Existuje množstvo rôznych typov basových partov, ale primárna úloha basu v rytmickej sekcii je rovnaká: definovanie harmonickej štruktúry zdôraznením akord koreňov, zvyčajne v prvom takte. Okrem toho rôzne typy basovej linky pomáhajú definovať štýl hudby a zmysel pre dynamiku vpred.
Pri vytváraní akéhokoľvek basového partu je užitočné myslieť na cieľové tóny a prístupové tóny. Cieľová nota je taká, že za hranie sú skutočne najviac zodpovedné basy. Je to najdôležitejšia časť práce. Opäť platí, že základ akordu na takte 1 je spoločným cieľom. Pri plánovaní linky začína basgitarista zvažovaním, ktoré tóny sú povinné ciele. Potom je ďalšou úvahou, ako sa k týmto cieľom pristúpi, často akordovými tónmi, aby sa vytvoril zmysel pre doprednú hybnosť a napätie a uvoľnenie, hoci sa niekedy opakuje ako pedál na posilnenie harmónia.
Okrem cieľov a prístupov môže basgitarista hrať perkusívne „preskoky“ brnkaním na stlmenú strunu, aby perkusívny artikulačný zvuk, len aby pridal život do riadku, bezprostredne pred cieľovým tónom zvyčajne o tretinu pauza.
Tu sú najbežnejšie typy basových liniek, alebo prístupy k tvorbe basových partov.
-
Vykonávanie zmien. V takmer akomkoľvek súčasnom štýle založenom na groovoch je prioritou basov „urobiť zmeny“ alebo uzemniť harmonickú štruktúru melódie. Najjednoduchšie je, že basa hrá stabilné dlhotrvajúce tóny (celé tóny, polovičné tóny atď.), znejúci akord tóny na silných úderoch taktu, často sa zhodujúce s jednoduchými rytmami hranými kopom bubon. Takže v 4/4 metre zvyčajne bas hrá koreň na takte 1 a často koreň, 5 alebo oktáva na takte 3. Variantom dlhotrvajúcich nôt je hranie pedálového bodu alebo jednej noty prostredníctvom rôznych zmien akordov.
Basový part nemusí byť obzvlášť lineárny alebo výrazný; jednoducho zaznieť koreň pri každej „zmene“ akordu je hlavnou zodpovednosťou basgitaristu, a teda základnou a najdôležitejšou funkciou basov v groove.
Keď sa basgitarista zmierni a sústredí sa na „uskutočnenie zmien“, zdokonaľuje sa na najzákladnejšej úrovni harmonického obrysu – na čistých základoch. Pre basu nie je hanba v jednoduchosti. - Hrací čas. Keď basgitarista „hrá čas“, každý úder taktu je artikulovaný, a nie len hranie dlhotrvajúcich tónov. To dáva drážke väčší pohyb. Tento prístup môže mať mnoho podôb, od opakovaných nôt, cez striedanie koreňov a 5s až po chodiace basové linky. Opäť má tendenciu zodpovedať rytmom kopákov. Pojem „čas prehrávania“ sa často používa v jazzovom kontexte ako protiklad k „času zastavenia“ (pozri nižšie).
- Chodiaca basová linka. Keď basa „kráča“, hrá čas pomocou lineárneho prístupu, pohybuje sa primárne v párnych štvrťových tónoch, s pocitom švihu. Okrem akordových tónov, diatonických stupnica môžu byť použité a doplnené o chromatické prechádzajúce noty, ktoré pomáhajú uľahčovať umiestnenie zamýšľaného cieľového tónu akordu na zamýšľaný úder. Zatiaľ čo takt 1 má zvyčajne základ akordu, existuje pocit pohybu a pohybu v rade, pretože spája dôležité tóny akordu. Údery 2 a 4 sú obzvlášť pravdepodobne bodmi napätia, čo vedie k rozlíšeniu pri úderoch 3 a 1 nasledujúceho taktu. Stabilné štvrťové tóny môžu byť skrášlené občasným pozitívnym očakávaním len tretiny úderu, aby sa veci udržali v pohybe. Kráčajúce basové linky sú bežné najmä v jazzových, boogie-woogie a country štýloch.
- Riffs. A basa riff je opakovaný lízať— čiže krátka melódia podobná figúrka. Riffové basové linky sú obzvlášť bežné rockové a R&B štýly. Niektoré slávne basové riffy: „Money“ od Pink Floyd, „Green Onions“ od Bookera T a MGs a „Come Together“ od Beatles.
- Zastaviť čas. V časti stop time bas (so zvyškom súboru) hrá krátky počiatočný rytmus, zvyčajne koreň akordu na takte 1, prípadne s rytmickou figúrou, ale potom bas a zvyšok rytmická sekcia stíchnite niekoľko úderov, zatiaľ čo melódia hrá sama, ako volanie a odpoveď alebo ako strieľanie joja z útesu. Je to predovšetkým jazzová a bluesová technika. „Sweet Georgia Brown“ je slávnym príkladom.
- Afro-kubánske/latinsko/juhoamerické vzory. Basové linky v afro-kubánskych, brazílskych a príbuzných štýloch z Latinskej a Južnej Ameriky vo všeobecnosti načrtávajú rôzne opakujúce sa tradičné rytmy vzory, ktorá môže trvať jedno alebo dve opatrenia. Rytmy majú tendenciu byť synkopické a noty sa zameriavajú na koreň, 5 a oktávu. Dobrým príkladom je „Oye Como Va“, pričom verzie stoja za vypočutie od Tita Puenteho, Carlosa Santanu a ďalších.
- Solo. Samozrejme, basa môže tiež sólovať a existujú rôzne typy štýlov sólových liniek. V tomto bode láme charakter a hrá viac melodicky, rozširuje svoju úlohu z jednoduchého definovania harmónie a namiesto toho sleduje rovnaké melodické parametre ako ostatné nástroje. Mnoho basgitaristov však pri hraní dokonca letmo odkazuje na základné funkcie basov sólo a zvyšok kapely fláka, aj keď je to len na ukradnutie rýchleho koreňa sem a tam, ako milosť Poznámka. Pretože, vidíte, niekto musí byť stále dospelý v miestnosti.
Hranice medzi týmito prístupmi a pojmami sa niekedy stierajú. Kráčajúca basová linka bude hrať čas, keď napríklad vykoná zmeny. Rovnaká skladba tiež často používa viac ako jednu, pričom sa mení prístup z refrénu na refrén, aby aranžmán dodal rozmanitosť a tvar. Napríklad basgitarista môže urobiť zmeny počas hlavy (melódie), kráčať počas sól a prípadne urobiť stop time refrén alebo dva, aby vytvoril napätie vo vonkajšej hlave. A basa môže príležitostne zahrať na niekoľko úderov v refréne, ak si to aranžmán vyžaduje. Ide teda o všeobecné prístupy a termíny, ktoré nie sú zamýšľané ako prísne pravidlá alebo prísne definované typy. Ale pochopenie celkového prístupu vám môže pomôcť ujasniť si, čo robíte, a priviesť vás k novým myšlienkam.
