Como as canções de Fats Domino, sua personalidade, produção musical e vida fora do palco eram mais suaves e geniais do que muitos de seus colegas, muitas vezes esquecemos a força que ele era na jukebox.
As gorduras chegaram ao top 10 da parada pop dez vezes durante a última metade dos anos 50, um recorde que poucos conseguiram igualar. Ainda mais impressionante, Domino marcou 37 hits no top 40 durante sua carreira, a maioria deles em um período de cinco anos entre 1956 e 1961, sem contar os dez maiores sucessos de R&B que teve antes naquela. E somente Elvis e James Brown poderia, na época, bater o recorde de Domino de 68 hits nas paradas Hot 100 (84 se você contar suas entradas nas tabelas R&B).
Aqui estão os dez maiores sucessos de Fats Dominos.
Apesar de todas as guerras culturais em torno do advento do rock and roll, houve um grande número de balanço-era clássicos que se tornaram sucessos do rock com vários graus de modificação.
Esta, que muitos consideram a canção de assinatura de Fats, começou como um hit de Sammy Kaye em 1940 e foi revivida incessantemente ao longo dos anos, principalmente por Louis Armstrong. Mas levou Fats 'gentil
Foi um momento tão marcante dos anos 50, na verdade, que o personagem de "Happy Days", Richie Cunningham, cantava sempre que imaginava que estava prestes a "ter sorte" com uma garota. E sua popularidade pode ser perene: Vladimir Putin foi notícia cantando esta, sua música favorita, em um concerto beneficente russo em 2011.
"I'm in Love Again" (# 3 Pop, # 1 R&B, 3/56)
Metade de um dos maiores sucessos do rock dos anos 50, "I'm in Love Again" (apoiado por um cover sensacional de outro swing standard, "My Blue Heaven") foi um produto da tristemente pouco apreciada equipe de compositores de Fats e do líder de banda Dave Bartholomew.
Estabelecido, como tantos sucessos de Fats, com a nata dos acompanhantes de Nova Orleans, este número alegre, porém terreno, apresenta o tipo de comédia irônica (e urbano) assumir um romance que apenas Lieber e Stoller poderiam igualar - é divertido apenas ouvir a fala arrastada de Fats "Baby, não deixe seu cachorro me morder." Esse sendo R&B de Nova Orleans, fazia todo o sentido literário preceder essa linha com "Oo wee baby, oo wee" e, em seguida, começar o próximo verso com "Eeeny meeney, miney moe. "
Na época, foi algo usurpado pela versão quase rockabilly de Ricky Nelson - feita apenas para provar para sua garota que ele cantava tão bem quanto Elvis! - mas a história achou por bem devolver esta canção ao trono do jump-blues do próprio Antoine.
A história por trás da versão do Fat Man é igualmente interessante: Fats, uma das primeiras estrelas do rock a possuir uma frota de Cadillacs, de alguma forma conseguiu ficar sem transporte um dia, o que levou um amigo a gritar: "Ei! Fats is walking! ”A canção supostamente escreveu-se sozinha enquanto ele caminhava com dificuldade. A Liga Principal de Beisebol também leva este clássico de forma igualmente literal; vários times jogam sempre que um de seus rebatedores é "levado" até a primeira base.
Ou era isto A verdadeira canção de assinatura de Fats? É difícil decidir. Uma das várias músicas escritas por Dave Bartholomew para a lenda do NOLA R&B Smiley Lewis ("I Hear You Knocking" sendo a mais famosa), "Monday" foi refeita por Fats depois que a versão de Smiley não deu em nada.
Naturalmente mais brilhante e vivo do que o original de Lewis, com um brilho semelhante ao de Gordura em seus olhos, era, portanto, o tipo de azul não ameaçador que qualquer trabalhador poderia se relacionar e se tornou uma porta importante para o R&B nas paradas pop, reforçada em grande parte pela performance de Fats da música no rei de todo o rock dos anos 50 musicais, A menina não pode evitar.
Bobby Charles era um cantor e compositor Cajun na veia do swamp-pop que já tinha um hit em seu currículo - "Veja You Later, Alligator ", um sucesso para Bill Haley - quando ele conheceu seu ídolo Domino nos bastidores de um show em Lafayette, LA.
Quando Fats gostou do garoto e o convidou para sua famosa casa na Nona Ala, Bobby respondeu que chegaria lá mesmo que tivesse que andar. Quando ele teve a chance de dirigir para a cidade grande, ele escreveu uma música exatamente sobre esse assunto e, investido com algumas cordas bem parecidas com Brook Benton, foi um sucesso natural. No ano seguinte, Bobby fez o mesmo favor a Clarence "Frogman" Henry, fornecendo-lhe o hit pop # 4 "I Don't Know Why (But I Do)".
Um alegre jump-blues com um toque tão leve que era quase pop, este verme de ouvido atingiu o pico em apenas 1:39, tornando-se o segundo o menor hit no top 10 da história do rock, atrás apenas de Maurice Williams e "Stay" dos Zodiacs (que chegou ao primeiro lugar em apenas 1:38).
Fats usa todos os truques do livro para guiá-lo por aquele minuto e meio também, incluindo barulhos de beijo e um pequeno piano alegre riff, algum tipo de palmas que provavelmente representa algo perverso, e um solo que funciona como um pastiche sem esforço de New Orleans boogie-woogie.
Não é um dos singles mais conhecidos do Domino hoje em dia, o que é estranho, já que chegou ao sexto lugar nas paradas pop e ao segundo lugar no R&B. Então, novamente, ele conseguiu isso, pelo menos parcialmente, montando a parte de trás de outro de seus maiores sucessos, "Valley of Tears".
Por outro lado, essa música só chegou ao 8º lugar. Qualquer que seja. É tão contagiante e irresistivelmente alegre como qualquer outro antigo ouro nesta lista, também servindo como um conjunto perfeito de votos de casamento - "Eu serei seu filho / você será minha garotinha / vamos dar voltas e voltas / voltas neste grande mundo / mesmo na chuva / vamos de mãos dadas / vem cá, beija-me / é você que eu amo. "(Em dialeto crioulo," chuva "realmente rima com "mão.")
Aqueles que estudam os rituais de acasalamento americanos da era pós-guerra fariam bem em acompanhar esta supremamente sublime balada pop de blues-slash-pântano da costa oeste, que pedia para segurar sua mão anos antes do Beatles fez.
Um símbolo de confiança, levar uma garota de volta para sua casa pode significar o início informal de um namoro e, sim, às vezes pode ser tão simples como perceber que alguém está caminhando sozinho e perguntando. Pontuado por pequenos intervalos atrevidos que pareciam indicar todas as emoções turbulentas logo abaixo da superfície, bem como uma performance tão solta que Fats se sente à vontade para às vezes pronunciar "quero" como "quer", "I Wanna Walk You Home" seduz ao combinar segurança e proteção com a promessa de um romance quente: "Não estou tentando ser inteligente / não estou tentando quebrar seu coração."
A equipe Domino / Bartholomew se saiu quase tão bem em criar uma balada pop pura com "Valley of Tears", que chegou ao Top 10 graças a, ou talvez apesar de seu forte apoio de cordas e coro. Francamente, toda aquela generosidade pop levou-o além da linha, intencionalmente ou não, para Countrypolitan território, uma vez que as raízes country de Fats eram quase tão fortes quanto seus blues e boogie-woogie.
Brenda Lee e Faron Young, percebendo isso, correu para fazer suas próprias versões e, muito mais tarde, Mickey Gilley e Gillian Welch também o fizeram. Ah, e um garoto chamado Buddy Holly.
Este, por outro lado, foi um dos vários sucessos de R&B que patrocinaram a música ska, junto com "Cheese and Crackers. "Dobre a batida deste hit Top 10 um pouco e você descobrirá um clássico do ska, repleto de uma trompa seção.
Também é uma música reconhecível do Fats, com sua introdução genial de "junte-se à minha festa e conheça o resto". "Eu sou o rei, mas você pode usar minha coroa", ele canta, uma letra que elegantemente resume a essência de Fats ' apelo. No entanto, a equipe Domino / Bartholomew não o escreveu - essa honra foi para um garoto chamado Tommy Boyce, que grampeava Fats até ouvir esta demo. Você o conhece melhor como a metade da dupla de compositores Boyce-Hart, que escreveu toneladas de sucessos para o ato não ska Os Monkees.
