Возможно, мы никогда не узнаем, кто такая Мона Лиза и чему она улыбается, но у нас есть некоторое представление о том, как Леонардо да Винчи создал мрачное настроение и дымчатые цвета, которые добавляют ей очарования.
Поверхности, на которых он рисовал, и краски, которые он использовал
Леонардо рисовал на самых разных поверхностях. Иногда он использовал влажную штукатурку, а иногда рисовал на сухой каменной стене. Обычно он использовал масляные краски ручной работы из измельченных пигментов. Позже он использовал темпуру из яичных белков и работал на холсте, доске или, опять же, на камне (если он рисовал фреску).
Как да Винчи использовал подмалевок для создания настроения
Когда он начал писать, Леонардо сначала подробно описал подмалевок в нейтральном сером или коричневом, затем наносите его цвета слой за слоем прозрачного глазури сверху - с использованием ограниченного диапазона тонов. Часть подмалевка просвечивала сквозь слои, тонко помогая создать форму. Создание цветов путем нанесения глазури также придает картине глубину, которую невозможно получить, применяя смешанные цвета на палитре.
По словам биографа Леонардо да Винчи Уолтера Исааксона, этот метод также «позволял ему производить световые тона. Свет будет проходить через слои и отражаться от грунтовки, создавая впечатление, будто свет исходит от самих фигур и предметов ».
Цветовая палитра Леонардо
В его палитре были приглушенные землистые коричневые, зеленые и синие оттенки в узком тональном диапазоне. Это помогло придать ощущение единства элементам картины. Для него не было ярких цветов или контрастов, поэтому ни ярко-красного цвета для губ Моны, ни голубого для ее глаз (хотя это не объясняет, почему у нее нет бровей!).
Использование теней и света в картинах да Винчи
Леонардо был мастером «светотени», итальянского термина, означающего «свет / тьма». В этой технике используются контрасты света и тень «как прием моделирования для достижения иллюзии пластичности и трехмерного объема», по мнению Исааксон. «Версия метода Леонардо заключалась в изменении темноты цвета путем добавления черных пигментов, вместо того, чтобы делать его более насыщенным или богатым оттенком».
Сфумато
Мягкое нежное освещение было решающим в его картинах. Черты лица не были четко очерчены или очерчены, но передавались мягкими смешанными вариациями тона и цвета. Чем дальше от точки фокуса картина, тем темнее и ярче. монохромный тени становятся.
Новаторская техника Леонардо смягчения цветов и краев с помощью темной глазури известна как сфумато, с итальянского фумо, что означает дым. Как будто все края закрыты дымкой или прозрачной дымкой. По словам Айзексона, эта техника «размытия контуров и краев... позволяет художникам визуализировать объекты такими, какими они кажутся нашему глазу, а не с четкими контурами».
Как писал Леонардо в своих тетрадях, «ваши тени и свет должны смешиваться без линий или границ, как дым, теряющийся в воздухе».
Как выбрать краски для современной палитры да Винчи
Для современной версии палитры Леонардо выберите небольшой диапазон прозрачных землистых цветов со схожими полутонами, а также черный и белый. Некоторые производители выпускают ряд нейтральных оттенков серого, идеально подходящих для тонального подмалевка.
Источники
Исааксон, Уолтер. Леонардо да Винчи. Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 2017.
Нагель, Александр. «Леонардо и Сфумато.»Антропология и эстетика. 24 (Осень, 1993): стр. 7-20.
