Лучшие пост-рок-пластинки всех времен

Слинт 'Страна пауков' (1991)

Было бы неправильным употреблением языка называть Spiderland LP, положивший начало пост-рок-движению. Конечно, он стал краеугольным камнем пост-рока, но его влияние не было мгновенным; на самом деле, еще в 91-м это даже не заметили. Напротив, наследие второго альбома Слинта было похоже на музыку на нем: медленную, уравновешенную, едва уловимую, в конечном счете легендарную. Квартет из Луисвилля перешел от тихого к громкому.

Пикси популяризировал и поляризовал их; доводя их до пещеристых крайностей, в которых бормотание, едва слышное молчание взорвалось потоками явного несогласия. Только добавляя к его мифу: к тому времени Spiderland был выпущен, Слинт уже распался; оставляя музыку на нем говорить от их имени на десятилетия вперед.

Talk Talk 'Смеющийся сток' (1991)

После того, как начал жизнь как B-класс Duran Duran, все Рокси Музыка синтезаторы и взъерошенные волосы, английская группа Talk Talk претерпела своеобразную эволюцию за десятилетие вместе; путешествие, сравнимое даже с странной жизнью той иконы странного, Скотт Уокер. Смеющийся сток, Говори говорипятый и последний альбом, заимствованный из арт-рока и прог-рока в его долгой форме; все девятиминутные песни подробно исследуют «душевный» звук и интеллектуальные идеи. Но в самые спартанские моменты пластинка отправлялась на новые территории звука; собирать атмосферные композиции, в которых ловко сыгранные партии больше походили на предложения песен, чем на сами песни, прежде чем взорваться очередями разбитых барабанов и искаженных гитар. Звучит знакомо?

Кора психоз 'Hex' (1994)

Учитывая английский музыкальный журналист, Саймон Рейнольдс впервые применил термин пост-рок в своем обзоре Шестигранник, «Кора Психоз» заслуживает ведущее место в истории пост-рока. Конечно, многие другие группы, которые Рейнольдс упоминал с этим тегом - Stereolab, Seefeel, Gastr del Sol, - в конечном итоге перестали иметь сходство с тем движением, которым стал пост-рок. Но даже если их дебют казался более согласованным с медленным звуком (из-за величавого темпа и меланхоличного пения Грэма Саттона) Bark Psychosis всегда занимал особое место в сердцах пост-рокеров; их раскручивающиеся волны гитары, шипение тарелок, звенящий вибрафон, широкое использование эффектов и даб-влияние подход к производству - все элементы, которые станут присущими жанру.

Бригада чикагских сценаристов, которые успели поработать во множестве хардкорных групп, Tortoise использовала свой многообещающий проект как место, чтобы подтолкнуть параметры звука, создавая композиции из бас, перкуссия, студийные нарезки и экспериментальная электроника. С его промывками гитары (любезно предоставлено Дэйвом Паджо, бывшим участником Slint, будущим вдохновителем Aerial M / Papa M), сверкающими вспышками вибрафона и водный басовый пульс, вторая пластинка Tortoise представляет собой набор приморских ритмов, которые открыто вызывают величие: открывающая «Djed» 21 минута глубокого звука исследование. В таком океаническом великолепии, Миллионы ныне живущих никогда не умрут поместил пост-рок на карту, положил начало Thrill Jockey популярному лейблу и поставил Tortoise на путь двух десятилетий джема.

Рэйчел "Море и колокола" (1996)

Рэйчел были если не первым актом, который привнес подлинный классицизм в экспериментальное, инструментальное, музыкальное звучание пост-рока, то они были, по крайней мере, наиболее классическими. Хотя они начинались как сольный проект Родана, обвиняемого Джейсона Ноубла, Рэйчел вскоре переросла в огромный ансамбль - с фортепиано, альта и т. Д. виолончель и армия перкуссионистов, создающих импрессионистские оркестровые пьесы, которые во многом обязаны современной композиции и мало - инди-рок. Их третий альбом, Море и колокола, воплотите одержимость Ноубла морским миром в звуковом действии; его преследующий набор мрачных пейзажей, наполненных грустью, глубокой и необъятной, как океан; Альт Кристиана Фредриксона имеет тембр, который для всего мира звучит так, как будто он плачет.

Антенна М 'Антенна М' (1997)

Одним из наиболее разочаровывающих достижений в пост-роке стало распространение нескончаемых социально неуклюжих парней, безудержно играющих на соло-гитаре и петлевой педали. Их героем был Дэйв Паджо, король пост-рока - он был членом Slint и сыграл в Tortoise, что совпало с Миллионы ныне живущих никогда не умрут- которые начали записывать соло как M, затем Aerial M, затем Papa M. Его первый собственный LP, Антенна М создавали звук, который повторяли бы многие: создавая композиции из повторяющихся гитарных паттернов и пятнистых гармоник, которые поддерживали одиночные тональные настроения. Паджо перенесет Papa M в более широкие, смелые и разнообразные области - черт, он даже начал бы петь, - но никакие будущие пластинки PM не были так влиятельны, как его дебют.

Mogwai 'Молодая команда Mogwai' (1997)

Если бы пост-рок можно было свести к одной идее - сначала вы играете очень тихо, затем вы играете очень громко, тогда Mogwai был, по крайней мере, на их дебютной пластинке, абсолютными эссенциалистами движения. Молодой шотландский квинтет снова и снова разжигал это чувство напряжения / расслабления. Молодежная команда Могваев; 12-минутный "Царь Ирод" переходит от со вкусом мелодичного к потрясающе жестокому и обратно, снова и снова. Пара ключевых совместных работ с пьяным мастером слова / пьяным Arab Strap Эйданом Моффатом - над жуткой «Трейси» и фортепианная баллада "R U Still In 2 It" - предположила, что более сложный, вызывающий воспоминания зверь могваи превратиться в он 1999-е Давай умереть молодым, но по большей части Молодежная команда Могваев поражает своей тупоголовой простотой.

Sigur Rós 'Ágætis Byrjun' (1999)

Если многие ранние пост-рокеры были классифицированы по их скромности, исландские саундтреки Sigur Rós были группой, которая втянула жанр в откровенную театральность. Взяв великолепие звука и усилив его до размеров стадиона, эта комбинация создала сиропную, китчевую, мультяшную смесь оркестрового рока, которая очень напоминала пост-рок-поп-музыку; это мнение почти подтверждается их ошеломляющими цифрами продаж. Фишка Сигура Роса «звенящие сказочные огни в лесу эльфов» была определена почти кастратовским диапазоном их Фронтмен с гелиевым голосом, Йонси Биргиссон, произносил растянутые гласные на своем собственном придуманном языке, Надежда. На базе таких, Агетис Бирджун стал своего рода музыкальным толкенизмом: предлагая миллионам фантазийный побег.

Квебекский кооператив Godspeed You! Black Emperor стали во многих отношениях определяющей группой пост-рока. После того, как выпустили несколько праведных джемов на шумном альбоме 1999 года. Медленный бунт за New Zero Kanada, на этом 87-минутном двойном альбоме весь костюм растянулся; исследуют их музыкальный взгляд на архитектурную психологию - исследование того, как звук движется в пространстве - с чувством сдержанности, которое делает альбом захватывающим. Где другие удачи! пластинки перескочили с крещендо на крещендо, подпитываемые раскаленной добела политизированной яростью, здесь чувствуется ноющая грусть, каждая потрепанная гитара, призрачные полевые записи и плачущий вой скрипки, пробуждающий призрачную грусть заброшенных городских пробелы. Все это сводится к один из лучших альбомов 2000-х.

Взрывы в небе 'Внезапно я скучаю по всем' (2007)

Когда в начале 2000-х они только начинали, техасский квартет Explosions in the Sky был группой явных фанатов пост-рока; Можно было бы с уверенностью сказать, что в этом списке есть все вышеперечисленные альбомы. Поначалу это было неудобно - они были безнадежно производными от Mogwai, и их подход к названию песен и альбомов бесстыдно подражал. Удачи! - но со временем, когда пост-рок потерял популярность, в их преданности умирающему стало что-то очаровательное. звук. Они становятся все более уверенными благодаря своей растущей известности (благодаря саундтреку к футбольному фильму Огни ночной пятницы), к Внезапно я скучаю по всем EITS были сами по себе зверем; наконец-то выпустили динамичный, катарсический, убедительный альбом.