Inšpirácia pre maľbu stromu v Klimtovom štýle
Spomeňme maliara Gustava Klimta a ľuďom sa skôr vybaví obrazy s plátkovým zlatom ako napr Bozk alebo skôr ako obrazy lesov a stromov. Klimt bol však aj maliarom krajiniek. Moje obľúbené sú jeho náladové obrazy lesov alebo skupín stromov, ako napríklad tieto:
- Brezový les
- Jabloň
12tónový hľadáčik3
Obraz v tejto ukážke krok za krokom bol inšpirovaný Klimtovými lesnými maľbami a borovicovým lesom v prírodnej rezervácii blízko miesta, kde som býval. Hoci, ako ukazuje táto referenčná fotografia, dominujú tmavé kmene stromov a svetlá lesná podlaha mŕtve ihličie, to bol len východiskový bod a záverečná maľba skončila oveľa viac ako jesenný les. Prvým krokom bolo načrtnúť kompozíciu...
Referencie:
1. Krajiny Gustava Klimta Johannes Dobai (Weidenfeld a Nicolson, Londýn, 1988), str.
2. Tamže, str. 12.
3. Tamže, str. 28.
Počnúc náčrtom a základnou farbou pozadia
Mojím východiskom bolo načrtnúť kompozíciu maľby ceruzkou na plátno, vyznačiť čiaru horizontu a miesto, kde budú hlavné kmene stromov. Potom som zablokoval podkladovú farbu akrylovými farbami -- blankytne modrá pre oblohu a austrálska žltá zelená.
Posledná bola nová farba, ktorú som chcel vyskúšať Derivan Matisse, austrálska spoločnosť zaoberajúca sa farbami. Pri pohľade naň bol však o niečo zelenší, ako som si predstavoval pre obraz, a tak som ho potom premaľoval tenkým glazúra kadmiovej žltej, potom krycej glazúry z kadmiovej oranžovej (okrem oblastí kmeňov hlavných stromov).
Umiestnenie stromov
Prvé kmene stromov, ktoré boli namaľované, boli veľké z mojej načrtnutej kompozície. Potom som postupne pridával ďalšie a ďalšie, pravidelne som ustupoval, aby som zhodnotil, ako to vyzerá.
Jednou z hlavných zmien oproti načrtnutej kompozícii bolo pridanie dvoch veľkých kmeňov stromov na ľavej strane maľby vpredu. (Neskôr som jednu z nich opäť vytiahol; pozri krok 5.)
Farby použité na kmene stromov boli surové umbra, Pruská modráa chinakridón spálený pomaranč. Na poslednej fotke môžete vidieť, kde som začal používať druhú farbu aj na lesnej pôde.
Budovanie farieb v lese
Tieto fotografie ukazujú, ako som vytvoril farbu na lesnej pôde pomocou rôznych farieb, maľovaných krátkymi čiarami. Tým, že čiary pracujú v konzistentnom smere, dávajú pocit smeru a výšky lesnej pôde, ako keby stromy stúpali do mierneho kopca.
Medzi použité farby patrí trocha blankytnej modrej použitej na pozadie oblohy, zeleno-zlatá, surová jantárová a chinakridónová spálená oranžová.
Stmavenie a rozjasnenie farieb
Farby mi pripadali príliš intenzívne a svetlé, tak som pridal ešte niekoľko kmeňov stromov a potom aplikoval a glazúra surovej umbry cez celú maľbu, aby sa otupil (foto 1). Pri posudzovaní som sa rozhodol, že som to prehnal, a tak som predbežne pridal trochu kadmiovej oranžovej a žltozelenej (foto 2).
Potom som sa rozhodol prestať sa hedžovať a ísť do toho, a tak som si dal maľovať chinakridónom spáleným pomarančom (fotky 3 a 4). Vedel som, že kmene stromov trochu pretriem, takže som si nedával veľký pozor, aby som ich nepremaľoval oranžovou farbou. (Okrem toho, mať pozadie namaľované okolo predmetov je jedným z najjednoduchších spôsobov, ako zničiť obraz!)
Toto je tiež fáza, v ktorej som zmenil kompozíciu. Skrátil som strom v ľavom rohu, pretože tri kmene stromov v rade mi pripadali nesprávne, príliš dominantné. (Znamenalo to tiež, že som mal tri kmene stromov, ktoré odišli od spodného okraja maľby, čím som splnil kompozičné „pravidlo“, že nepárne čísla sú lepšie ako dokonca.
Final Painting
Môže byť ťažké posúdiť, kedy prestať pracovať na maľbe, rozhodnúť sa, že jednoducho fičíte a nič nevylepšujete. Fotografia ukazuje, ako vyzerala maľba stromu v štýle Klimta, keď som na nej prestal pracovať. Súdiac to asi po týždni, myslím si, že by sa to dalo ešte ďalej rozvinúť, aby kmene stromov boli individuálnejšie a tie vzadu užšie.
S týmto konkrétnym obrazom však nič neurobím. Namiesto toho namaľujem inú verziu s použitím plátna rovnakej veľkosti a farieb, pričom budem stavať na tom, čo som sa naučil z tejto maľby v ďalšej. Ale najprv je čas na ďalší výlet do lesa s mojím skicárom, čas na pozorovanie a vstrebávanie. Potom sa vráti k stojanu.
