Wbrew powszechnej opinii podejście kapitalizmu do linii montażowej nie zawsze prowadzi do gorszego produktu muzycznego - to po prostu oznacza jest dużo produkcji, dużo prób i błędów w znalezieniu odpowiedniej kombinacji elementów, które połaskoczą fantazję Amerykanina publiczny. ten Etykieta Motown, i jego głowa Berry Gordy, dowiodło, że w pik: Gordy miał swoich „robotników” na zegarze, jak robotnicy. Pracę, którą wykonali, i zarówno przez przypadek, jak i projekt, stworzyli jedne z największych (i najlepszych!) Historię Billboardu wszechczasów.
„Słyszałem to przez winorośl” Marvin Gaye
W pierwszej erze rocka krąży wiele opowieści o zapomnianych utworach, które zostały podchwycone i stały się wielkimi hitami, ale żadna nie była tak wielka jak ta piosenka i nie była to nawet pierwsza nagrana wersja. Napisany przez Barretta Stronga z "Money (That's What I Want)" sławy o kłopotach z własną dziewczyną, to było pierwsze zaproponował Smokey Robinson, ale szef wytwórni Berry Gordy nie słyszał ani jednego, a także przekazał później Marvinowi Gaye'owi wersja. (Gwiazdy Motown zawsze ponownie nagrywały swoje piosenki w poszukiwaniu hitu.)
„Będę tam”, The Jackson 5
Po Jackson 5 właśnie przeszedł do historii z trzema singlami #1 z rzędu, Berry Gordy wykorzystał prawdziwą szansę na znalezienie ballady dla zespołu, być może wyczuwając, że bardzo podobne uptempowe style „I Want You Back”, „ABC” i „The Love You Save” zmęczą uszy publiczności w niektórych punkt. A może wiedział, że otworzy to grupę na szerszą publiczność bez gumek do żucia i uczyni Michaela gwiazdą, udowadniając, że ma głębię emocjonalną, nawet w wieku dwunastu lat, by udowodnić swoją wierność. Bez względu na motywację, hazard zadziałał: chociaż „Grapevine” sprzedał się w większej liczbie egzemplarzy na całym świecie, ta piosenka prześcignęła go w Stanach Zjednoczonych, stając się największym krajowym hitem wytwórni.
„Miłość dla dzieci”, The Supremes
Trudno w to uwierzyć, ale pierwsze trzy hity Supremes – „Where Did Our Love Go”, ten i „Come See About Me” zostały napisane w ciągu jednego dnia przez słynną twórcę piosenek Holland-Dozier-Holland zespół. Grupa nienawidziła „Gdzie poszła nasza miłość”, ale kiedy trafiła od razu do pierwszego miejsca, wszyscy zaangażowani zostali poinstruowani, aby idź z powrotem do studia i zrób dokładnie to samo z „Baby Love”, aż do tupania nogami wprowadzenie. Jedyną różnicą było otwarcie „ooooh” autorstwa Diana Ross, który został dodany po tym, jak Gordy stwierdził, że piosenka potrzebuje czegoś, co przyciągnie słuchaczy radia (lub może odróżnić wstępy do dwóch utworów). The Supremes byli pierwszym zespołem Motown, który dwukrotnie trafił na szczyt... ale trzy kolejne single też tam dotarły!
„Opuszki palców, część 2”, Stevie Wonder
Nagranie na żywo było jeszcze mniej więcej w powijakach w 1963 roku, kiedy ta piosenka została wydana, i można ją usłyszeć w pomieszanym brzmieniu miksu. Ale występ był po prostu zbyt potężny, by się oprzeć. Stevie Wonder był wtedy czymś w rodzaju nowatorskiego artysty - 12-letniego niewidomego harmonijkarza, który potrafił śpiewać bluesa! -- ale jego podejście do jazzowego instrumentu, nagrane w czerwcu 1962 roku podczas zorganizowanej trasy koncertowej Motown w Chicago, dowiodło, że potrafi pracować z tłumem równie dobrze jak jego idol Ray Charles. To, co słyszysz, to w rzeczywistości druga połowa przedstawienia; Część 1 była stroną A i miała świetny groove. Ale DJ-e przewrócili płytę, jak to często robili, a potem po prostu przewrócili. Stevie był gwiazdą.
„Nie ma góry wystarczająco wysoko” Diana Ross
Kolejny przypadek okładki przewyższającej oryginał. Tym razem to producenci i scenarzyści, Ashford i Simpson, nalegali, aby przepracowali własnych wcześniej Marvin Gaye i Tammi Terrell trafili do Miss Ross, która potrzebowała dużego, efektownego numeru do swojej solówki debiut. I czy to kiedykolwiek! Para przeciągnęła słodką, małą balladę soul przez ponad sześć minut, dodała rozległe orkiestrowe wsparcie i napisała nowe intro słowne, które Ross mógł przekazać jak diva, którą jest. Gordy, co było do przewidzenia w tym momencie, nie był pod wrażeniem tej epopei, ale kiedy DJe postanowili i tak zredagować piosenkę do trzech minut, zgodził się zrobić to samo i zrobić z niej singiel. Ross ustaliła swoją nową tożsamość.
„Wojna”, Edwin Starr
Whitfield i Strong też byli za tym, nieugięci w napisaniu protest songu o Wietnamie, zwłaszcza w światło planu Whitfielda, aby przekształcić największy występ wytwórni, The Temptations, w społecznie świadomy funk wokaliści. Gordy tego nienawidził. Cóż, właściwie nie nienawidził tej piosenki tak bardzo, jak obawiał się, że na zawsze zaciemni reputację jednego z jego nagrodzonych występów. Więc odmówił wydania go jako singla, pomimo kampanii listów od zdesperowanych antywojennych fanów Temps. Zamiast tego zwrócił się do nowo podpisanego Edwina Starra, który miał tylko jeden przebój „Dwadzieścia pięć mil” i pozwolił duetowi ciąć go razem z nim. Stał się najpopularniejszym protest songiem w historii USA.
„Nie mogę sobie pomóc (Sugar Pie Honey Bunch)” Cztery szczyty
Jeśli brzmi jak piosenka Supremes, to powinna: została napisana przez Holland-Dozier-Holland i skomponowana przez ten dziewczęcy zespół rok wcześniej z dokładnie tymi samymi muzykami. Prawdziwą różnicą tym razem był czołowy Top, Levi Stubbs, którego niesamowity, przerażający baryton, błaganie i błaganie, umieścił tego na szczycie. W rzeczywistości, jego wypowiedź otwierająca - "Sugar Pie, Honey Bunch!" było tak frustrujące, że musiało być umieszczone w nawiasach tytułu. A co do talentu Berry'ego Gordy'ego do wybierania hitów? Kochał ten. Ale Levi tego nienawidził.
„Mój facet”, Mary Wells
Smokey Robinson napisał ten utwór dla „Królowej Motown”, aby dać jej hit numer jeden, na jaki zasługuje wytwórnia.
„Miłość, którą ratujesz”, Jackson 5
Można by pomyśleć, że „ABC”, a zwłaszcza „I Want You Back” dłużej utrzymywałyby się na szczycie list przebojów, ale ten trzeci singiel został wydany na absolutny szczyt wczesnej popularności The Jackson 5, więc przez większość tygodni zalogował się na 1. miejscu (to znaczy do czasu, gdy nadeszła zmiana „I'll Be There” przed siebie). Albo może to być po prostu wielu miłośników historii, którzy majstrowali nad trzecim wersem: „Izaak powiedział, że pocałował cię pod jabłonią / Kiedy Benjy trzymał twoją rękę, czuł elektryczność / Kiedy Alexander zadzwonił do ciebie, powiedział, że dzwoniłeś na jego dzwonki / Christopher odkrył, że znacznie wyprzedzasz swój czas”. Dlaczego 12-latek miałby śpiewać to dziewczynie w jego wieku, najlepiej nie myśleć o.
„Nie mogę zbliżyć się do ciebie”, The Temptations
Motown naprawdę uderzył we wszystkie cylindry, udowadniając, że okres "Psychedelic Soul" Temps nie był wyłącznie o konfliktach politycznych i społecznych. Z tymi wszystkimi elementami - fałszywa impreza, bluesowe intro na pianinie, funkowe załamania i nie mniej niż pięć nie trafiłoby na pierwsze miejsce przez dwa tygodnie. Ale Motown miał wiele piosenek, które to robiły; Tym, co ląduje na tej liście jako „I Can't Get Next To You”, jest to, że przez cały październik '69 pozostawała na szczycie listy soul charts. To i fakt, że od tamtego czasu pobierano próbki na śmierć.
