Keďže piesne Fats Domino, jeho osobnosť, hudobný výstup a život v zákulisí boli miernejšie a geniálnejšie ako mnohí jeho rovesníci, často zabúdame, akou silou pôsobil v jukeboxe.
Tuky sa počas poslednej polovice 50. rokov dostali do top 10 popového rebríčka ohromujúcich desaťkrát, rekordu, ktorému sa môže rovnať len veľmi málo ľudí. Ešte pôsobivejšie je, že Domino počas svojej kariéry zaznamenal 37 najlepších 40 zásahov, pričom väčšina z nich dosiahla jeden päťročné pôsobenie v rokoch 1956 až 1961, nepočítajúc ani desať najlepších R&B hitov, ktoré mal predtým že. A len Elvis a James Brown mohol v tom čase prekonať Dominov rekord 68 hitov v rebríčku Hot 100 (84, ak spočítate jeho R&B záznamy v rebríčku).
Tu je desať najväčších hitov Fats Dominos.
Napriek všetkým kultúrnym vojnám okolo príchodu rokenrolu bolo dosť solídne napísaných hojdačkaklasiky z éry, ktoré sa stali rockovými hitmi s rôznym stupňom modifikácií.
Táto pieseň, ktorú mnohí považujú za charakteristickú pieseň Fatsa, začala žiť ako hit Sammy Kaye v roku 1940 a v priebehu rokov ju donekonečna oživoval, najmä Louis Armstrong. Ale chcelo to Fatsa jemne
Bol to taký rozhodujúci moment 50-tych rokov, že postava z "Happy Days" Richie Cunningham ho spievala vždy, keď si myslel, že bude mať "šťastie" s dievčaťom. A jeho popularita môže byť evergreen: Vladimir Putin priniesol správy, keď spieval túto, jeho obľúbenú pieseň, na ruskom benefičnom koncerte v roku 2011.
"I'm in Love Again" (3. pop, 1. R&B, 3/56)
Polovica jedného z najväčších obojstranných hitov v rocku 50. rokov „I'm in Love Again“ (podložená senzačným coverom ďalšieho swingový štandard „My Blue Heaven“) bol produktom bohužiaľ nedoceneného skladateľského tímu Fatsa a kapelníka Davea Bartolomeja.
Toto svieže, no zemité číslo, ktoré je tak ako mnohé z Fatsových hitov, so smotánkou New Orleans, obsahuje typ štipľavého komiksu (a urban) vezmite si romantiku, ktorej sa mohli rovnať iba Lieber a Stoller – je zábavné len počúvať Fatsovu remízu „Baby, nenechajte svojho psa, aby ma pohrýzol.“ Toto Keďže ide o New Orleans R&B, dávalo dokonalý literárny zmysel predpísať tento riadok slovami „Oo wee baby, oo wee“, potom začať ďalší verš s „Eeeny meeney, moja moe."
V tom čase si to tak trochu uzurpovala kvázi rockabilly cover verzia Rickyho Nelsona - urobená len preto, aby dokázal svojmu dievčaťu, že vie spievať tak dobre ako Elvis! -- ale história odvtedy uznala za vhodné vrátiť túto pieseň na Antoinov vlastný jump-bluesový trón.
Príbeh za verziou Fat Mana je rovnako zaujímavý: Fats, jedna z prvých rockových hviezd, ktorá vlastnila flotilu Cadillacs sa jedného dňa nejakým spôsobom ocitol bez dopravy, čo viedlo k tomu, že priateľ zavolal: „Hej! Tuky idú!" Pieseň sa údajne napísala sama, keď sa vliekol. Major League Baseball tiež berie túto klasiku rovnako doslovne; niekoľko tímov ju hrá vždy, keď sa jeden z ich stopérov „prejde“ na prvú základňu.
Alebo bol toto Fats' skutočná charakteristická pieseň? Ťažko sa rozhodnúť. Jedna z mnohých melódií, ktoré napísal Dave Bartholomew pre legendu NOLA R&B Smileyho Lewisa (najznámejšia je „I Hear You Knocking“), „Monday“ prerobil Fats po tom, čo Smileyho verzia nikam nešla.
Prirodzene jasnejší a živší ako Lewisov originál, s potrebným tukovým zábleskom v očiach, bol preto typom neohrozujúceho blues každého pracovníka. mohlo súvisieť a stalo sa dôležitou bránou pre R&B v popových rebríčkoch, z veľkej časti podporené Fatsovým podaním piesne v kráľovi všetkých rockových 50. rokov muzikály, Dievča si nemôže pomôcť.
Bobby Charles bol cajunský spevák a skladateľ v štýle swamp-pop, ktorý už mal na konte jeden hit – „Pozri You Later, Alligator,“ smeč pre Billa Haleyho – keď sa stretol so svojím idolom Dominom v zákulisí koncertu v Lafayette, LA
Keď si Fats dieťa obľúbil a pozval ho do svojho slávneho domova v deviatom oddelení, Bobby odpovedal, že sa tam dostane, aj keby musel ísť pešo. V čase, keď mal šancu ísť autom do veľkého mesta, napísal pieseň presne o tejto téme a po investovaní do sláčikov podobných Brookovi Bentonovi to bol prirodzený hit. Nasledujúci rok urobil Bobby rovnakú láskavosť pre Clarencea "Frogmana" Henryho, keď mu poskytol popový hit č. 4 "I Don't Know Why (But I Do)."
Svižný blues s nádychom tak ľahkým, že to bolo prakticky pop, tento ušný červ dosiahol vrchol len za 1:39, čím sa stal druhým najkratší top 10 hit v rockovej histórii, len za Mauriceom Williamsom a skladbou „Stay“ od Zodiacs (ktorá sa dostala až na číslo 1 pri púhych 1:38).
Fats používa každý trik v knihe, aby vás previedol aj tou minútou a pol, vrátane bozkávacích zvukov, veselého malého klavíra riff, nejaký druh tlieskania, ktoré pravdepodobne predstavuje niečo nezbedné, a sólo, ktoré funguje ako nenáročná pastiša New Orleans boogie-woogie.
V súčasnosti to nie je jeden z najznámejších singlov Domina, čo je zvláštne, keďže sa dostal až na 6. miesto v popových rebríčkoch a na 2. miesto R&B. Potom sa mu to podarilo aspoň čiastočne vďaka jazde na chrbte ďalšieho z jeho najväčších hitov „Valley of Tears“.
Na druhej strane sa táto skladba dostala len na #8. Hocičo. Je to rovnako nákazlivé a neodolateľne radostné ako ktorýkoľvek iný zlatý starček na tomto zozname a zároveň slúži ako dokonalý súbor svadobných sľubov -- "Budem tvoj malý chlapec / ty budeš moje dievčatko / pôjdeme dookola / okolo tohto veľkého veľkého sveta / aj v daždi / pôjdeme ruka v ruke / poď sem, pobozkaj ma / milujem ťa." (V kreolskom patois sa „dážď“ skutočne rýmuje s "ruka.")
Tí, ktorí študujú americké rituály párenia z povojnovej éry, by urobili dobre, keby si prebrali túto mimoriadne vznešenú baladu zo západného pobrežia s blues-slash-swamp, ktorá vás žiadala držať za ruku roky pred Beatles urobil.
Symbol dôvery, chôdza s dievčaťom späť do jej domu, môže znamenať neformálny začiatok dvorenia, a áno, niekedy to môže byť také jednoduché, ako keď si všimnete, že niekto kráča sám, a spýtate sa. Prerušované drzými malými prestávkami, ktoré akoby naznačovali všetky tie emócie pod povrchom, ako aj vystúpenie, ktoré je také uvoľnené, že Fats sa niekedy môže slobodne vysloviť „chcem“ ako „chcem“, I Wanna Walk You Home“ zvádza spojením bezpečia a ochrany s prísľubom horúcej romantiky: „Nesnažím sa byť chytrý / nesnažím sa ti zlomiť srdce.“
Tímu Domino/Bartholomew sa takmer rovnako dobre darilo pri vytváraní čistej popovej balady s „Valley of Tears“, ktorá sa dostala do Top 10 vďaka, alebo možno aj napriek svojej ťažkej podpore sláčikov a zborov. Úprimne povedané, všetka tá popová veľkoleposť to preniesla cez čiaru, či už úmyselne alebo nie Countrypolitan teritórium, keďže Fatsove country korene boli takmer také silné ako jeho bluesové a boogie-woogie.
Brenda Lee a Faron Young, keď si to uvedomili, vrhli sa na výrobu vlastných verzií a oveľa neskôr to urobili aj Mickey Gilley a Gillian Welch. Oh, a nejaké dieťa menom Buddy Holly.
Na druhej strane to bol jeden z niekoľkých R&B hitov, ktoré sa stali krstným otcom ska hudby, spolu so skladbou „Cheese and Crackers." Ohnite rytmus tohto hitu Top 10 trochu späť a objavíte klasiku ska, ktorá je plná rohu oddiele.
Je to stále známa skladba Fats, s jej geniálnym úvodom „pripoj sa k mojej párty a zoznám sa s ostatnými“. „Som kráľ, ale môžeš nosiť moju korunu,“ spieva text, ktorý elegantne zhŕňa podstatu Fatsovho príťažlivosť. Tím Domino/Bartholomew to však nenapísal -- túto poctu získal chlapec menom Tommy Boyce, ktorý odpočúval Fatsa, kým si nevypočul toto demo. Poznáte ho lepšie ako polovicu skladateľskej dvojice Boyce-Hart, ktorá napísala veľa hitov pre veľmi non-ska počin. The Monkees.
