Ťažiskom maľby je oblasť dôrazu, ktorá si vyžaduje najväčšiu pozornosť a ku ktorej je priťahované oko diváka a vťahuje ho do maľby. Je to ako terč na terči, aj keď nie také zjavné. Umelec tak upozorňuje na konkrétny obsah maľby a je často najdôležitejším prvkom maľby. Ústredný bod by mal byť založený na umelcovom zámere, dôvode pre maľovanie, takže by mal byť určený na začiatku procesu.
Väčšina reprezentačných obrazov má aspoň jedno ohnisko, ale v rámci obrazu môžu mať až tri ohniská. Jedno ohnisko je zvyčajne dominantné. Toto je ústredný bod, ktorý je najsilnejší a má najväčšiu vizuálnu váhu. Druhý ústredný bod je subdominantný, tretí je podriadený. Za týmto číslom to môže začať byť mätúce. Obrazy bez ohniska zvyčajne nemajú veľa variácií – niektoré sú založené skôr na vzore. Napríklad veľa Jacksona Pollocka neskoršie maľby, v ktorých maľuje lyrickým sledom kvapľov, nemajú ťažisko.
Ohniskové body sú založené na fyziológii videnia, čo je proces, ktorým ľudia skutočne vidia, čo nám umožňuje sústrediť sa súčasne len na jednu vec. Všetko ostatné za stredom nášho kužeľa videnia je neostré, s mäkkými okrajmi a len čiastočne rozoznateľné.
Účel kontaktných miest
Ohniskové body pomáhajú dať maľbe zmysel a sprostredkujú zámer umelca. Je zodpovednosťou umelca určiť, čo je ústredným bodom, a manipulovať s farbami, hodnotami a kompozíciou, aby vytvoril ústredný bod, ktorý pridáva k významu maľby. Nemalo by byť ponechané na diváka, aby uhádol, čo je ústredným bodom.
Ohnisko pomáha divákovi vyrozprávať príbeh maľby, čo je na maľbe dôležité, a dodať maľbe dramatický dojem. Viaceré ohniská môžu viesť pohľad diváka dovnútra, cez a okolo obrazu, poskytujúc oblasti pre oči, aby sa na chvíľu zastavili, čo dáva čas stráviť scénu a rozjímať o diele. Rytmus obrazu dodávajú aj viaceré ohniská.
Ak je ústredným bodom samotný predmet, napríklad pri portrétnej maľbe, nie je potrebné mať špecifické ohnisko. V takom prípade sú oči často ústredným bodom spolu so špecifickými detailmi, ako u Vermeera Dievča s perlovou náušnicou. Vytváranie ohniskových bodov vám ako umelcovi dáva väčšiu kontrolu nad tým, ako je vaše umelecké dielo vnímané a vnímané.
Pri maľovaní pomáha položiť si tri otázky: Prečo maľujem toto? Čo je na tejto scéne pre mňa najdôležitejšie? Aký je efekt, ktorý sa snažím dosiahnuť? Odpovede na tieto otázky vám pomôžu definovať a udržať váš ústredný bod. Často stojí za to vrátiť sa k týmto otázkam počas maľovania.
Ako vytvoriť kontaktné miesta
Prvky a princípy dizajnu spolupracujú a pomáhajú vytvárať a definovať ústredný bod. Ktorýkoľvek z prvky umenia– línia, tvar, farba, hodnota, forma, textúra a priestor – môžu prispieť k definovaniu ohniska v spojení s princípy umenia— rovnováha, kontrast, dôraz, pohyb, vzor, rytmus a jednota/rozmanitosť.
Kompozícia, ako prvky a princípy umeleckého diela spolu vytvárajú štruktúru maľby, je dôležitá pri manipulácii s pohľadom diváka okolo maľby. Kompozícia môže pomôcť definovať ohnisko a ohnisko môže kompozíciu posilniť. Pracujú na sebe navzájom a vytvárajú vizuálnu váhu.
Skutočné a implikované čiary dokáže nasmerovať pohľad diváka do ohniska. Diagonálne čiary sú obzvlášť účinné, pretože sú dynamickejšie ako vertikálne a horizontálne čiary a majú tendenciu rýchlo preniesť oko diváka do obrazu.
Čiary, ktoré sa zbiehajú, ako železničné trate smerujúce do diaľky, privedú vaše oko k ústrednému bodu.
Veľmi dôležitý je aj kontrast. Oko diváka zvyčajne ide najskôr do oblasti najväčšieho kontrastu na obraze. To je miesto, kde je často ústredný bod. Najvýraznejší je kontrast v hodnote (tma oproti svetlu), ale kontrast farieb, tvarov, farebnej teploty alebo textúr môže byť tiež výrazný a pritiahnuť oko diváka.
Doplnkové farby pritiahnu pohľad diváka, najmä ak sú sýte. Orezanie objektu ako to robí fotoaparát a priblíženie sa k nemu, aby sa zväčšil a vyplnil plátno, zdôrazní váš predmet a dodá mu vizuálnu váhu, vďaka čomu sa stane vaším ústredným bodom maľovanie.
Zarámovanie niečoho pomáha identifikovať to ako ústredný bod, buď v doslovnom ráme, ako je rám dverí alebo okna, alebo orámované vetvami stromov alebo inými prvkami. Tvrdé hrany sú výraznejšie než mäkké okraje. Zdá sa, že sú skôr „zaostrené“ ako „rozostreté“. Ak chcete niečo zdôrazniť, spevnite okraj; ak chcete niečo zvýrazniť, zjemnite okraj. Tvrdé a mäkké hrany sú známe aj ako stratené a nájdené hrany.
Ohnisko by malo mať viac detailov ako iné prvky v obraze, aby získalo vizuálnu váhu. Teplota farby je dôležitá. Teplé farby majú tendenciu vystupovať dopredu a studené farby majú tendenciu ustupovať. Toto sa dá použiť na definovanie ohniska vytvorením kontrastu vo farebnej teplote v maľbe. Žlté a červené priťahujú pohľad ako prvé.
Ak do obrazu zahrniete ľudí, bez ohľadu na to, aké malé sú, stanú sa ústredným bodom. Umiestnenie niečoho neobvyklého do scény z nej tiež urobí ústredný bod. Napríklad vynikne jeden štvorec v kruhovom vzore a naopak; alebo červená značka v poli inej farby. Čokoľvek, čo je anomáliou, vynikne v oku diváka.
Naopak, izolovanie niečoho zo scény z nej urobí ústredný bod. Vyvážením zhluku kruhov v jednej časti maľby s jedným kruhom v inej časti vynikne izolovaný kruh ako ústredný bod. Všetko, čo nie je súčasťou oblasti dôrazu alebo ohniska, by malo byť namaľované spôsobom, ktorý na to neupozorňuje: jemnejšie okraje, neutrálnejšie farby, menej kontrastu.
Kde nájsť kontaktný bod
Vo všeobecnosti chcete, aby sa ohnisko nachádzalo dobre v ráme obrazu, aby ste dosiahli oko diváka do obrazu, ale nie nevyhnutne priamo v strede, hoci na to sú chvíle tiež.
Pravidlo tretín je široko používaný kompozičný návod na lokalizáciu ohniska. Ohnisko by malo byť umiestnené na jednom z priesečníkov čiar mriežky predstavovanej mriežky tic-tac-toe umiestnenej nad vaším obrazom, asi v jednej tretine od ktoréhokoľvek okraja obrazu. Použitie pravidla tretín vám zaručí zloženie, ktoré lahodí oku.
Kompozičné tvary v štandardnom obdĺžnikovom formáte, ktoré vám môžu pomôcť určiť, kam umiestniť medzi vaše ohniská patrí trojuholník, ovál, menší obdĺžnik a „s“ vo vertikále orientácia. Umiestnenie ohniska blízko pravého horného rohu kompozície – buď v pravom hornom rohu obdĺžnika alebo v hornom vrchole trojuholníka, mierne zaujatie smerom k pravej strane kompozície – vo všeobecnosti je príjemné pre divákov v západných kultúrach, ktorí sú zvyknutí čítať zľava správny.
Tipy
Jedným zo spôsobov, ako otestovať, kde sa nachádza ohnisko na maľbe, je zavrieť oči a potom ich pomaly otvárať, pričom si všimnete, kam sa vaše oko na maľbe prvýkrát pritiahne. Ak chcete zistiť, či máte na maľbe nejaké prvky, ktoré odvádzajú pozornosť od ohniska, na minútu sa pozerajte na ohnisko a bez toho, aby ste pohli očami, zistite, či na obraze nie je ešte niečo, čo súťaží o jeho pozornosť a priťahuje vaše oko k to. Ak áno, potom tento prvok buď odstráňte, alebo ho znížte tak, aby menej vyčnieval z kontextu.
Nezabudnite poskytnúť divákovi miesto, kde môžu odpočívať oči. Nie všetky časti maľby by mali byť rovnako zložité alebo detailné. Chcete sa vyhnúť tomu, aby vaša maľba vyzerala príliš zaneprázdnene. Zamyslite sa nad vyvážením negatívnych a pozitívnych priestorov.
Neposkytujte divákovi príliš veľa informácií s prílišnými detailmi. Obmedzte detaily na ústredný bod. Nechajte diváka vyplniť časť príbehu. To pomáha vytvárať tajomstvo a intrigy. Ohniskový bod alebo viacero ohniskových bodov by mali pomôcť rozprávať príbeh maľby, ale nie všetky príbeh. Na vytvorenie skvelého obrazu je tiež dôležité zapojiť predstavivosť diváka.
Zdroj:
Jennings, Simon, Kompletný manuál pre umelcov, Chronicle Books, San Francisco, 2014, s. 230.
Debra J. DeWitte, Ralph M. Larmann, M. Kathryn Shieldsová, Brány k umeniu: Pochopenie výtvarného umenia, Temža a Hudson.
Jennings, Simon, Kompletný manuál pre umelcov, Chronicle Books, San Francisco, 2014.
