Есть несколько различных типов басовых партий, но основная роль баса в ритм-секции та же самая: определение гармонической структуры путем подчеркивания аккорд корни, как правило, на первой доле такта. Кроме того, различные типы басовой линии помогают определить стиль музыки и ощущение стремительного движения вперед.
При создании любой басовой партии полезно думать о целевых нотах и подходах. Целевая нота - это та, за которую бас действительно отвечает больше всего. Это самая важная часть работы. Опять же, основной целью является основной тон аккорда на первой доле. Планируя линию, басист начинает с рассмотрения того, какие ноты являются обязательной мишенью. Затем следующее соображение - как достичь этих целей, часто неаккордовыми тонами, чтобы создать чувство импульса вперед, напряжения и расслабления, хотя иногда повторяется как педаль, чтобы усилить гармония.
В дополнение к целям и приближениям, бас может воспроизводить ударные «пропуски», играя на приглушенной струне, чтобы получить ударный артикуляционный звук, просто чтобы добавить жизни линии, непосредственно предшествующий целевой ноте, обычно на треть бить.
Вот наиболее распространенные типы басовых линий или подходы к созданию басовых партий.
-
Внесение изменений. Практически в любом современном стиле, основанном на груве, приоритет баса - «внести изменения» или заземлить гармоническую структуру мелодии. Проще говоря, бас воспроизводит устойчивые длинные ноты (целые ноты, половинные ноты и т. Д.), Звучащий аккорд. тоны на сильных долях такта, часто совпадающие с простыми ритмами, воспроизводимыми ударом барабан. Таким образом, на расстоянии 4/4 метра бас обычно играет основной тон на доле 1, а часто - основной тон 5 или октаву на доле 3. Вариация длительных нот заключается в воспроизведении точки педали или одной ноты посредством различных смен аккордов.
Басовая партия не должна быть особенно линейной или отчетливой; Простое звучание основного тона при каждом «изменении» аккорда является основной обязанностью басиста и, следовательно, основной и важнейшей функцией самого баса в груве.
Когда бас-гитарист сокращается и сосредотачивается на «внесении изменений», он оттачивает самый фундаментальный уровень гармонического очерчивания - чистый костяк. Для баса нет ничего постыдного в простоте. - Время игры. Когда басист «играет время», каждая доля такта артикулируется, а не просто играет длинные ноты. Это придает пазу больше движения. Этот подход может принимать разные формы, от повторяющихся нот до чередующихся корней и пятерок, до ходячих басовых партий. Опять же, он имеет тенденцию соответствовать ритмам бас-барабана. Часто термин «игровое время» используется в джазовом контексте как противоположность «времени остановки» (см. Ниже).
- Ходячая басовая линия. Когда бас «ходит», он играет время линейно, двигаясь в основном ровными четвертными нотами с ощущением свинга. Помимо аккордов, диатонический шкала может использоваться и дополняться хроматическими переходящими нотами, чтобы облегчить размещение намеченного целевого тона аккорда на намеченной доле. В то время как доля 1 по-прежнему обычно имеет корень аккорда, возникает ощущение движения и движения по линии, поскольку она связывает воедино важные тона последовательности аккордов. Удары 2 и be 4 особенно часто являются точками напряжения, ведущими к разрешению на 3 и 1 доле следующего такта. Устойчивые четвертные ноты могут быть приукрашены время от времени приподнятым ожиданием всего лишь на треть доли, чтобы все продолжало двигаться. Партии ходячих басов особенно распространены в стилях джаз, буги-вуги и кантри.
- Рифы. Бас рифф повторяется лизать- то есть короткая, мелодичная фигура. Басовые партии риффа особенно распространены в стилях рок и R&B. Некоторые известные басовые риффы: «Money» Pink Floyd, «Green Onions» Букера Т. и MGs и «Come Together» группы Beatles.
- Остановить время. Во время остановки бас (с остальной частью ансамбля) играет короткий начальный ритм, обычно основной аккорд на доле 1, возможно, с ритмической фигурой, но затем бас и остальная часть ритм-секция молчат на несколько долей, пока мелодия играет одна, как призыв и ответ, или как выстрел йо-йо со скалы. В первую очередь это техника джаза и блюза. «Сладкая Джорджия Браун» - известный пример.
- Афро-кубинские / латино-американские узоры. Басовые партии в афро-кубинских, бразильских и родственных стилях из Латинской и Южной Америки обычно описывают различные повторяющиеся традиционные ритмические партии. узоры, который может длиться одну или две меры. Ритмы, как правило, синкопированы, а ноты сосредоточены на основной части, 5 и октаве. «Oye Como Va» - хороший пример, с версиями, достойными услышать Тито Пуэнте, Карлос Сантана и другие.
- Соло. Конечно, бас также может солировать, и существуют различные типы стилей сольной линии. На этом этапе он нарушает характер и играет более мелодично, расширяя свою роль от простого определения гармонии и вместо этого следуя тем же параметрам мелодии, что и другие инструменты. Однако многие басисты даже мимолетно ссылаются на основные функции баса во время игры. соло, и остальная часть группы расслабляется, даже если это просто для того, чтобы украсть быстрый корень здесь и там, в качестве изящества Примечание. Потому что, понимаете, кто-то еще должен быть взрослым в комнате.
Границы между этими подходами и терминами иногда стираются. Например, ходячая басовая партия будет проигрывать время, когда она вносит изменения. Кроме того, в одной и той же пьесе часто используется более одной, меняя подход от припева к припеву, чтобы придать аранжировке разнообразие и форму. Например, бас может просто вносить изменения во время хэда (мелодии), ходить во время соло и, в конечном итоге, делать припев с остановкой или два, чтобы создать напряжение в выходной пэде. А бас может иногда играть заливку для пары долей в припеве, если этого требует аранжировка. Итак, это общие подходы и термины, которые не предназначены для использования в качестве жестких правил или строго определенных типов. Но понимание общего подхода может помочь вам прояснить, что вы делаете, и привести к новым идеям.
