Джорджия О'Киф, дата рождения ноя. 15 августа 1887 г., достигла зрелости в начале 20-го века, когда в Америке происходили большие волнения и перемены. В искусстве произошел прогресс в технологиях и отход от классических традиций. Нью-Йорк превращался в процветающий мегаполис с небоскребами и автомобилями. Фотография, впервые изобретенная в середине 1800-х годов, стала более доступной для публики в 1880-х годах с изобретением камеры Kodak и превратилась в форму искусства, получившую название Пикториализм, когда Альфред Штиглиц, известный фотограф, галерист и популяризатор художников, провел Фото-Сецессион шоу в 1902 году. Стиглиц, который также продвигал О'Киф, был заинтересован в манипулировании фотографиями для выражения личного видения и в том, чтобы фотография рассматривалась как законный вид искусства. Окруженный фотографами, стремящимися выразить себя с помощью этого захватывающего нового средства массовой информации, О'Киф впитал их энергию и влияние.
Влияние фотографии
О'Киф произвела настоящий фурор в мире искусства, когда в 1925 году Штиглиц выставила свои крупномасштабные картины цветов крупным планом, увеличенные и обрезанные. О'Киф и Штиглиц сформировали прекрасное партнерство, включая брак, и каждый вдохновлял друг друга как художники на протяжении всей своей жизни. От Штиглица и некоторых других фотографов, чьи работы он продвигал, таких как Пол Стрэнд и Эдвард. Стейхен, О'Киф изучил технику кадрирования и заполнения кадра камеры или холста вашим тема.
В соответствии с ArtStory.org об О'Киффе:
«О'Киф использовал техники других художников, и на него особенно повлияло использование Полом Стрэндом кадрирования в его фотографии; она была одним из первых художников, которые применили этот метод к рисованию, создавая крупные планы уникальных американских объектов, которые были очень подробными, но абстрактными ».
Влияние сюрреализма
На рубеже веков изменился и традиционный стиль живописи. Сюрреализм и его упор на человеческую психику развились в Европе в середине 1920-х годов, и многие сюрреалистические картины были показаны в галереях Нью-Йорка к 1930-м годам. Сама О'Кифф дружила с мексиканской художницей Фридой Кало, которую некоторые считают сюрреалисткой, известной своими замученными автопортретами после тяжелой травмы в автокатастрофе. (Еще Фрида Кало.) Некоторые из картин О'Киф с юго-запада Америки того времени, хотя и не были намеренно сюрреалистичными, проявили признаки этого влияния, например, на таких картинах, как «Летние дни 1936 года», на которых изображены череп и цветы, плавающие в небо. В полном расцвете: искусство и жизнь Джорджии О'Киф, всеобъемлющая биография О'Киф, автор Хантер Дроходжовска-Филп пишет:
"О'Киф заявила, что заинтересована в попытках достичь сказочного качества в своем собственном искусстве, а Нью-Мексико - изобилие как это было в латиноамериканском и индийском мистицизме и пустая пустыня, усеянная скелетами животных, создавала сюрреалистический пейзаж. Многие из ее картин тридцатых и сороковых годов имеют сюрреалистический вид, хотя художница никогда не придерживалась ограничительных теорий, предложенных в 1925 году архи-сюрреалистом Андре Бретоном ».
Джорджия О'Киф была хорошо осведомлена и знала о том, что происходило в мире искусства вокруг нее, и хотя она находилась под влиянием и впитывая часть этого, она оставалась верной себе и своему художественному видению на протяжении всей своей жизни, тем самым создавая искусство, которое превзошедшее время.
