Согласные аккорды звучат гармонично и приятно для западного уха, в то время как диссонирующие аккорды звучат конфликтно и вызывают ощущение напряжения. Доказано, что количество созвучия или диссонанса в аккорде влияет на настроение человека, и есть некоторые исследования, которые показывают, что даже любители музыки распознают диссонирующие аккорды как «грустные», а согласные - как «счастливые». звучание. Чтобы распознать разницу, не требуется никаких явных музыкальных знаний; Было показано, что степень диссонанса в музыкальном произведении создает у слушателя биохимические эффекты, связанные с различными приятными и неприятными эмоциональными состояниями.
История и современные исследования
Влияние согласных и диссонирующих аккордов на слушателя было признано в западной музыке, по крайней мере, со времен греческого математика Пифагора в V веке до нашей эры. Недавние психологические исследования показали, что даже четырехмесячные младенцы предпочитают согласную музыку диссонирующей. Однако ученые не определились с тем, является ли признание приобретенной или врожденной чертой, потому что исследования людей из незападные культуры дали разные результаты, а исследования нечеловеческих видов, таких как шимпанзе и цыплята, неубедительны, поскольку хорошо.
Музыкальные аккорды состоят из двух или более звуков, звучащих вместе, а созвучие / диссонанс - результат сравнения звуковых частот играемых нот. Впервые это признал немецкий ученый и философ XIX века Герман фон Гельмгольц. Согласные, приятно звучащие сочетания музыкальных тонов - это сочетания с простыми частотными соотношениями, например октава, в которой частота нижнего тона составляет половину частоты верхнего тона (1:2); идеальная квинта с соотношением 2: 3; и идеальный четвертый с 3: 4. Очень диссонирующие интервалы, такие как второстепенная секунда (15:16) или усиленная четвертая (32:45), имеют гораздо более сложные соотношения частот. В частности, усиленный четвертый, называемый тритоном, - это то, что в средние века называли «дьяволом в музыке».
Диссонансные и согласные аккорды
В западной музыке считаются следующие интервалы согласный:
- Незначительная треть - например, от C до Eb.
- Большая третья - например, от C до E
- Идеальная четвертая - например, от C до F
- Идеальная пятая - например, от C до G
- Незначительный шестой - например, от C до Ab
- Главный шестой - например, от C до A
- Октава - например, от C до C
С другой стороны, эти интервалы считаются диссонирующий:
- Второстепенная секунда - например, от C до Db.
- Основная секунда - например, от C до D.
- Незначительный седьмой - например, от C до Bb.
- Большой седьмой - например, от C до B
- Тритон - например, от C до F #; также известный как увеличенная четвертая или уменьшенная квинта, тритон имеет интервал из 3 целые шаги
Чаще всего диссонанс разрешается переходом на согласный аккорд. Это заставляет первоначальное ощущение напряжения, создаваемое диссонирующими аккордами, достигать разрешения. Общий термин для этого напряжение а также выпускать. Однако не всегда нужно устранять диссонанс, и восприятие аккордов как диссонансных имеет тенденцию быть субъективным.
Источники:
- Повар Н.Д. 2009. Восприятие гармонии: гармония - это больше, чем сумма интервального созвучия. Восприятие музыки: междисциплинарный журнал 27(1):25-42.
- Кузино М., Макдермотт Дж. Х. и Перец И. 2012. Тоснова музыкального созвучия, выявленная врожденной амусией.Труды Национальной академии наук Соединенных Штатов Америки 109(48):19858-19863.
- Шен Д., Регно П., Истад С. и Бессон М. 2005. Сенсорное созвучие: исследование ERP. Восприятие музыки: междисциплинарный журнал 23(2):105-118.
- Зольбергер Б., Ребе Р. и Экштейн Д. 2003. Музыкальные аккорды как аффективный контекст прайминга в задаче оценки слов. Восприятие музыки: междисциплинарный журнал 20(3):263-282.
