Os primeiros dias da Escócia twee-pop os heróis Belle e Sebastian entregaram algumas das melhores canções já escritas por um idiota solitário enfurnado em um quartinho. Sofrendo de fadiga crônica, o escriba da B&S Stuart Murdoch passou o início dos anos 90 espiando os transeuntes pela janela, imaginando suas aventuras. Isso levou a uma série de melodias agudamente melódicas e terrivelmente tristes com a profundidade e a riqueza de contos bem elaborados. Com o passar dos anos, o B&S se tornou menos autocrático, mais coletivo, e o guitarrista Stevie Jackson mostrou, também, uma mãozinha na música pop inteligente. Aqui, então, está uma lista das melhores músicas da banda de Glasgow.
142 segundos de perfeição pop, "You're Losing It" está se aproximando de duas décadas de status de clássico de todos os tempos para devotos twee. Em 1996, quando o culto a Belle e Sebastian estava se espalhando lentamente pelo underground indie, o LP de estreia da banda, Tigermilk
Esta lista das 10 melhores poderia, realmente, ser apenas as dez músicas de Se você está se sentindo sinistro, um álbum que beira perigosamente perto da perfeição. Entre os copiosos sucessos do segundo LP da B&S ("Me and the Major", "Get Me Away from Here, I'm Dying", "The Stars of Track e Field, "" If You're Feeling Sinister, "etc, etc, etc)," Judy and the Dream of Horses "há muito tempo fica um pouco acima de tudo outros; mais maravilhoso e cativante. Sua titular Judy é uma personagem conhecida de Murdoch: ao mesmo tempo promíscua "rebelde adolescente" e garotinha vagabundo, farreando com meninos e, em seguida, se esgueirando sob as cobertas para ler um livro sobre cavalos via lanterna.
Embora sua abertura seja pura ironia de graduação - "Eu sujei meus dedos na escola de rock" - "String Bean Jean" é na verdade uma das músicas mais docemente sentimentais de Murdoch. Claro, há muita comédia (da garota que está "no pano" e "passou um dia de verão dentro de seu saco de dormir", às calças do personagem titular, cuja etiqueta diz "7-8 anos de idade"), mas também há uma sensação de genuíno romantismo. Enquanto a guitarra de Jackson cintila e ressoa, Murdoch junta jovens ociosos em mise-en-scènes que sugerem a nova onda francesa do cinema; com meninos e meninas tomando banho juntos, compartilhando relacionamentos fluidos e, em uma instância simbólica adequada, todos indo ao cinema. São quatro minutos e 43 segundos de pura maioridade alegria de viver.
Este single de seis minutos tem sido um dos favoritos dos fãs do B&S, tanto que a banda muitas vezes convida espontaneamente as garotas da multidão para cantar o vocal poderoso e virtuoso de Monica Queen no palco. Um dos contos musicais mais fabulosamente realizados de Murdoch, a narração é passada de Jackson, para o Queen, para Murdoch, cada um contando a história de sua heroína titular, correndo pelas ruas de Glasgow, andando de ônibus e sonhando com Rapazes. Murdoch salva-se os momentos mais citáveis do corte, entregando este verso com uma doçura semi-irônica: "Você está em duas mentes, jogando uma moeda para decida / se você deve contar aos seus pais sobre uma dose de sapinho / que você tomou ao lamber as grades. "É provavelmente a letra mais perversa em uma carreira cheia de eles.
É uma questão que há muito desafia qualquer hipster autoconsciente e autoconsciente que já pegou uma câmera, colocou a caneta no papel ou pressionou o play-and-record: como alcançar a autenticidade em uma era ersatz? Tomando emprestado o jangle Byrdsian e o órgão Left Bankeian ouvido pela primeira vez apoiando a palavra falada maluca de Stuart David no verso "Lazy Line Painter Jane", "A Century of Elvis", "A Century of Fakers" aborda tais preocupações. Após a schadenfreude de seu primeiro verso ("você está enchendo sua cara gorda com todos os tipos diferentes de bolo / se você ficar com gordura ou mancar / eu vou te deixar imediatamente "), a canção de Murdoch consegue ser um lamento triste pela inevitável futilidade de lutar pelo bom combate e um grito de guerra inesperado para continuar lutando o mesmo.
A faixa-título do terceiro LP de Belle and Sebastian é um dos números mais barulhentos da banda: todos ricos acordes de piano, órgãos em cascata, batidas de mão, pandeiros batidos e flautas trinadas. Um verdadeiro galope de cinco minutos, esta música divertida segue ao longo de contos líricos que parecem ser muito sobre o vocalista do Arab Strap, Aidan Moffat; ou, pelo menos, sobre o personagem que ele projeta, tanto nos ladrilhos quanto no registro. Este menino é cheio de "jactâncias lascivas e lascivas", dá "uma risada suja" e - no verdadeiro espírito da lista dos dez melhores - mantém uma ladainha constantemente revisada de suas "dez maiores punhetas". Tal como acontece com muitas das melhores canções do B&S, Murdoch consegue esboçar um personagem totalmente arredondado, tudo no espaço de um único música pop.
Apesar de sua guitarra cintilante, sopros calorosos e vocal tenro de Murdoch, "Slow Graffiti" é facilmente uma das canções mais tristes de Belle e Sebastian. Escrito originalmente para a adaptação de Irvine Welsh The Acid House, A terna ode de Murdoch se inspira em parte no texto-fonte ("Eu fico para descongelar a geladeira" convocando seu socio-realismo de pia de cozinha; "Ouça Johnny / você é como uma mãe para a garota por quem você se apaixonou", resumindo sua história e tema), em parte a partir de Oscar Wildede "O retrato de Dorian Gray. "É um estudo sobre o pecado e a humilhação, com a aprovação de Murdoch (" se eles vierem esta noite / você vai enrolar bem / e pegue o que vier com você a seguir ") uma nota de masoquismo casual que perdura muito depois do início da música desaparecer.
Conforme Belle e Sebastian progrediam, a banda se tornou menos um veículo para os talentos prodigiosos de Murdoch, mais um esforço coletivo. Isso nunca foi mais óbvio do que com "Legal Man", um rock'n'roller descolado, psicodélico e iluminado por lâmpadas de lava, escrito por Jackson. Com o quente Hammond, um coro de backing-vocalistas femininas, uma linha de cítara rosnando e um boogie interminável de bongôs, "Legal Man" foi tudo menos estéril e acabou se tornando um ponto forte da pista de dança nas noites indie em todos os lugares. Também se tornou o maior sucesso da banda na época, batendo no Top 20 do Reino Unido.
Quando o guru do reverb fechado dos anos 80, Trevor Horn, fez uma pausa no trabalho com nomes como Seal para produzir o sexto álbum de Belle and Sebastian, de 2003 Cara garçonete da catástrofe, até ele sabia que era melhor não mexer com a demo original da sala de ensaio de "Piazza, New York Catcher", deixando-a como está no LP polido. Embora seja mais conhecido por falar sobre beisebol que toca em insinuações não ditas ("Piazza, apanhador de Nova York / você é hetero ou é gay?") E folclore esportivo (Sandy Koufax recusando-se a lançar um jogo da World Series no Yom Kippur), a ode acústica de Murdoch é na verdade uma canção de amor para futura esposa Melissa Privitera (aqui "Miss Private"), em que a tirania da distância é lamentada, e cada segundo de tempo passado na mesma cidade é um tesouro.
The Life Pursuit não foi o melhor momento de Belle e Sebastian, mas o LP de 2006 ostentava essa canção pop vibrante e cantante; uma ode escrita por Murdoch à projeção romântica. Quando o refrão de alongamento de vogais de "Funny Little Frog" começa "você é minha foto na parede", você imagina Murdoch falando figurativamente, fazendo uma metáfora a partir de um instantâneo preso na geladeira. Apenas, os giros subsequentes sugerem (por meio de linhas como "Eu tive uma conversa com você à noite / é um pouco unilateral, mas tudo bem") que esta é realmente uma música sobre um quadro real na parede; um pôster de filme que fornece a um morador solitário um companheiro imaginário. Murdoch gostou tanto da música que a gravou de novo, três anos depois, em seu álbum God Help the Girl.
