Ваш первый набросок рассказа может быть беспорядочным, с большим количеством ненужных слов и фраз. Вероятно, вы обнаружите, что по мере редактирования диалога он становится более кратким. Старайтесь думать с точки зрения речевых моделей и меньше о том, как рассказывать истории через ваш диалог. Слушайте, как говорят люди, и обращайте внимание на то, с чем ваши персонажи уже знакомы. Чтобы ваш диалог был реалистичным, в него должны поверить и персонажи, и читатель.
Держите предложения короткими
В общем, делайте предложения короткими. Окли Холл, г. Искусство и ремесло написания романов, предлагает правило: «Одна мысль за раз и короткие строки». Большинство людей не говорят идеально построенными сложными предложениями. Например, в этом отрывке из книги Рэймонда Карвера «О чем мы говорим, когда говорим о любви» обратите внимание на то, насколько короткими и простыми являются большинство предложений:
«Когда я уезжала, он выпил крысиный яд», — сказала Терри. Она стиснула руки ладонями. «Они отвезли его в больницу в Санта-Фе. Там мы тогда жили, примерно в десяти милях отсюда. Они спасли ему жизнь. Но у него от этого с ума посходили десны. Я имею в виду, что они оторвались от его зубов. После этого у него вылезли зубы, как клыки. Боже мой, — сказала Терри.
Вырезать ненужный диалог
Однако сокращения предложений может быть недостаточно. Скорее всего, там будут сцены, которые вы написали для себя, чтобы перейти к следующей части истории. Вырежьте все ненужные диалоги. если это не построить характер или продвиньте свой сюжет, отредактируйте его. В руководстве Gotham Writers' Workshop по написанию художественной литературы Эллисон Аменд объясняет это так: «Реалистичность хороших диалогов — это что-то вроде иллюзии. Читатели художественной литературы больше ожидают от диалогов, чем от разговоров в реальной жизни. Вымышленный диалог должен иметь большее влияние, направленность, актуальность, чем обычный разговор».
Разговор о правильном маршруте во время вождения, например, будет излишним, если он будет выглядеть так:
«Поэтому я думаю, что мы должны взять Вяз до самого Линкольна», — сказала Мэри, разложив карту на коленях.
— Это действительно лучший способ? — спросил ее Мэл. «Что, если мы попадем в пробку?»
"Но сегодня воскресенье. Мы будем в порядке."
Здесь нет напряжения и ничего необходимого не раскрывается, поэтому нет смысла включать эту сцену, хотя она и правдива. Предположительно, эти персонажи находятся на пути к чему-то важному: почему бы не перемотать вперед эти ключевые сцены и не учитывать логистику их достижения?
С другой стороны, если бы сцена раскрывала что-то об отношениях Мела и Мэри, что-то важное для сюжета, мы бы сохранили ее:
— Почему мы не берем Вяз? — спросила Мэри.
— Я спросил твоего мнения? — сказал Мел, слишком быстро меняя полосу движения. «Когда вы едете, вы можете выбрать маршрут. Но я за рулем, так что я выберу чертов маршрут».
— Хорошо, хорошо, — сказала Мэри. Вздохнув, она потянулась, чтобы включить радио. «Если бы вы когда-нибудь позволили мне водить машину, возможно, я бы смогла», — сказала она себе под нос.
Дальнейшее чтение
Чтобы узнать больше, проверьте Как люди разговаривают в художественной литературе? где вы найдете информацию о том, как редактировать свои предложения, чтобы они звучали как настоящий диалог, «правильно» использовать диалоги и узнать больше о том, когда использовать диалект. Смотрите также Написание диалогов в боевых сценах. Для правильного использования грамматики при написании диалога читайте Как правильно расставить акценты в диалоге.
