Хотя оригинальное воплощение группы 70-х годов достигло высот, почти ни одна группа с тех пор даже не мечтала об этом. равных, KISS на удивление хорошо выжили до 80-х благодаря изменениям в составе и стилистике неуверенность. Судя по репутации, работа группы начала 80-х не получает большого положительного внимания, но в целом эта запущенная часть каталог группы на самом деле более интересен, чем обычный поп-метал, на который KISS обратились в своей рекламе середины 80-х. Вернись. Вот хронологический взгляд на мои бери лучшие песни из менее громкого, но второго по успеху десятилетия этой легендарной группы.
"Это ты?"
KISS требует много тепла из-за того, что выпускает много музыкальной ерунды, особенно в период хаоса конца 70-х - начала 80-х, когда меняются стили и состав. Эта группа, известная не только своей музыкой, но и имиджем и маркетингом, чья репутация часто несправедливо сводит к минимуму ее критику. Проще говоря, это отличная поп / рок-песня, ориентированная на гитару, независимо от того, в какую эпоху она звучит, и тот факт, что KISS имеет в своем каталоге столько же солидных, недооцененных композиций должно быть достаточно, чтобы убедить недоброжелателей, что группа чертовски хороша под всеми сложными слоями маскировка. Без Питера Крисса, но с агрессивной гитарой Эйса Фрейли, эта мелодия ловко игнорирует диско.
«Голый город»
Несмотря на все изменения, которые KISS внесли в его звучание с середины 70-х годов, этот альбом в конечном итоге обеспечивает очень солидный, запоминающийся поп / рок с более тяжелым звуком, чем это принято считать. В "Naked City" Джин Симмонс представляет страстный, относительно высокий вокал в сопровождении одной из своих лучших мелодий за всю карьеру группы. Возможно, это не меняет жизнь, но формула KISS четко прослеживается на этом треке, который очень хорошо слушается.
"Завтра"
Пол Стэнли всегда был известен как самый поп-ориентированный участник KISS, и хотя он получил свою долю отрицательного внимания к этому, с его последовательной музыкальной чувствительностью трудно поспорить на глубоком альбомном треке, таком как это. К этому времени вклад Фрейли в звучание группы значительно уменьшился, но его мощный гитарный звук продолжает предлагать баланс более доступному музыкальному направлению. Теперь, конечно, для поклонников KISS, которые упорно рассматривали группу как настоящую хард-рок-сущность (если бы она когда-либо действительно принадлежал к этой категории), эта растущая доступность, должно быть, разочаровывала и сбивает с толку. Но для меломанов, которые ищут премиальный мейнстрим-рок с большим количеством гитар, действительно сложно ошибиться. Без маски.
"Темный свет"
Возможно, Фрейли сварил бы лапшу, если бы прочитал это заявление, учитывая его негативный взгляд на музыку, о которой идет речь. Этот трек является наиболее неизменно приятным из ошибочного концептуального альбома 1981 года. Несмотря на то, что его оклеветали из-за чрезмерной зависимости от оркестровки и пошлого подхода, который на самом деле сводится к слишком сильным попыткам разветвляться, эта запись не так ужасна, как предполагает ее репутация. Но пока Мир без героев растрачивает приличную мелодию из-за сентиментальности на носу, легкого прикосновения Фрейли и его особый подход к написанию песен на эту мелодию замечательно работает, чтобы создать незабываемый автономный рок-песня. Сольная работа гитариста изобретательна и служит отличным последним ура.
"Я люблю это громко"
Эта в высшей степени приятная игривая хард-рок-игра - самая близкая к тяжелый металл группа до сих пор производила с ее напыщенной гитарной тягой и тяжелыми барабанами. Он также извлекает выгоду из гораздо менее серьезного подхода, который вознаграждает фанатов, которые задержались на выпуске экспериментальных альбомов группы. Это забавный трек, который отличается от более тяжелых, но мягких мелодий на пластинке.
"Я все еще люблю тебя"
KISS определенно выпускали баллады и раньше, но это, вероятно, первый настоящий поп-метал группы. мощная баллада, песня, основанная на угрюмых гитарах с арпеджио Винсента и легкомысленном вокале Стэнли. Попытки певца напугать металл выглядят немного бессмысленными на более быстрых версиях пластинки, но здесь союз медленного темпа с романтическим тоском явно предвещает более поздний успех KISS в музыкальном жанре. волосы металл движение середины-конца 80-х. Тем не менее, работе с соло-гитарой Винсента не хватает оригинальности Фрейли, даже если она определенно работает на комфортном уровне компетенции.
"All Hell's Breakin 'Loose"
Несмотря на (или, возможно, в какой-то степени из-за) нелепое позы как в музыкальном видео на этот трек, так и в своей лирической бравадой, эта мелодия квалифицируется как уникальная классика хард-рока 80-х из нового состава ЦЕЛОВАТЬ. Конечно, к выпуску 1983-х годов группа, в которую теперь официально входили только два оригинальных участника - Стэнли и Симмонс, наконец, сделала решительный шаг, удалив свой фирменный макияж. Итак, памятные рэп-монологи Стэнли (с такими веселыми декларациями, как «Эй, чувак, я крут, я the Breeze ") звучит как следует иронично и добавляет к общей китчевой привлекательности нового KISS. звук. В тот момент переход от группы 70-х к группе 80-х был авторитетным, хорошо это или плохо.
"Небеса в огне"
Некоторые группы, которые нашли свое место в поп-метал-миксе, никогда даже не функционировали в полной мере как хэви-метал группы во-первых, занимая вместо этого отдельный грунт, смешивающий хард-рок, поп и глэм-рок стиль. Но KISS всегда демонстрировали своего рода хамелеонный гений, который позволял группе поддерживать почти 40-летнюю карьеру стабильной работы и успеха. Построенный на монструозном гитарном риффе и пропитанный сексуальными намеками, которые стали определять волосы металл в последующие годы этот трек 1984 года был авантюристическим и смекалистым, как и сама группа.
"Слезы падают"
Знакомая рок-радиостанция "Лизать его" был исключен из этого списка главным образом потому, что в прошлом ему уделялось более чем достаточно внимания, но уместно выделить этот трек 1985 года из Убежище потому что это одна из немногих популярных песен KISS того времени, которую не могли бы написать композиторы вне группы. Также случается, что мелодия и вокал Стэнли звучат намного лучше, чем другая песня после макияжа, упомянутая здесь, чтобы отличаться от обычного хард-рока период. И "Lick It Up", и "Heaven's on Fire" заслуживают уважения, если считать классикой 80-х, но "Tears" может похвастаться столь же запоминающийся гитарный рифф и выжимает из Стэнли немного больше эмоциональной энергии, чем он обычно вызывал при этом время.
"Причина, чтобы жить"
Хотя его, вероятно, следовало бы дисквалифицировать просто за то, что в нем была песня, написанная в соавторстве с Дайан Уоррен - если бы не более серьезное нарушение - представление песни с названием (без всякой иронии). "Bang Bang You" - 1987-е были настолько популярны, что заслуживают того, чтобы их хоть как-то представили в этом списке. На этой пластинке есть несколько приличных песен, в том числе и очень приятные для прослушивания. "Я буду сражаться с адом, чтобы удержать тебя", но эта - действительно хорошая мощная баллада, и она представляет Стэнли во всей его мелодичности как явного лидера этой версии группы.
