Что касается этого списка, я могу обойти одну нить споров, исключив сингл № 1 1979 года "Babe" из рассмотрения этого списка. Кто-то может аплодировать этому ходу, поскольку дрянная клавишная баллада Денниса ДеЯнга оттолкнула столько поклонников Стикса, сколько привлекла за эти годы. К счастью, однако, песня нанесла наибольший урон в конце 1979 года, что позволяет мне с чистой совестью сосредоточиться на оставшейся части трех альбомов Стикса 80-х годов. Возможно, удивительно, что есть ряд достойных кандидатов на выбор для превосходного обзора последней эпохи Стикса. Вот хронологический взгляд на лучшие работы группы 80-х.
"Одолженное время"
Хотя Краеугольный каменьВторой сингл "Why Me" очень близок к тому, чтобы попасть в этот список, и представляет собой основательно прочную композицию ДеЯнга. четвертый сингл, потрясающий "Borrowed Time", делает еще больше, чтобы показать этого автора песен как способного рок-лирика и вокалист. Разделяя композиторские обязанности с Шоу над этим треком, ДеЯнг работает за много миль от территории "Babe" и заслуживает похвалы за помощь в создании одной из самых сильных мелодий этого альбома. Конечно, «Suite Madame Blue» и «Lorelei» уже продемонстрировали эту способность много лет назад, но ДеЯнг не известен тем, что играл в 80-е. В музыкальном плане Шоу сочиняет здесь скорчер, полный прекрасных риффов и соло, а также легкомысленное, просторное клавишное начало.
"Огни"
Ни один из пяти синглов от Краеугольный камень выпущенный в начале 1980-х, почти достиг успеха "Babe", так как только два из них даже попали в топ-100 США. Тем не менее, "Lights" стал скромным европейским хитом, похожим на акустическую "Boat on the River" Шоу, которая заняла 5-е место в Германии. Статус хит для альбома имеет меньшее значение /классический рок В любом случае группа любит Стикс, который обычно имеет глубокие и качественные треки. Эта мелодия отличается сложным звучанием прогрессивного рока, которое позволяет использовать эффектные инструменты, но Шоу сохраняет правильную основу с помощью своего ведущего вокала и прекрасной мелодической чувствительности. Как и ДеЯнг, Шоу всегда демонстрировал острую способность переходить от хард-рока к более мягкой, неземной музыке. Здесь он особенно выделяется.
"Никогда не говори никогда"
Вот один из тех арена рок слушатели глубоких треков могут легко пропустить их, если не будут осторожны. Обладая тремя отдельными авторами песен, способными сочинять независимо или совместно, Стикс часто мог извлекать выгоду из избытка качественных песен, которыми можно было заполнить свои записи. По этой причине этот многослойный рокер, вероятно, остается слишком редко услышанным, особенно с учетом использования в нем клавишных, акустических гитар и фирменных вокальных гармоний группы. На этом треке, пожалуй, больше, чем на любом другом на пластинке, ярко проявляется эклектика Стикса. Эта песня не рокерская и не мощная баллада, паря где-то посередине и делая это легким, но уверенным прикосновением. Краеугольный камень действительно недооцененный альбом.
"Лучшие времена"
ДеЯнг демонстрирует свой мелодичный дар в этом заслуженном хите 1981-х годов. Райский театр, размахивающая баллада для фортепиано с оркестром, настолько наполненная крючками, что она обязательно зацепит ухо любого слушателя в какой-то момент своего четырехминутного звучания. Мелодии настолько волнующие, а аранжировка настолько тщательная, что я не в силах осмеять ее достоинства как поп-песни. Возможно, Шоу и Янг были не совсем довольны звуком или направленностью этой пьесы, но они, должно быть, смогли почувствовать ее широкую слышимость. Эта баллада, занявшая 3-е место в поп-чартах Billboard в начале 1981 года, достаточно сильна в музыкальном и музыкальном плане. лирически («Сегодняшняя ночь, когда мы творим историю» - знаменательное начало в обоих пунктах), чтобы противостоять повторяющимся слушает.
"Слишком много времени в моих руках"
Эта песня кажется параноидной, нервной и даже немного жуткой, и это всего лишь та странная мелодия, в которой группа нуждалась примерно в это время. Клавиатурное вступление ДеЯнга служит выигрышной основой для трека, который в остальном взлетает от взлетов и падений гитары, особенно изящного соло Шоу. В лирическом плане Шоу выходит за рамки темы арен-рока, что, возможно, не говорит всего о многом, за исключением того факта, что его остроумие и изобретательность часто действительно занимательны. Для дополнительного удовольствия посмотрите на группу старинное музыкальное видео на эту песню, сочетание сценических и импровизационных выходок, шутки которых, по большей части, работают. Шоу и ДеЯнг также прекрасно гармонируют здесь, что является напоминанием о положительных аспектах их партнерства.
"Rockin 'the Paradise"
На этом треке повсюду написан ДеЯнг, что имеет свои достоинства и недостатки. Тем не менее, это энергичное сочетание гитарных риффов, рок-н-ролльного фортепиано и мелодичной театральности его главного архитектора. Только необычная комбинация Шоу, Янга и ДеЯнга могла дать смесь, подобную этой веселой мелодии, поскольку стремление к звучанию тяжелого рока постоянно запоминающимся образом сталкивается с игривыми текстами ДеЯна и Доставка. Каким-то образом есть место даже для яростного соло Шоу, и смешанная упаковка работает на удивление хорошо. Как сингл, мелодия не зажгла мир, но заняла место в десятке лучших рок-чартов Billboard.
«Снежная слепая»
Я пока не могу сказать достаточно о значительных достоинствах этого трека из альбома Sleeper Райский театр, вот почему я решил восторгаться этим сейчас, во второй раз на этом сайте. Несмотря на свой хард-рок и зловещее лирическое исследование тем, связанных с наркотиками, DeYoung снова приложил руку к композиции. Более того, песня дает возможность писателю Янгу заявить о своем присутствии на нескольких уровнях. с очень жутким ведущим вокалом в куплете и совершенно потрясающей партией ведущей гитары ближе к концу трек. Эта песня - настоящая работа группы, поскольку Шоу берет на себя около половины ведущего вокала, что делает возможным одно из самых многогранных достижений группы за ее долгую карьеру.
"Мистер Робото"
Возможно, концептуальный альбом 1983 года, посвященный андроиду, Килрой был здесь заслуживает включения более одной песни в этот список, но если нужно выбрать один важный трек, несомненно, культовый "Mr. Roboto" должен быть именно тем. Помимо довольно нелепых тем, выдвинутых в приправленном Бродвеем рассказе ДеЯнга о борьбе за спасение рок-н-ролла от цензоров и демагогов, эта песня доставляет огромное удовольствие. Это также демонстрирует неожиданную часть талантов ДеЯнга: его страстное чутье на эпический рок-вокал. «Я не герой, я не спаситель. Забудьте все, что вы знаете, - умоляет Де Янг. «Я просто человек, чьи обстоятельства вышли из-под его контроля». Тема может быть роботизированной, но эмоции песни никогда не бывают такими.
