Spoluhláskové akordy znejú západným ušiam harmonicky a príjemne, zatiaľ čo disonantné akordy znejú kolísavo a vyvolávajú pocit napätia. Bolo dokázané, že množstvo súzvuku alebo nesúladu v akorde ovplyvňuje náladu človeka a existujú určité štúdie, ktoré ukazujú, že dokonca aj hudobníci uznávajú disonantné akordy ako „smutné“ a spoluhlásky ako „šťastné“ znejúce. Na rozpoznanie rozdielu nie sú potrebné žiadne explicitné hudobné znalosti; Ukázalo sa, že stupeň disonancie v hudobnom diele vytvára u poslucháča biochemické účinky spojené s rôznymi príjemnými a nepríjemnými emocionálnymi stavmi.
História a moderné štúdie
Vplyv spoluhláskových a disonantných akordov na poslucháča bol v západnej hudbe známy už od čias gréckeho matematika Pytagora v 5. storočí pred Kristom. Nedávny psychologický výskum ukázal, že už 4-mesačné dojčatá uprednostňujú spoluhláskovú pred disonantnou hudbou. Vedci však nie sú rozhodnutí, či je uznanie naučenou alebo inherentnou vlastnosťou, pretože štúdie o ľuďoch z nezápadné kultúry majú rôzne výsledky a štúdie na druhoch okrem človeka, ako sú šimpanzy a kurčatá, sú nepresvedčivé. dobre.
Hudobné akordy sa skladajú z dvoch alebo viacerých spoločne znejúcich tónov a súzvuk/disonancia je výsledkom porovnania zvukových frekvencií hraných nôt. Prvýkrát to rozpoznal nemecký vedec a filozof 19. storočia Herman von Helmholtz. Súhláskové, príjemne znejúce kombinácie hudobných tónov sú tie s jednoduchými frekvenčnými pomermi, ako je oktáva, v ktorej je frekvencia nižšieho tónu polovičná ako frekvencia vyššieho tónu (1:2); dokonalá kvinta s pomerom 2:3; a perfektný štvrtý za stavu 3:4. Veľmi disonantné intervaly, ako je malá sekunda (15:16) alebo rozšírená kvarta (32:45), majú oveľa zložitejšie pomery frekvencií. Najmä rozšírený štvrtý, nazývaný tritón, je to, čo stredovek poznal ako „diabol v hudbe“.
Disonantné a súhlasné akordy
V západnej hudbe sa berú do úvahy nasledujúce intervaly spoluhláska:
- Menšia tretina – napríklad z C do Eb
- Hlavná tretina – napríklad z C do E
- Dokonalé štvrté – napríklad z C do F
- Dokonalá kvinta – napríklad z C do G
- Malá šiesta — Napríklad od C po Ab
- Hlavná šiesta – napríklad z C do A
- Oktáva – napríklad z C do C
Na druhej strane sa berú do úvahy tieto intervaly disonantný:
- Malá sekunda – napríklad z C do Db
- Hlavná sekunda – napríklad z C do D
- Menšia siedma – Napríklad z C do Bb
- Hlavná siedma — Napríklad z C do B
- Tritón — Napríklad z C do F#; tiež známy ako rozšírená kvarta alebo zmenšená kvinta, tritón má an interval z 3 celé kroky
Najčastejšie sa disonancia rieši prechodom na spoluhláskový akord. To vytvára počiatočný pocit napätia vytváraného disonantnými akordmi na dosiahnutie rozuzlenia. Bežný výraz pre toto je napätie a uvoľniť. Disonanciu však nie vždy treba riešiť a vnímanie akordov ako disonantných má tendenciu byť subjektívne.
Zdroje:
- Cook ND. 2009. Vnímanie harmónie: Harmónia je viac ako súčet intervalových súzvukov. Hudobné vnímanie: Interdisciplinárny časopis 27(1):25-42.
- Cousineau M, McDermott JH a Peretz I. 2012. Tzákladom hudobnej súzvuku, ako ho odhaľuje vrodená amúzia.Zborník Národnej akadémie vied Spojených štátov amerických 109(48):19858-19863.
- Schön D, Regnault P, Ystad S a Besson M. 2005. Senzorická zhoda: Štúdia ERP. Hudobné vnímanie: Interdisciplinárny časopis 23(2):105-118.
- Sollberger B, Rebe R a Eckstein D. 2003. Hudobné akordy ako kontext afektívnej primárky v úlohe hodnotenia slov. Hudobné vnímanie: Interdisciplinárny časopis 20(3):263-282.
