Wybór kompozycji
Inspiracje do tego pastelowego malarstwa krok po kroku były dwie: najpierw wizyta w teatrze dramatycznym linia brzegowa w Tsitsikamma, na południowoafrykańskim Garden Route, a następnie zakup zestawu turkusowych pasteli Unison.
Pastele Unison stały się zdecydowanymi faworytami; paleta kolorów jest idealna zarówno do pejzaży, jak i portretów, a ich niezwykła miękkość połączona jest z siłą, której zwykle nie osiągają bardziej miękkie pastele.
Kolory użyte do tego pejzażu morskiego, w tym turkusowy zestaw Unison, były następujące.
Na morze:
- Turkusowy (Unison turkusowy 1, 2, 4, 5, 6)
- Jasnofioletowo-niebieski (Unison Blue Violet 15)
- Ciemnoniebieski, prawie pruski niebieski (Unison Additional 49)
Do surfowania:
- Biały (Unisono biały)
- Bardzo blady niebiesko-biały (Unison Light 14)
Do skał:
- Ciemna zieleń ziemi lub ciemna zieleń Hooker's (Unison Additional 37)
- Jasnozielona jasnozielona (Unison Green 4)
- Jasno spalona sienna (Unison Brown Earth 10)
- Medium burnt sienna (Unison Brown Earth 11) – mniej więcej w tym samym kolorze co papier
- Bardzo ciemny brąz (Unison Brown Earth 24)
- Jasny neutralny szary, Unison Dodatkowe 25
Dla nieba i odbitego koloru w morzu:
- Średni Ultramaryna Niebieski, Unison Niebieski Fioletowy 10
- Ciemnoniebieski Ultramaryna, Niebieski Fioletowy 12
- Jasnoniebiesko-szary, Unison Szary 11
- Jasny neutralny szary, Unison Dodatkowe 25
Użyty papier to „pomarańczowy” Fabriano Tiziano, który odbijał ciepło piaszczysto-żwirowej plaży i porostów na skałach.
Ustawianie ostrości obrazu
Po narysowaniu ogólnego konturu jasnym pastelowym ołówkiem określ dwie główne cechy obrazu: żywiołowość fal, gdy wpłynęła do wlotu, i uderzająca regularność skał. Następnie określ zakres tonalny do wykorzystania w obrazie: fale reprezentowane przez jasny turkus, a skały przez najciemniejszy brąz.
Wybór jest ważnym krokiem w tworzeniu obrazu. Zdecyduj, co chcesz, aby publiczność była najbardziej zafascynowana – jest to część, na którą nieuchronnie spędzisz najwięcej czasu – i na którą oczekujesz, że widz będzie przyglądał się najbardziej intensywnie.
Zwróć uwagę na niezręczne zestawienie prostych linii wychodni skalnej z zakrzywionymi frontami fal wyrażonymi przez granice turkusowego bloku. Zdecydowałem również, że główną atrakcją będzie najdalsza linia fal, wzdłuż tylnej części bloku, która dość dramatycznie się załamie.
Blokowanie w kolorze
Kolejnym etapem jest zablokowanie w kultowych kolorach kompozycji, wykorzystując średni ton dla każdej sekcji. Jedynym wyjątkiem była linia horyzontu morza, dla której użyliśmy warstwy niebiesko-fioletowej, wiedząc, że ostatecznie będzie ona bardzo ciemna.
Podkreśl liniowość wychodni skalnych, umieszczając znacznie jaśniejszy ton między ciemnobrązowymi liniami oraz określić efekt płytkiej wody i odbitego nieba w wlocie ciemniejszym i pośrednim tonem turkus. Resztę morza wypełniał ciemny turkus, a niebo średni błękit ultramaryny.
Dodawanie dodatkowego koloru
Nadszedł czas na rozszerzenie gamy kolorów użytych na obrazie. Na skałach, wzmacniając liniowość, dodano linie ciemnej i jasnej ziemi zielonej i ziemi brązowej.
Mniej blady turkus został dodany do krawędzi centralnego bloku, wypełniając różne baseny pływowe w wychodniach skalnych. Do morza w tle dodano niewielką ilość ciemnej ultramaryny i najciemniejszego turkusu. Jest to stosowane w stosunkowo krótkich liniach równoległych do horyzontu i zbliżających się wraz z odległością.
Mieszanie pastelowych kolorów
Połączenie nieba i morza, ale nie wychodni skalnych, stworzy napięcie między nimi i zachęci oko widza do poruszania się między nimi. Do nieba dodano dodatkowo niebiesko-szary i jasnoszary, a następnie zmieszano, tworząc dość jednorodny słupek. Jest bezchmurny, ale w oddali lekko zamglony.
Morze za falami można zmieszać, przesuwając palcem od lewej do prawej równolegle do linii horyzontu, tworząc efekt smug, który odbija się echem odległych fal. Można dodać dodatkowe linie ciemnej ultramaryny i turkusu i bardzo delikatnie zmieszać, aby stworzyć wrażenie szczytów i dolin fal.
Fala jest mieszana okrężnymi ruchami, aby zapewnić bardzo płynne przejście między dwoma jasnymi turkusowymi tonami. Będzie to działać jako warstwa spodnia do dalszej pracy, aby stworzyć nierówności, kieszenie czystej wody i otaczającą pianę.
Płytka woda we wlocie ponownie zlewa się równolegle do horyzontu, przypadkiem fale w tym rejonie miały to orientacji, i taki, który dobrze sprawdził się w kompozycji – odbijając echem odległe morze i podkreślając, jaka byłaby chaotyczna siła surfować.
Dodawanie fal do obrazu
Fale należy dodać z przodu i z tyłu fal oraz w poprzek płytkiej wody, używając bardzo jasnoniebieskiego i białego pastelu. Dwa odcienie pozwalają stworzyć głębię i fakturę fali, a lekki ruch okrężny pomaga przyciągnąć wzrok wzdłuż szczytu fali.
Szczegóły surfowania
Obszar fal pomiędzy dwoma głównymi falami pokryty jest stale poruszającym się melanżem piany. Jasnoniebieski i biały pastel są używane w połączeniu z najjaśniejszymi turkusowymi pastelami, aby to stworzyć iluzję. Odrobina ciemnego turkusu została dodana w kilku miejscach wzdłuż czoła fal, aby wzmocnić wrażenie głębi i struktury.
Cień został również dodany do wody po zawietrznej stronie samotnej skały na falach.
Wykończenie skał
Wychodnie skalne są dodatkowo uwydatnione równoległymi liniami z małego zestawu wcześniej użytych kolorów, ale ogólnemu wyglądowi brakowało wyrazistości. Dodano małe znaczniki wyboru w neutralnej szarości, które nawiązywały do koloru użytego na niebie i przedstawiały te (zwilżone mgłą) krawędzie, które łapały światło i rozbijały gładki bieg skał.
Oglądane z bliska wyglądają niemal przypadkowo, ale z daleka wychodnia skalna wygląda teraz na lekko rozdrobnioną i zniszczoną.
Ostatnie poprawki
Ostatnim etapem malowania pastelami jest dodanie kilku akcentów intensywnie jasnego lub ciemnego koloru, co pozwala wydobyć detal i pomóc poruszyć oko widza wokół kompozycja. Dodaj linię horyzontu za pomocą bardzo ciemnego, prawie pruskiego, niebieskiego. Dodaj odrobinę sprayu z bielą przechodzącą nad szczytem wychodni skalnej po prawej stronie i dodaj kilka ciemnych linii cienia na skałach.
Teraz nadszedł czas, aby zrobić krok w tył i nadać obrazowi krytyczne spojrzenie (i spróbować odwrócić go do góry nogami, aby zobaczyć, czy coś jest rażąco nie tak z kompozycją).
Siedząc wygodnie i kontemplując obraz
Wszystko, czego potrzeba do malowania, to delikatne pukanie w plecy, aby usunąć luźny pastelowy pył i światło spray utrwalacza do transportu.
