В эпоха свинга известен как дни джаза, когда танцевальные залы были заполнены людьми, жаждущими слушать и танцевать свинг под лучшие биг-бэнды со всей страны. В этот период художники разработали стили, которые оказали влияние на более поздних музыкантов и подмножества джаза, начиная с бибопа. и дальше. Вот список из 10 музыкантов эпохи свинга, которые подготовили почву для того, чтобы джаз стал ценным видом искусства, которым он является сегодня.
Флетчер Хендерсон
Хендерсон сыграл ключевую роль в открытии творческих возможностей в джазе. Хендерсон, обладающий разносторонними талантами, был опытным пианистом, композитором, аранжировщиком и руководителем оркестра. Он руководил одной из самых популярных групп Нью-Йорка в 20-30-е годы. Обладая талантом, Хендерсон отвечал за прием на работу Луи Армстронг и привезя его в Большое Яблоко из Чикаго в 1924 году. Бенни Гудман начал свой популярный биг-бэнд с горсткой аранжировок Хендерсона, и в 40-х Хендерсон присоединился к группе, чтобы стать постоянным аранжировщиком Гудмана.
Прочтите мой профиль художника Флетчера Хендерсона.
Считается одним из самых важных композиторов в американской музыке, Дюк Эллингтон прославился в эпоху свинга, выступая еженедельно в нью-йоркском Cotton Club. Он провел свою группу через десятилетия записи и выступлений, а также свои композиции и аранжировки, которые были написано для его преданных участников группы, экспериментировал с гармоническими и формальными приемами, которые изучены для этого день. Многие произведения в его репертуаре сейчас считаются эталоном джаза.
Коулман Хокинс
Обладая уникальным скрипучим тоном в сочетании с его гармоничной детальной импровизацией, Коулман Хокинс стал выдающимся тенор-саксофонистом в эпоху свинга. Он развил свой стиль, будучи участником биг-бэнда Флетчера Хендерсона. Позже гастролировал по миру как солист. Его запись «Body and Soul» 1939 года считается одной из знаковых импровизаций. в истории джаза. Влияние Хокинса продолжалось на протяжении всего периода появления бибопа и более поздних стилей, поскольку инструменталисты пытались достичь его уровня гармонической изысканности и виртуозности.
Граф Бэйси
Пианист Уильям «Граф» Бэйси начал привлекать к себе внимание, когда переехал в Канзас-Сити - рассадник джаза - чтобы играть с биг-бэндом Бенни Мотена в 1929 году. Затем в 1935 году Бэйси сформировал свою собственную группу, которая стала одной из самых популярных групп в стране, выступая в Канзас-Сити, Чикаго и Нью-Йорке. Фортепианный стиль Бэйси был скудным и точным, а его композиции - блюзовыми и зажигательными. Некоторые из его самых известных записей были сделаны с такими певцами, как Джо Уильямс, Элла Фицджеральд, Фрэнк Синатра и Тони Беннет.
Джонни Ходжес
Ходжес кратко изучил Сидни Бешет, который повлиял на сиропное лирическое звучание альт-саксофониста с помощью быстрого голосового вибрато. За свои 38 лет с Дюк Эллингтон Оркестр, Ходжес разработал свой фирменный звук и часто играл в группе. Его уникальный тон и подход к мелодии помогли определить лирическую игру на саксофоне на протяжении всего развития джаза.
Арт Татум
Обладая потрясающим талантом, пианист Арт Татум опередил свое время. Хотя Татум не был связан ни с одной из великих свинговых групп, он был главным клавишником в эпоху свинга. Он мог играть шаговое пианино в стиле Джеймса П. Джонсон и Фэтс Уоллер но вывел его музыку за рамки условностей джаза того времени. Татум использовал свои гармонические знания, полученные на слух, чтобы создавать элегантные линии в головокружительном темпе. Его виртуозность, техника и гармонические новшества установили стандарты для музыкантов бибопа 1940-х и 50-х годов.
Бен Вебстер
Вебстер вместе с Колманом Хокинсом и Лестером Янгом был одним из трех титанов тенор-саксофона эпохи свинга. Его звук мог быть рычащим и грубым для быстрых мелодий или грациозным и чувствительным для баллад. Он наиболее известен своим временем, проведенным в группе Дюка Эллингтона, в которой он был ведущим солистом тенора около восьми лет с 1935 по 1943 год. Его записанная версия «Cotton Tail» считается одной из жемчужин эпохи свинга. Вебстер провел последнее десятилетие своей жизни и карьеры в качестве джазовой знаменитости в Копенгагене, Дания.
Бенни Гудман
Сын бедных еврейских иммигрантов, кларнетист Бенни Гудман переехал в Нью-Йорк из Чикаго в конце 1920-х годов. В 30-х он начал вести группу для еженедельного танцевального радио-шоу, для чего купил несколько аранжировок Флетчера Хендерсона. Считается, что благодаря популяризации музыки чернокожих музыкантов, таких как Хендерсон, среди белой аудитории, Гудман играет важную роль в поддержании свинг музыки. Он также считается один из лучших джазовых кларнетистов за все время.
Лестер Янг
Лестер Янг был тенор-саксофонистом, который провел детство, путешествуя с семейным ансамблем. В 1933 году он переехал в Канзас-Сити, где в конце концов присоединился к биг-бэнду графа Бэйси. Теплый тон Янга и расслабленный, мелодичный подход к теноровому саксофону не всегда хорошо воспринимался публикой, привыкшей к резкому и агрессивному звучанию Коулмана Хокинса. Однако его стиль оказал большое влияние на Чарли Паркера играя и, следовательно, на бибоп в целом. Янг также был известен своим эксцентричным личным стилем, который проявлялся в его игре, одежде и манере речи. Его прозвище «Prez» ему дал Билли Холидей.
Рой Элдридж
Трубач Рой Элдридж считается мостом между музыкой эпохи свинга и бибопом. Находясь под сильным влиянием Колмана Хокинса, Элдридж был очень востребованным музыкантом в Нью-Йорке и играл в больших группах под руководством Джина Крупа и Арти Шоу. Его мастерство и легкость во всех регистрах трубы и его двойные мелодические линии стали образцом для бибоп музыканты. Элдридж оказал влияние на более поздних джазовых музыкантов, таких как Диззи Гиллеспи.
