Piosenkarz, autor tekstów i niegdysiejszy idol nastolatek z późnych lat 80., Richard Marx, w końcu zyskał reputację dorosłego współczesnego człowieka balladeer, ale jego wczesne wydawnictwa wykazują również zdolność i skłonność do grania w pewnym zadowalającym stopniu. Ostatecznie kunszt Marksa w pisaniu piosenek i umiejętności studiowania prawdopodobnie stał się jego najbardziej widocznym musicalem wkład, ale więcej niż kilka jego kompozycji w pełni zasłużyło na status przeboju późnych lat 80 wygenerowane. Oto chronologiczne spojrzenie na najlepsze utwory z pierwszych dwóch przebojowych LP Marxa, które oferują wszechstronny samouczek szeroko pojętego mainstreamowego rocka epoki.
„Nic nie znaczy”
Wspomagane przez natychmiast rozpoznawalną pracę gitary slide of Orły gitarzysta Joe Walsh, ten prowadzący singiel z debiutanckiego LP wypełnił klasyczny rock niszę, która była wówczas żałośnie niedoreprezentowana. Zdarza się również, że jest to solidne, liryczne potraktowanie pułapek tkwiących w dążeniu do celów show-biznesu w południowa Kalifornia, temat, z którym Marks dobrze się zapoznał w swoim przemyśle muzycznym na początku lat 80. dni na wpłatę składek. Marks byłby lepszy wokalnie w przyszłych wydaniach, wydobywając nieco więcej duszy ze swojego działającego tenoru. Ale od tego naprawdę zaczęło się Marx, godny singiel, który zasłużył na szczyt nr 3 późnym latem 1987 roku.
„Powinienem wiedzieć lepiej”
Chociaż jest nieco słabszy od przeboju Beatlesów o bardzo podobnym tytule z 1964 roku („I Should Have Known Better”), nikt nie powinien mieć tego przeciwko Marksowi. W rzeczywistości te dwa iskrzące się gitarowe popowe hity mają więcej niż tylko przelotne, tytułowe podobieństwo, ponieważ oba prezentują niemal nieskazitelną strukturę utworu i imponujące mistrzostwo prostej melodii. Dorównując swojemu poprzednikowi pod względem popularności singli na listach pop, jest to gustowny, dopracowany mainstreamowy rock najwyższej klasy. To może nie wystarczyć niektórym krytykom, którzy woleliby zobaczyć więcej kreatywności i przewagi Marksa, ale jest coś do powiedzenia, aby zidentyfikować i zmaksymalizować swoje artystyczne atuty.
„Niekończące się letnie noce”
Uważne słuchanie nie jest wymagane, aby usłyszeć ogromny zwrot w kierunku miękka skała i dorosły współczesny na tym torze, jak blaring saksofon same solówki pokazują jedne z najgorszych klisz muzycznych lat 80-tych. Niemniej jednak urocza melodia zwrotek przezwycięża wiele z tych ograniczeń, nawet jeśli pulsujące klawisze i moc (mniej) ballady nie wyświadczają jej żadnej łaski. Ostatecznie Marks przebija się przez grube warstwy produkcji jako prawdziwie utalentowany autor piosenek, a ta melodia – która zajęła drugie miejsce na początku 1988 roku – z pewnością zna się na romantycznym stylu nostalgia.
„Trzymaj się nocy”
Ta znajdująca się na szczycie listy przebojów ballada oparta na fortepianie, praktycznie skrojona na miarę, by stać się tematem balu maturalnego, ponownie pokazuje niesamowitą zdolność Marksa do wskazywania prostych, ale bardzo zapadających w pamięć melodii i umiejętnego ich porządkowania. Ponadto wydajność udaje się włączyć kluczowe elementy rock areny w przekształcaniu piosenki w połowie drogi do autentycznej ballada mocy status. Z pewnością nie jest to ostry materiał, ale gładkość pisania piosenek i słodko gorliwy tenor Marksa nie zdradzają emocjonalnej autentyczności romantycznego tematu.
"Zadowolona"
Marx powrócił do gitary elektrycznej raczej triumfalnie w tej radosnej melodii, która trafiła na pierwsze miejsce jako singiel prowadzący z drugiego albumu wokalisty. Jako singiel rockowy, ten wskakuje na oślep w Bryan Adams terytorium, ale w jego obronie jest to całkiem wygodne miejsce do działania dla Marksa. Trudno wskazać słabości artysty, który z każdym z jego znaczących znalazł się w pierwszej piątce Single z lat 80., ale może można powiedzieć, że chórki Marksa często bledną obok jego bardziej subtelnych zwrotek melodie. Mimo to jest to drobnostka w obliczu tak dużego sukcesu.
„Tutaj czekam”
Mimo że jego singlowy sukces wciąż rósł po wydaniu drugiego albumu, melodie i liryczne zainteresowania w muzyce Marksa stawały się nieco bledsze za każdym razem. Ten utwór z 1989 roku dołączył do „Satisfied” i „Hold on to the Nights” jako przebój nr 1, ale tutaj linie fortepianowe – nie wspomnę o uproszczonej solówce na gitarze akustycznej – przydałby się napój energetyzujący (jeśli te istniały w tamtych czasach) dzień). Niewielu słuchaczy kiedykolwiek wskazało na uduchowienie lub pasję Marksa jako jego najtrwalsze cechy, ale prawdopodobnie dzieje się tutaj zbyt mało, aby zakwalifikować tę piosenkę jako prawdziwy klasyk lat 80-tych.
