Stilen med hard R&B som ble kjent som «jump blues» hadde sitt opphav i den økonomiske beltestrammingen som kom under andre verdenskrig. Swingband, tvunget til å redusere til en rytmeseksjon og en eller to solister, begynte å kompensere for deres mindre skala ved å spille hardere, raskere og villere versjoner av swingjazzen de hadde blitt kjent for, og inkorporerte også bluesen som akkurat begynte å gjøre inntog i urbane områder (takket være migrasjonen av svarte på landsbygda fra sør og opp til storbyer som Chicago og Memphis). Resultatet var det første eksemplet på "rhythm and blues", og også en av de viktigste stilistiske påvirkningene på det som senere skulle bli kjent som "rock and roll."
Jump Blues-sanger
Den typiske jump blues-sangen hadde en enklere beat enn de fleste swingjazz, vanligvis med gitar henvist til rytme og soloer levert av en saksofon. I respekt for den villere musikken var "jump blues"-tekstene ofte mer salige enn deres andre "R&B"-kolleger, ofte med opprørende og til og med campy vokal å matche. Selv om det opprinnelig begynte som en utløper av "boogie-woogie"-mani, var jump blues mindre opptatt av å svinge takten enn å slå den hardt. Som et resultat ble country- og "country boogie"-musikere festet til stilen, og til slutt skapte rockabilly, mens svarte artister ryddet opp i ordene noe og brakte en enda hardere versjon inn i rocken: både Chuck Berrys «Maybelline» og Little Richards «Tutti Frutti» er utmerkede eksempler på hoppe. Flere jump blues-hits ble også rockestandarder, inkludert "The Train Kept A-Rollin'", "Shake, Rattle, And Roll," og "Good Rockin' Tonight." Etter hvert som R&B sakket ned og ble funkigere på begynnelsen av sekstitallet, bleknet jump blues fra eksistens; Imidlertid fortsetter mange bluesband, spesielt de med hornseksjoner, å spille inn i stilen.
Eksempler
"Hand Clappin'," Red Prysock.
"Good Rocking Tonight," Wynonie Harris.
"Rockin' At Midnight," Roy Brown.
"Shake, Rattle, And Roll," Big Joe Turner
