В начале 1940-е годы, молодые музыканты, такие как Чарли Паркер и Диззи Гиллеспи, пропитанный звуками качать, начал экспериментировать с мелодическим и гармоническим диссонансом, а также с ритмическими изменениями, такими как начало и конец импровизированных фраз в необычных местах такта.
Создание бибопа
Minton’s Playhouse, джаз-клуб в Гарлеме, штат Нью-Йорк, стал лабораторией для этих экспериментальных музыкантов. К 1941 году там регулярно джемовали Паркер, Гиллеспи, Телониус Монк, Чарли Кристиан и Кенни Кларк.
В этот период были проложены два основных музыкальных пути. Одним из них было ностальгическое движение, пересматривавшее горячий джаз Нового Орлеана, известного как Диксиленд. Другой - это новая, дальновидная, экспериментальная музыка, отошедшая от свинга и предшествовавшей ему музыки, известная как бибоп.
Падение биг-бэнда
1 августа 1942 года Американская федерация музыкантов начала забастовку против всех крупных звукозаписывающих компаний из-за разногласий по поводу выплаты гонораров. Ни один профсоюзный музыкант не мог записывать. Последствия забастовки заключались в том, что развитие бибопа было окутано тайной. Есть несколько документов, которые могут подтвердить, как звучали ранние формы музыки.
Участие Америки во Второй мировой войне, начавшейся 11 декабря 1941 года, ознаменовало снижение важности большие группы в популярной музыке. Многие музыканты были отправлены на войну, а оставшиеся были ограничены высокими налогами на бензин. К тому времени, когда запрет на запись был снят, о биг-бэндах практически забыли или их начали считать второстепенными по отношению к таким вокальным звездам, как Фрэнк Синатра.
Чарли Паркер приобрел известность в начале 1940-х годов и часто играл с группами, возглавляемыми Джеем МакШанном, Эрлом Хайнсом и Билли Экстайном. В 1945 году молодой Майлз Дэвис переехал в Нью-Йорк и был заинтригован Паркером и зарождающимся стилем бибоп. Он учился в Джульярде, но ему было трудно заслужить уважение среди джазовых музыкантов из-за его грубого звука. Вскоре он пробился в квинтет Паркера.
В 1945 году термин «плесневелый инжир» был придуман для обозначения свинговых музыкантов, которые не хотели принимать бибоп как новый путь развития джаза.
В середине 1940-х годов Чарли Паркер начал ухудшаться из-за употребления наркотиков. Он был госпитализирован в государственную больницу Камарильо после поломки в 1946 году. Его пребывание там вдохновило на создание песни «Relaxin 'at Camarillo».
В 1947 году тенор-саксофонист Декстер Гордон прославился записью «дуэлей» с саксофонистом Уорделлом Греем. Виртуозность и агрессивный тон Гордона привлекли внимание молодого альт-саксофониста Джона Колтрейна, который вскоре после этого перешел на тенор-саксофон.
В 1948 году Майлз Дэвис и барабанщик Макс Роуч, которым надоел безрассудный образ жизни Чарли Паркера, покинули его группу. Дэвис сформировал свой собственный нонет, а в 1949 году записал нетрадиционный ансамбль. Некоторые аранжировки были выполнены молодым Джилом Эвансом, а сдержанный стиль музыки стал известен как крутой джаз. Пластинка, выпущенная почти десятью годами позже, в 1957 году, получила название Рождение крутого.
К концу 1940-х бибоп стал идеалом среди молодых джазовых музыкантов. В отличие от свинга, бибоп не был привязан к популярным требованиям. Его главной заботой было музыкальное продвижение. Посредством начало 1950-х, он уже распространился на новые направления, такие как хард-боп, крутой джаз и Афро-кубинский джаз.
