Raportul de aspect al filmului: istoria filmelor cu ecran lat

Raportul de aspect al unui film este proporția dintre lățimea imaginii proiectate în raport cu înălțimea acesteia. De-a lungul deceniilor de istorie a cinematografiei, proporția imaginii proiectate s-a schimbat din diverse motive, deși în principal pentru compoziția dramatică. Începând cu anii 1950, televiziunea a avut o influență semnificativă asupra schimbării raportului de aspect al filmului.

Standarde timpurii de raport de aspect

În primii ani ai cinematografiei, nu exista un raport de aspect standard stabilit, iar filmele au fost lansate într-o varietate de rapoarte de aspect. Filmele mute s-au stabilit în cele din urmă pe un raport de aspect 4:3 bazat pe spațiul dintre perforațiile filmului standard de 35 mm. Asta înseamnă că pentru fiecare patru inci în lățime, proiecția a fost de trei inci în înălțime.

Până la sfârșitul anilor 1920, procesul de sunet pe film care a fost dezvoltat de DeForest Phonofilm a devenit standard în industrie. Deoarece coloana sonoră a fost imprimată pe film în sine și a fost folosită aceeași dimensiune a filmului de 35 mm, a fost necesară schimbarea dimensiunii imaginii de pe film pentru a face loc sunetului. Acest nou element a necesitat modificarea dimensiunii imaginii. În 1932, Academia de Arte și Științe Cinematografice a stabilit raportul standard pentru filmele de la Hollywood, 1,375:1, care a devenit cunoscut sub numele de „raportul Academiei”.

Cum a introdus televiziunea filmul cu ecran lat

Unele filme timpurii au fost proiectate în formate cu ecran lat, cum ar fi filmul epic din 1927 Napoleon, care a folosit trei proiectoare unul lângă altul pentru a avea o dimensiune totală a imaginii de 4:00:1, și 1930 John Wayne Lungmetraj Fox Film Drumul Mare, care a fost filmat într-un format de film de 70 mm numit „Fox Grandeur”. Cu toate acestea, aproape toate filmele din 1932 până la mijlocul anilor 1950 au fost lansate în raportul Academiei.

La începutul anilor 1950, studiourile de la Hollywood au încercat noi tehnici în fața scăderii prezenței în cinematografele. O strategie a fost creșterea dimensiunii ecranului și a imaginii proiectate, mai ales ca o modalitate de a combate popularitatea în creștere a ecranului mult mai mic al televiziunii.

Primul film narativ lansat într-unul dintre aceste noi formate cu ecran lat, Cinemascope, a fost 20th Century Fox Roba. În câțiva ani, diferite procese cu ecran lat (cum ar fi Super Panavision 70 și VistaVision de la Paramount) au făcut filmele cu ecran lat standard în întreaga industrie. Dintre toate trucurile pe care industria le-a încercat în anii 1950 pentru a atrage publicul înapoi în cinematografe, formatele cu ecran lat au fost cele mai de succes.

Alte formate de film cu ecran lat au folosit film de 70 mm, un stoc de film de dimensiuni mai mari. A fost folosit într-un număr de filme la sfârșitul anilor 1950 și 1960, inclusiv în muzicale populare precum Oklahoma (1955), Pacificul de Sud (1958), Draga mea Doamnă (1964) și Sunetul muzicii (1965). Rămâne un format artistic popular pentru cineaști pentru unele dintre filmele lor, inclusiv Christopher Nolan și Paul Thomas Anderson.

Ecran complet vs. Cutie de scrisori

O a doua problemă cu televiziunea și raportul de aspect este că televiziunea a fost dezvoltată cu un raport de aspect de 4:3, care este similar cu raportul original de film mut și raportul Academy. Acest lucru însemna că atunci când filmele filmate în raportul Academiei erau difuzate la televizor, filmele puteau fi văzute în formatul lor adecvat.

Din păcate, asta însemna că filmele filmate cu lentile cu ecran lat precum CinemaScope nu au fost formatate corespunzător pentru a apărea pe ecranele de televiziune. Cea mai obișnuită soluție la această problemă a fost să „paneze și să scaneze” filme, care decupează părțile orizontale ale filmului pentru a-l face să „se potrivească” cu ecranul televizorului 4:3. Desigur, asta ar însemna că părți ale imaginii – inclusiv unele care ar putea fi semnificative pentru film – vor fi tăiate.

Pentru a include cele mai importante aspecte ale unei fotografii, procesul de formatare a fost necesar pentru a crea „pane” ale camerei care au fost neintenționate de realizatori. De exemplu, ceea ce părea a fi o fotografie statică pe un ecran de film cu elemente importante pe ambele părți ecranului ar trebui să încorporeze o mișcare „pan” a camerei pe cadru pentru a le afișa pe ambele elemente.

Din păcate, în funcție de dimensiunea raportului de aspect al filmului original, porțiuni mari din imaginea originală a unui film ar putea fi pierdute prin acest proces. O alternativă a fost formatul „cu scrisori”, care a inserat bare negre în partea de sus a imaginii pentru a „reformata” ecranul pentru a include întreaga imagine a filmului. Odată cu introducerea VHS, au fost disponibile versiuni scrise ale unor filme, în special în magazinele video specializate.

Cu toate acestea, pan și scanare a fost formatul mult mai popular la televizor și pe VHS. De fapt, mulți consumatori neinformați au crezut că barele negre utilizate în formatul cu letterbox au ascuns de fapt porțiuni din imagine. Această concepție greșită a continuat în primele zile ale DVD-ului, deoarece multe filme au fost lansate în specialitate etichetată „Fullscreen” (adică, pan și scanare) și Versiuni „ecran lat”, unii consumatori înțelegând greșit termenul „ecran complet” pentru a indica faptul că ar include imaginea completă a unui film, chiar dacă a făcut-o nu.

Astăzi cu ecran lat

Odată cu popularitatea crescută a televizoarelor cu ecran lat și a transmisiilor de înaltă definiție (ambele de obicei într-un raport de aspect de 16:9), formatul pan și scanare a scăzut în popularitate și majoritatea lansărilor media și conținutului de acasă (inclusiv conținut filmat pentru televiziune sau streaming) sunt acum lansate pe ecran lat format. Cu toate acestea, unii realizatori de film încă mai folosesc proporția Academiei pentru proiecte selectate în scopuri artistice, cum ar fi filmele câștigătoare ale Oscarului lui Michel Hazanavicius. Artistul și a lui Wes Anderson Hotelul Grand Budapesta.