Na rozdiel od všeobecného názoru, montážny prístup kapitalizmu nevedie vždy k podradnému hudobnému produktu – znamená len existuje veľa výroby, veľa pokusov a omylov pri hľadaní správnej kombinácie prvkov, ktoré pošteklia fantáziu Američanov verejnosti. The štítok Motown, a jeho hlavu Berry Gordy, dokázal, že v rýľoch: Gordy zvykol mať svojich „robotníkov“ dnu a von ako robotníci. Prácu, ktorú urobili, a náhodne aj dizajnovo vytvorili jedny z najväčších (a najlepších!) hitparád Billboardov všetkých čias.
"Počul som to cez vinič," Marvin Gaye
V prvej ére rocku existuje veľa príbehov o zabudnutých skladbách, ktoré sa uchytili a stali sa obrovskými hitmi, ale žiadny nebol taký veľký ako táto pieseň a nebola to ani prvá nahraná verzia. Napísal Barrett Strong zo slávy „Money (To je to, čo chcem)“ o problémoch s vlastnou priateľkou, bolo to prvé ponúkol Smokeymu Robinsonovi, ale šéf vydavateľstva Berry Gordy nepočul ani jeden a neskôr odovzdal aj Marvinovi Gayeovi verzia. (Hviezdy Motownu si vždy nanovo nahrávali svoje piesne pri hľadaní hitu.)
"Budem tam," The Jackson 5
Po Jackson 5 Berry Gordy sa práve zapísal do histórie tromi singlami číslo 1 v rade, a preto využil skutočnú šancu nájsť pre skupinu baladu pocit, že veľmi podobné rýchle štýly skladieb „I Want You Back“, „ABC“ a „The Love You Save“ by unavili uši publika. bod. Alebo možno vedel, že to otvorí skupinu pre širšie publikum bez žuvačiek a z Michaela urobí hviezdu tým, že dokáže, že má emocionálnu hĺbku, dokonca aj vo veku dvanástich rokov, aby dokázal svoju vernosť. Nech už bola motivácia akákoľvek, tento hazard zafungoval: hoci sa „Grapevine“ predalo viac kópií po celom svete, táto skladba v skutočnosti prekonala predaj v USA a stala sa najväčším domácim hitom tohto vydavateľstva.
"Baby Love," The Supremes
Je ťažké uveriť, ale prvé tri hity Supremes – „Where Did Our Love Go“, tento a „Come“ See About Me,“ boli všetky napísané za jeden deň slávnym autorom piesní Holland-Dozier-Holland tím. Skupina nenávidela „Kam sa podela naša láska“, ale keď to išlo rovno na číslo 1, všetci zúčastnení dostali pokyny, aby vráťte sa späť do štúdia a urobte presne to isté s „Baby Love“ až po dupot úvod. Jediný rozdiel bol úvodný "oooooh" tým Diana Rossová, ktorý bol pridaný potom, čo Gordy usúdil, že skladba potrebuje niečo, čím by zaujala poslucháčov rádia (alebo možno rozoznala intrá týchto dvoch skladieb). The Supremes sa stali prvým počinom Motownu, ktorý sa dostal na vrchol dvakrát... ale dostali sa tam aj ďalšie tri single!
"Končeky prstov Pt. 2," Stevie Wonder
Živá nahrávka bola ešte viac-menej v plienkach v roku 1963, kedy vyšla táto skladba a počuť ju v zastretom zvuku mixu. Ale výkon bol jednoducho príliš silný, aby mu odolal. Stevie Wonder bol v tom čase niečo ako nový umelec -- 12-ročný slepý hráč na ústnu harmoniku, ktorý vedel spievať blues! -- ale jeho pohľad na jazzovú inštrumentálnu skladbu, nahranú v júni 1962 počas výletu Motown v Chicagu, dokázal, že dokáže pracovať s davom rovnako dobre ako jeho idol Ray Charles. To, čo počujete, je vlastne druhá polovica predstavenia; Časť 1 bola A-strana a mala skvelý groove. Ale DJs prevrátil platňu, ako to často robili, a potom už len prehodil. Stevie bola hviezda.
"Nie je žiadna hora dosť vysoká," Diana Ross
Ďalší prípad krytu, ktorý predával originál. Tentoraz to boli štábni producenti/spisovatelia Ashford a Simpson, ktorí trvali na tom, aby prepracovali svoje vlastné skôr Marvin Gaye a Tammi Terrell zaútočili na slečnu Rossovú, ktorá potrebovala na svoje sólo veľké, nápadné číslo. debutovať. A je to vôbec niekedy! Dvojica natiahla sladkú dušovú baladu na viac ako šesť minút, pridala rozsiahlu orchestrálnu zálohu a napísala nové intro hovoreným slovom, ktoré Ross dokázala dodať ako diva, ktorou je. Gordy, ako sa dalo predvídať, v tomto momente nebol ohromený eposom, ale keď sa DJs rozhodli skladbu aj tak upraviť na tri minúty, súhlasil s tým, že urobí to isté a vytvorí z nej singel. Rossová si vytvorila svoju novú identitu.
"Vojna," Edwin Starr
Whitfield a Strong stáli aj za týmto, skalopevne odhodlaní napísať vietnamskú protestnú pieseň, najmä v svetlo Whitfieldovho plánu zmeniť najväčší počin vydavateľstva, Temptations, na spoločensky uvedomelý funk speváci. Gordy to nenávidel. No v skutočnosti tú pieseň neznášal tak veľmi, ako sa obával, že navždy zatemní predstaviteľa jedného z jeho ocenených počinov. Odmietol teda dovoliť, aby bol vydaný ako singel, napriek listovej kampani od zúfalých protivojnových fanúšikov Temps. Namiesto toho sa obrátil na čerstvo podpísaného Edwina Starra, ktorý mal iba jeden predchádzajúci hit s "Twenty-Five Miles" a nechal duo, aby to s ním strihlo. Stal sa najpopulárnejším protestsongom v histórii USA.
"Nemôžem si pomôcť (Sugar Pie Honey Bunch)," The Four Tops
Ak to znie ako pesnička od Supremes, malo by to tak byť: pôvodne ju napísal Holland-Dozier-Holland a strihla ju dievčenská skupina o rok skôr s presne tými istými hudobníkmi. Skutočným rozdielom bol tentoraz vedúci Top, Levi Stubbs, ktorého neuveriteľný, skarifikujúci barytón, prosba a žobranie to prehnali. V skutočnosti jeho prednes úvodnej vety -- "Sugar Pie, Honey Bunch!" bol taký pútavý, že musel byť uvedený v zátvorkách názvu. Čo sa týka talentu Berryho Gordyho vyberať hitové nahrávky? Túto miloval. Ale Levi to nenávidel.
"Môj chlap," Mary Wells
Smokey Robinson napísal toto pre "Queen of Motown", aby jej dal popový hit číslo 1, ktorý si podľa vydavateľstva zaslúži.
"The Love You Save," Jackson 5
Mysleli by ste si, že „ABC“ alebo najmä „I Want You Back“ by sa na vrchole rebríčkov usadili dlhšie, ale tento, ich tretí singel, bol vydaný absolútny vrchol ranej popularity Jackson 5, a tak sa najviac týždňov zapísal na #1 (to znamená, kým neprišla zmena v skladbe „I'll Be There“ pozdĺž). Alebo by to mohlo byť len to, že mnohí milovníci histórie si poškuľovali po treťom verši: „Izák povedal, že ťa pobozkal pod jabloňou / Keď ťa Benjy držal za ruku, zacítil elektrinu / Keď Alexander vám zavolal, povedal, že ste mu zazvonili na zvonkohru / Christopher zistil, že ste ďaleko pred časom." Prečo by to malo 12-ročné dieťa spievať dievčaťu v jeho veku, je asi lepšie nemyslieť o.
"Nemôžem sa dostať vedľa teba," The Temptations
Motown tu skutočne trafil do čierneho, čo dokazuje, že obdobie „Psychedelic Soul“ Temps nebolo len o politických a spoločenských sporoch. So všetkými rôznymi prvkami - falošný večierok, bluesové klavírne intro, funk breakdowns a nie menej ako päť by sa nedostalo na #1 ani dva týždne. Ale Motown mal veľa skladieb, ktoré to robili; "I Can't Get Next To You" pristane na tomto zozname, pretože sa tiež udržal na vrchole rebríčka soulu počas celého mesiaca október '69. To a skutočnosť, že odvtedy bola odoberaná na smrť.
