Pomer strán filmu je pomer šírky premietaného obrazu k jeho výške. V priebehu desaťročí histórie kinematografie sa pomer premietaného obrazu z rôznych dôvodov menil, najmä však z dôvodu dramatickej kompozície. Od 50. rokov minulého storočia mala televízia významný vplyv na meniaci sa pomer strán filmu.
Vedel si?
Epos z roku 1959 Ben-Hur bol jedným z „najširších“ hlavných štúdiových vydaní všetkých čias s pomerom strán 2,76:1
Skoré štandardy pomeru strán
V prvých rokoch kinematografie neexistoval štandardný pomer strán a filmy sa vydávali v rôznych pomeroch strán. Nemé filmy sa nakoniec ustálili na pomere strán 4:3 na základe priestoru medzi perforáciami štandardného 35 mm filmu. To znamená, že na každé štyri palce na šírku bola projekcia tri palce na výšku.
Koncom 20. rokov sa proces zvuku na filme, ktorý vyvinula spoločnosť DeForest Phonofilm, stal priemyselným štandardom. Keďže zvuková stopa bola vytlačená na samotnom filme a bol použitý rovnaký rozmer 35 mm filmu, vyžadovalo si to posunúť veľkosť obrazu na filme, aby sa vytvoril priestor pre zvuk. Tento nový prvok si vyžadoval zmenu veľkosti obrázka. V roku 1932 Akadémia filmových umení a vied stanovila štandardný pomer pre hollywoodske filmy 1,375:1, ktorý sa stal známym ako „pomer akadémie“.
Ako televízia predstavila širokouhlý film
Niektoré rané filmy boli premietané v širokouhlých formátoch, ako napríklad epický film z roku 1927 Napoleon, ktorá používala tri projektory vedľa seba na dosiahnutie celkovej veľkosti obrazu 4:00:1 a 1930 John Wayne Funkcia Fox Film Veľká cesta, ktorý bol natočený na 70 mm filmový formát s názvom „Fox Grandeur“. Avšak takmer všetky filmy od roku 1932 do polovice 50. rokov boli vydané v pomere Akadémie.
Počas začiatku 50. rokov 20. storočia skúšali hollywoodske štúdiá nové techniky tvárou v tvár klesajúcej návštevnosti kín. Jednou stratégiou bolo zväčšiť veľkosť obrazovky a premietaného obrazu, najmä ako spôsob boja proti rastúcej popularite oveľa menšej televíznej obrazovky.
Prvým výpravným filmom vydaným v jednom z týchto nových širokouhlých formátov, Cinemascope, bol film 20th Century Fox. Róba. V priebehu niekoľkých rokov sa vďaka rôznym širokouhlým procesom (ako Super Panavision 70 a Paramount VistaVision) stali širokouhlé filmy štandardom v celom odvetví. Zo všetkých rôznych trikov, ktorými sa priemysel v 50. rokoch minulého storočia snažil prilákať divákov späť do kín, boli najúspešnejšie širokouhlé formáty.
Iné širokouhlé filmové formáty využívali 70 mm film, film väčšej veľkosti. Koncom 50-tych a 60-tych rokov bol použitý v mnohých filmoch, vrátane populárnych muzikálov ako Oklahoma (1955), Južný Pacifik (1958), My Fair Lady (1964) a Zvuk hudby (1965). Zostáva obľúbeným umeleckým formátom pre filmárov pre niektoré z ich filmov, vrátane Christophera Nolana a Paula Thomasa Andersona.
Celá obrazovka vs. Poštová schránka
Druhým problémom s televízorom a pomerom strán je, že televízor bol vyvinutý s pomerom strán 4:3, ktorý je podobný pôvodnému pomeru nemého filmu a pomeru Akadémie. To znamenalo, že keď sa v televízii vysielali filmy natočené v pomere Akadémie, filmy bolo možné vidieť v ich správnom formáte.
Bohužiaľ to znamenalo, že filmy nasnímané širokouhlým objektívom, ako je CinemaScope, neboli správne naformátované, aby sa zobrazili na televíznych obrazovkách. Najbežnejším riešením tohto problému bolo „posúvanie a skenovanie“ filmov, ktoré orezáva vodorovné strany filmu, aby „zodpovedalo“ televíznej obrazovke s pomerom strán 4:3. To by samozrejme znamenalo, že časti vizuálu – vrátane niektorých, ktoré by mohli byť pre film významné – by boli orezané.
Aby sa zahrnuli najdôležitejšie aspekty záberu, proces formátovania bol potrebný na vytvorenie „panvíc“, ktoré filmári nezamýšľali. Napríklad to, čo vyzeralo ako statický záber na filmovom plátne s dôležitými prvkami na oboch stranách na obrazovke by bolo potrebné začleniť pohyb kamery cez rám, aby sa zobrazili oboje prvkov.
Je smutné, že v závislosti od veľkosti pomeru strán pôvodného filmu by sa týmto procesom mohli stratiť veľké časti pôvodného obrazu filmu. Alternatívou bol formát „letterbox“, ktorý vložil čierne pruhy do hornej časti obrazu, aby „preformátoval“ obrazovku tak, aby zahŕňala celý filmový obraz. So zavedením VHS boli k dispozícii verzie niektorých filmov v poštových schránkach, najmä v špeciálnych video obchodoch.
Oveľa populárnejším formátom v televízii a na VHS bol však posun a skenovanie. V skutočnosti si mnohí neinformovaní spotrebitelia mysleli, že čierne pruhy použité vo formáte letterbox v skutočnosti skrývajú časti obrázka. Táto mylná predstava pokračovala aj počas prvých dní DVD, pretože mnoho filmov bolo vydaných v špeciálnej verzii označenej ako „Fullscreen“ (t. j. posúvať a skenovať) a „Širokouhlé“ verzie, pričom niektorí spotrebitelia nesprávne chápu pojem „Celá obrazovka“, aby naznačovali, že by zahŕňal celý obraz filmu, aj keď áno. nie.
Dnes širokouhlý
So zvyšujúcou sa popularitou širokouhlých televíznych prijímačov a vysielania vo vysokom rozlíšení (oba zvyčajne s pomerom strán 16:9) sa formát pan a scan klesla v popularite a väčšina domácich mediálnych vydaní a obsahu (vrátane obsahu natočeného pre televíziu alebo streamovanie) sa teraz vydáva v širokouhlom formáte formát. Niektorí filmári však stále využívajú pomer akadémie pre vybrané projekty na umelecké účely, ako napríklad filmy Michela Hazanaviciusa, ktoré získali Oscara. Umelec a Wesa Andersona Hotel Grand Budapešť.
