Pictura pe mare: înțelegerea a ceea ce încerci să pictezi

Ce culoare are cu adevărat marea?

Cele patru fotografii de mai sus sunt toate aceleiași mici porțiuni de coastă, dar uite cât de diferită este culoarea mării (și a cerului) în fiecare. Ele arată clar cum vremea și ora din zi pot schimba dramatic culoarea mării.

Primele două fotografii au fost făcute în jurul prânzului, într-o zi însorită și într-o zi cu nori. Cele două fotografii de jos au fost făcute nu mai mult după răsărit, într-o zi senină și într-o zi ușor înnorată. (Pentru versiuni mai mari ale acestor fotografii și alte câteva realizate pe aceeași porțiune de coastă, consultați

Când te uiți la ce culoare are marea, nu te uita doar la apă. De asemenea, priviți cerul și luați în considerare condițiile meteo. Dacă pictați la locație, vremea în schimbare poate avea un impact mare asupra unei scene. De asemenea, influențează ce culori de vopsea selectați.

Selectarea culorilor de vopsea potrivite pentru pictura pe mare

Opțiunile disponibile pentru un pictor nu lipsesc atunci când vine vorba de alegerea culorilor pentru mare. O diagramă de culori de la orice producător de vopsea vă va oferi alegerea completă. Fotografia de mai sus (vezi versiunea mai mare) arată gama de culori de vopsea acrilică pe care o am.

De sus în jos, acestea sunt:

• Idanthrene albastru (Daler Rowney)
• Albastru prusac (Daler Rowney)
• Ultramarin (Liquitex)
• Albastru cerulean adânc (auriu)
• Albastru Cerulean (Brera)
• Albastru cerulean (Winsor și Newton)
• Turcoaz Cobal (Winsor și Newton)
• Cobalt Teal (aurie)
• Nuanță roșu albastru Phtalo (Winsor și Newton)
• Turcoise Phtalo (Daler Rowney)
• Aur verde (aur)
• Nuanță de albastru verde Phtalo (Daler Rowney)

Dar motivul pentru care am atât de multe „culori ale mării”” nu este pentru că un tablou de mare are nevoie de atât de multe, mai degrabă este pentru că din când în când mă tratez cu o nouă culoare și așa am construit o colecție destul de mare de blues. Pictarea unui eșantion mic de culoare din fiecare, așa cum se arată în fotografie, face ușor să comparați diferitele culori și opacitate sau transparență de fiecare.

Am culori preferate pe care le folosesc des, dar îmi place să le încerc pe altele doar pentru a vedea cum sunt. Așa că, deși am căutat prin vopselele mele toate albastrul pentru a picta diagrama prezentată în fotografie, am folosit doar câteva când am pictat efectiv, așa cum puteți vedea în acest studiu de mare.

În notele sale, Leonardo da Vinci a spus următoarele despre culoarea mării:

„Marea cu valuri nu are o culoare universală, dar cine o vede de pe uscat o vede întunecată la culoare și va fi cu atât mai întunecată în măsura în care că este mai aproape de orizont, [deși] el va vedea acolo o anumită strălucire sau strălucire care se mișcă încet, în felul oilor albe în turme... de pe pământ [veți] vedeți valurile care reflectă întunericul pământului, iar din marea [veți] vedeți în valuri aerul albastru reflectat în astfel de valuri.”
^{Sursa citatului: Leonardo despre pictură, pagina 170.}

Pictând un studiu pe mare în aer liber

Unul dintre semnificațiile termenului de studiu este „piesă de practică” (poate fi folosit și pentru un experiment pentru a testa compoziția sau o pictură rapidă pentru a surprinde esența unei scene pentru o lucrare ulterioară). Raționamentul din spatele efectuării unui studiu, mai degrabă decât a unei picturi complete sau „reale”, este că vă concentrați pe un anumit aspect al unui subiect și lucrați la el până când îl obțineți „drept”. Apoi, când începi pictura mai mare, tu (teoretic) știi ce faci. Acest lucru scutește frustrarea de a te lupta cu o mică parte atunci când vrei să lucrezi la totalitate pictură și înseamnă că nu ajungeți niciodată cu o secțiune a picturii suprasolicitată (care poate arăta incongruente).

Micul studiu de mare arătat mai sus a fost pictura la locație sau în aer liber. Deși aveam o gamă de culori disponibile (vezi lista), am folosit doar albastru de Prusia, albastru cerulean, teal cobalt și alb de titan.

Albastrul prusac este unul dintre preferatele mele și este un albastru foarte închis când este folosit direct din tub, dar destul de transparent când este folosit subțire. Secțiunea din spatele valului și jumătatea inferioară a valului au fost vopsite cu albastru prusac și cerulean. Secțiunea superioară a valului a fost vopsită folosind teal cobalt, iar spuma valului cu alb de titan. Albastrul mai închis se vede prin culorile mai deschise ale valurilor, deoarece foloseam vopseaua subțire (geamuri) pe alocuri, amestecând în altele și aplicând-o destul de groasă acolo unde am vrut o culoare solidă.

Scopul acestui studiu a fost de a obține unghiul valului și schimbarea culorii pe val, precum și de a crea o senzație de apă în mișcare. După ce am obținut acest lucru la satisfacție, m-am putut concentra apoi pe pictarea unui peisaj marin mai larg.

Înțelegerea spumei marii

O mare parte din dificultatea cu pictura pe mare vine din faptul că se mișcă constant. Dar înțelegerea elementelor, cum ar fi diferitele tipuri de spumă de mare, vă ajută să simplificați ceea ce vă uitați.

Spuma de suprafață plutește pe apă, mișcându-se în sus și în jos pe măsură ce valul trece pe sub ea. Dacă întâmpinați probleme în a vizualiza acest lucru, gândiți-vă la val ca la energie care se mișcă prin apă provocând ondulații, cum ar fi atunci când aruncați o pătură pe margine și o undă se mișcă prin țesătură.

Spuma de suprafață are de obicei găuri în ea, în loc să fie o zonă mare și solidă de spumă. Acest model poate fi folosit pentru a conduce ochiul privitorului prin compoziție, precum și pentru a crea o senzație de mișcare sau înălțime într-un val.

Spuma valurilor este creată atunci când greutatea apei din vârful unui val devine prea mare și se rupe sau se prăbușește pe creasta valului. Apa devine aerată, creând spumă.

Unghiul de apropiere al valurilor

Una dintre deciziile fundamentale de compoziție într-o pictură de mare este selectarea poziției țărmului și, prin urmare, a direcției valurilor care merg paralel cu țărm. (Există excepții, desigur, cauzate de curenții locali, stânci, vânt puternic.) Este țărmul la baza compoziției și sunt valurile care vin astfel direct către privitorul picturii, sau coasta șerpuiește în sus compoziția și astfel valurile sunt în unghi față de marginea de jos a picturii. compoziţie? Nu este o problemă ca o alegere să fie mai bună decât cealaltă. Doar că trebuie să fii conștient că ai de ales.

Luați o decizie în acest sens, apoi asigurați-vă că toate elementele pe care le pictați (valuri, mare deschisă, roci) sunt consecvente în direcție în conformitate cu aceasta, până la distanță.

Reflecții asupra valurilor (sau nu)

Când pictați valuri mai degrabă prin observație decât prin imaginație, uitați-vă pentru a vedea cât de multă reflectare există pe val. Este posibil să vedeți reflexia atât din cer, cât și din val în sine. Cât de mult va depinde de condițiile locale, de exemplu cât de agitată este marea sau cât de înnorat este cerul.

Cele două fotografii de mai sus arată foarte clar cum albastrul cerului se reflectă pe suprafața apei și cum se reflectă spuma valului pe partea din față a valului. Dacă doriți să pictați valuri sau peisaje marine realiste, acesta este genul de detaliu observat care va face pictura să se citească „corect” pentru privitor.

Umbre pe valuri

Principiile despre direcția luminii într-un tablou iar umbrele corespunzătoare care sunt proiectate se aplică și valurilor. Cele trei fotografii de aici arată toate un val care se apropie direct de țărm, dar în fiecare condiții de lumină sunt diferite.

În fotografia de sus, lumina strălucește la un unghi mic din dreapta. Observați cât de puternice sunt aruncate umbrele de părți ale valului.

A doua fotografie a fost făcută într-o zi înnorată sau înnorată, când lumina soarelui era difuzată de nori. Observați cum nu există umbre puternice și cum nu există niciun albastru reflectat pe mare.

A treia fotografie a fost făcută într-o zi însorită, cu lumina strălucind din spatele fotografului, pe partea din față a valurilor. Observați cât de puțină umbră este vizibilă cu un astfel de iluminare frontală situatie.