gå hånd i hånd / kom hit, kyss meg / det er deg jeg elsker." (På kreolsk patois rimer "regn" virkelig med "hånd.")

De som studerer amerikanske parringsritualer fra etterkrigstiden, vil gjøre klokt i å ta inn denne suverent sublime West Coast Blues-slash-sump-popballaden, som ba om å holde deg i hånden mange år før Beatles gjorde.

Et symbol på tillit, å gå en jente tilbake til huset hennes kan bety den uformelle begynnelsen av et frieri, og ja, noen ganger kan det være så enkelt som å legge merke til at noen går alene og spør. Avbrutt av frekke små pauser som så ut til å indikere alle de bølgende følelsene rett under overflaten, samt en forestilling så løs Fats føler seg fri til å noen ganger uttale «ønsker» som «ønsker», I Wanna Walk You Home» forfører ved å kombinere sikkerhet og beskyttelse med løftet om het romantikk: «Jeg prøver ikke å være smart / jeg prøver ikke å knuse hjertet ditt».

Domino/Bartholomew-teamet klarte seg nesten like bra med å lage en ren popballade med «Valley of Tears», som kom til topp 10 takket være, eller kanskje til tross for sin tunge strykere- og kor-backing. Helt ærlig, all den store popen bar den over linjen, med vilje eller ikke, inn Countrypolitan territorium, siden Fats' countryrøtter var nesten like sterke som hans blues og boogie-woogie.

Brenda Lee og Faron Young, som innså dette, skyndte seg ut for å lage sine egne versjoner, og mye senere gjorde det også Mickey Gilley og Gillian Welch. Å, og en gutt som heter Buddy Holly.

Dette var derimot en av flere R&B-hits som ga ska-musikk, sammen med Roscoe Gordons "Cheese and Knekkebrød." Bøy takten til dette topp 10-treffet litt tilbake, og du oppdager en ska-klassiker fylt med et horn seksjon.

Det er fortsatt en gjenkjennelig Fats-sang også, med sin geniale introduksjon til "bli med på festen min og møte resten." "I'm the king but you can wear my crown," synger han, en tekst som elegant oppsummerer essensen av Fats' anke. Domino/Bartholomew-teamet skrev det imidlertid ikke -- den æren gikk til en gutt som heter Tommy Boyce, som lurte Fats før han hørte på denne demoen. Du kjenner ham bedre som den ene halvdelen av Boyce-Hart-låtskriverduoen, som skrev tonnevis av hits for den svært ikke-ska-akten The Monkees.