Как ни одна волна не отклонилась от панк-рок, превратив свои революционные тенденции в атональные, аритмичные, математический рок тоже отклонился от хардкора, основные элементы хардкора - скорость, точность, объем - и использовать их по-новому. Но там, где ни одна волна не ценила полное отсутствие музыкального образования, математики-рокеры были монстрами технического мастерства. Механизм, который процветал в начале 90-х, отличался зазубренными краями: угловатыми. гитара, стоп-старт ритмы, песни, построенные из осколков звука. Вот десять альбомов, которые помогли определить сложный расчет жанра.
Бастро 'Diablo Guapo' (1989)
Усадьба
В 90-х Дэвид Граббс и Джон Макинтайр исследовали самые дальние уголки созерцательного, царапающего подбородок звука в Gastr del Sol и Tortoise соответственно. Но в 80-х пара все еще была привязана к своим панк-корням. Bastro был сформирован на волне Squirrel Bait, хардкорной подростковой группы, в которой Граббс и басист Кларк Джонсон (и будущие участники Slint) нарезали себе зубы. Объединившись с Джонни Маком, все трое приступили к созданию безумной головокружительной формы шумного, быстрого, напряженный пост-хардкор, построенный на бешеном темпе, хаотичном измерении и нелепой, безупречной точности. В 1989 году, когда трио выпустило свой дебютный альбом, никто не подумал назвать его математическим роком. Но
Кормилец 'Горелка' (1994)
Объединить
К тому времени, когда Merge собрал сборник синглов Virginia's Breadwinner, группа распалась. Но они уже закрепили за собой репутацию основополагающего, окончательного примера математического рока. Инструменталисты из Ричмонда, штат Вирджиния, владели своими стандартными инструментами пауэр-трио - гитарой, басом, барабанами - как оружием; иногда с парированием, точностью рапиры; в других случаях как тупой и дубинкой. Их многомерная музыка изобилует сумасшедшей сложностью. Иногда Breadwinner звучат как группа на идеальном концерте; движутся вместе, как части взаимосвязанного механизма. В других случаях они звучат так, будто трое парней пытаются сыграть три разные песни одновременно.
Шеллак 'At Action Park' (1994)
Touch and Go
Известный капризный звукорежиссер Стив Альбини, по сути, является покровителем математического рока. В основном за его роль продюсера; прокручивающая (аналоговая!) лента на бесчисленных комбинациях, действующих где-то в пределах жанра. В музыкальном плане его первые две группы - Big Black и Rapeman - оказали духовное влияние на жанр, но на самом деле это вовсе не математические рок-группы. В конце концов, Роланд из Big Black драм-машина не совсем то, что развертывал полиритмы в 11/8. Shellac был первым коллективом Альбини, который создал музыку в стиле математико-рок: острая угловатость, точность остановки и запуска, а также полное напряжение. Их дебютный LP, В парке действий, прибыл, когда Альбини был на пике популярности - свежим вне записи Нирванас В утробе, и поставил группу полностью сформированной: шумной, злобной и злой.
Американский клен 'Длинные волосы в три этапа' (1995)
Кожный трансплантат
Находясь под сильным влиянием капитана Бифхарта и его «теории взрывных нот», чикагский US Maple играл взрывную форму рок-н-ролла, в которой гитары падали и кувыркались друг с другом, в то время как супергромкий бас и настойчивые, настойчивые барабаны играли более традиционно `` раскачивающиеся '' звук; хотя и короткими спастическими, лязгающими очередями. Их дебютный альбом, спродюсированный Джимом О'Рурком. Длинные волосы в три этапа, появилась как раз тогда, когда математический рок только начинал развиваться. Пластинку обычно воспринимали как шумную, хаотичную неразбериху, но, слушая такие песни, как "Magic Job", гитары которой звучат как рой шершней - показывает банду, которая, по-своему бифхарски, была так хорошо подготовлена, что каждая кажущаяся авария рассчитанный.
Дон Кабальеро 'Дон Кабальеро 2' (1995)
Touch and Go
Дон Кабальеро - лучший представитель математического рока; окончательный, образцовый, начало и конец, самый ботанический из ботаников, непобедимый. Дон Кэб, как их называли дети, хвастался Яном Уильямсом, выстукивая сумасшедшие гитарные паттерны, как какой-то человеческий пианист, а Дэймон Че, мощный перкуссионист, игра которого везде и одновременно подсказывала слушателям, играющим дома, что у него, возможно, есть дополнительные руки. Но Don Cab были не просто парнями, которые умели играть: их четыре пластинки в «классическом составе», выпущенные в период с 1993 по 2000 год, были произведениями в стиле панк-рока и эмбиент-неловкости. Несмотря на все его гиперактивные инструменталистские тренировки, Дон Кабальеро 2 такой же предмет настроения, как и все остальное; длинные отрезки, посвященные шуму, гудению, диссонансу и странностям.
Небольшой лес «Фламандский альтруизм (составные части 1993–1996)» (1996)
Острые ощущения жокей
Для ботаников математического рока (к которым фанаты математического рока относятся по определению) дебютный альбом A Minor Forest из Сан-Франциско сыграл веселую игру с Аудиоинженеры-близнецы Shellac: половина была записана со Стивом Альбини, половина - с Бобом Уэстоном, и каждая песня в списке треков составляла пинг-понг. два. В музыке A Minor Forest было столько же ярких сравнений / контрастов, в которых использовались различия в тоне. - между диссонирующими и чистыми гитарами - и громкостью, а также математическими трюками с изменением тональности и переключением подписи. Центральная часть Фламандский альтруизм (составные части 1993–1996 гг.) - это эпопея «Так Иисус был на Тайной вечере ...» - бесконечная демонстрация этого костюма в 14-минутном шедевре, который десятки раз изобретает себя заново.
Буря и стресс 'Под громом и флуоресцентным светом' (2000)
Touch and Go
После многих лет сверхточности в исполнении Дона Кабальеро шестиструнный виртуоз Ян Уильямс (по правде говоря) вырвался на свободу в гораздо более беспорядочной "Сторме и стрессе". Их дебют в 97-м был развалившимся в стиле фри-джаз разбитым стеклом, гитарой, скачкообразным басом, абсурдистской лирикой и беспорядочной перкуссией. Но там, где тот первый LP S&S создал динамичное, почти жестокое зрелище из какофонической аритмии, 2000-е гг. Под громом и флуоресцентным светом обнаружил, что группа делает нечто более неожиданное: использует ритмическое несоответствие как изолированное исследование. Меланхолическое трепетание гитары, печальный вокал, жуткие клавишные и барабанные тики Туреттика проплывают, как корабли. Проходя в ночи, есть изысканное одиночество в том, как эти отдельные части никогда не приходят вместе.
Хелла 'Держи свою лошадь' (2002)
5 Rue Christine
Если ты просто слушаешь дома, трудно поверить, что Держи свою лошадь это работа двух парней. Буквально повсюду летают ноты: миллион точек, черточек и косых черт гитарного звука. Похоже, барабаны падают с лестницы навсегда. Этот нелепый шум был произведен парой из Сакраменто Спенсером Сеймом (гитара) и Заком Хиллом (барабанщиком). После того, как математический рок начал отставать как движение, их дебютный альбом Hella, выпущенный на Убить рок-звезд sister imprint 5 Rue Christine - свежий удар в руки поклонников смехотворной ритмической сложности и инструментального хаоса.
Лайт 'Фильмлеты' (2006)
Трансдукция
Было много экспериментальных японских групп, чьи Музыка присоединился к движению математики-рок. Но Lite открыто отождествляет себя с жанром; они изучают звуковые ландшафты, пропитанные миллионом математических и пост-рок-пластинок. Хотя они отдают предпочтение тихим и громким волнам и «атмосферности» пост-рока, токийский квартет играет настолько чисто, точно и ботанисто, что поклонники математического рока обожают их. В ритм-секции, в которой никогда не пропадают ноты, отличные от 4/4, гитаристы Нобуюки Такеда и Козо Кусумото сплетают взаимосвязанные узоры, которые создают мелодичные гармонии и головокружительные полиритмы. Эффект, в отличие от многих групп здесь, скорее приятен, чем провокационен.
Марни Стерн, `` За сломанной рукой '' (2007)
Убить рок-звезд
Когда дебютный альбом Марни Стерн, Перед сломанной рукой По прибытии ее гитарный измельчение имело больше смысла, чем в ее живых выступлениях. Созданный в сотрудничестве с барабанщиком Hella Заком Хиллом, пластинка осталась верной обычаям математического рока: она была совершенно неистовой и головокружительно сложной; с брызгами гитары и грохотом барабанов, разбрызгиваемых на меняющиеся композиционные полотна. 2007 год также был отмечен дебютом балтиморских школьников «Хвостик» и признанием Нисенненмондай за пределами Японии; что предполагало, что гипер-мужское прошлое математического рока уступило место менее гендерно-специфическому настоящему.
